Neseniai kalbėjome apie aukso pjūvio taisyklę ir apie tai, kaip įrėminti nuotrauką po to, kai ji buvo padaryta. Tačiau kai fotografuojate, vargu ar turėsite laiko ar galimybių ant nuotraukos uždėti Fibonačio spiralę. Todėl įsisavinkite trečdalių taisyklę, kad padarytumėte geras nuotraukas, kurios būtų kuo artimesnės aukso pjūviui.
Trečdalių taisyklė fotografijoje
Protiškai padalinkite nuotrauką dviem horizontaliomis ir dviem vertikaliomis linijomis. Objektai, kuriuos norite sufokusuoti kadre, turėtų būti išdėstyti šių keturių linijų sankirtoje arba išilgai jų. Ši taisyklė ypač gerai veikia fotografuojant kraštovaizdį.
Ši gana paprasta taisyklė leis jums padaryti sėkmingas nuotraukas. Trečdalių taisyklė sėkmingai taikoma fotografijoje, piešime ir dizaine.
Be to, jei nuotraukoje yra tik vienas objektas, padėkite jį kairėje rėmelio pusėje. Faktas yra tas, kad žiūrovai turi įprotį žiūrėti vaizdus iš kairės į dešinę, o tai išsivysto skaitant.
Jei nuotraukoje yra keli pagrindiniai objektai, apatiniame dešiniajame taške padėkite dominuojantį objektą. Šis rėmelio išdėstymas atsižvelgia į tai, kad žmogus geriausiai suvokia informaciją, gautą žiūrėjimo pradžioje ir pabaigoje. Šiuo principu kuriamos net žinių laidos, apžvelgiant visas istorijas laidos pradžioje, o finalui paliekant neutraliausią istoriją, siekiant sušvelninti neigiamų naujienų, kurių reportaže yra didžioji dalis, suvokimą.
Lygiai taip pat ir fotografijoje: žiūrėdamas į tavo nuotrauką žmogus geriausiai suvoks naujausią gautą informaciją. Į šį momentą ypač svarbu atsižvelgti fotografuojant vaizdus su emociniais atspalviais.
Trečdalių taisyklė portrete
Trečdalių taisyklė veikia ir fotografuojant portretus. Pagrindinis dėmesys gali būti skiriamas modelio akims arba šypsenai. Taigi, pirmoje nuotraukoje pirmiausia į akis krenta išraiškingas merginos žvilgsnis, o žemiau esančioje nuotraukoje pagrindinis akcentas – berniuko šypsena.
Dauguma fotografuojančių žmonių puikiai žino, kad kompozicija yra esminė. Nebent pradedančiajam gali kilti abejonių, nuo ko pradėti studijuojant šios rūšies meną. Ir net nepaisant to, kad visi žino principą, kad objekto neįmanoma pastatyti tiesiai į kadro centrą, vis tiek verta prisiminti, kuo remiasi Trečiųjų taisyklė ir kaip ji pritaikoma portretinėje ir gatvės fotografijoje.
EOS M5, EF-M55-200 mm f/4.5-6.3 IS STM objektyvas, f/4.5, 55 mm, 1/1600 sek., ISO320
Trečdalių taisyklė: greitas vadovas
Pagal šią taisyklę nuotrauka mintyse suskirstoma į tinklelį su devyniomis lygiomis dalimis, kurias sudaro dvi horizontalios ir vertikalios linijos. Šios linijos susikerta keturis kartus ir būtent aplink šiuos taškus norite dėti objektus kadre. Taip natūraliausiu būdu atkreipsite žiūrovo akį į svarbų objektą.
EOS M5, EF-M55-200 mm f/4.5-6.3 IS STM objektyvas, f/5.0, 100 mm, 1/1600 sek., ISO320
Portretų fotografija
Portretų fotografija suteikia puikią galimybę praktiškai taikyti trečiųjų taisyklę, nes, skirtingai nei gatvės fotografija, fotografas turi daug laiko savo objekto pozicionavimui, tinkamam kompozicijos nustatymui ir tobulam vaizdui.
EOS M5, EF-M55-200 mm f/4.5-6.3 IS STM objektyvas, f/4.5, 55 mm, 1/640 sek., ISO320
Objekto pateikimas nuotraukos centre nėra patrauklus.
Aukščiau esančioje nuotraukoje matosi, kad tiriamojo veidas yra ne vienoje iš keturių sankryžų, o yra viduryje – „negyvajame nuotraukos centre“. Nors, žinoma, taip pamatytume mus supantį pasaulį ir bet kokius objektus, jei žiūrėtume tiesiai, vis dėlto centrinė objekto vieta kadre nedaro nuotraukos patrauklios ir gali atrodyti gana nejaukiai.
EOS M5, EF-M55-200 mm f/4.5-6.3 IS STM objektyvas, f/4.5, 55 mm, 1/1250 sek., ISO320
Padėjus objektą trečdaliuose kadro, nuotrauka tampa malonesnė.
Gatvės fotografija
Gatvės fotografija skirta vaizduoti žmones ir aplinką, užfiksuotas gyvenime, natūralioje būsenoje, kur fotografas turi įsilieti į foną, būti nematomas ir savo buvimu neįtakoti to, kas vyksta kadre.
Gatvės fotografijoje nėra pozavimo, tad, žinoma, nėra laiko gaišti atsiradus galimybei nusifotografuoti. Fotografas gali turėti tik kelias sekundes, kad padarytų nuotrauką, kol objektas pajudės toliau arba pasitrauks.
Tačiau griežtai taikomi Trečiųjų taisyklių principai. Galite padaryti kvapą gniaužiančių nuotraukų, jei susikirtimo taškus naudosite kaip orientyrus objektams dėti
EOS M5, EF-M55-200 mm f/4.5-6.3 IS STM objektyvas, f/6.3, 200 mm, 1/1250 sek., ISO320
Nuotraukoje objektas yra išilgai vertikalios linijos.
Praktika daro tobulą
EOS M5, EF-M55-200 mm f/4.5-6.3 IS STM objektyvas, f/4.5, 55 mm, 1/60 sek., ISO320
Naudokite trečiųjų taisyklę net grupinėje fotografijoje.
Šis trumpas vadovas padės jums pradėti, tačiau svarbiausia yra išeiti į lauką ir kuo daugiau praktikuotis. Trečdalių taisyklė yra naudingas metodas, ypač pradedant fotografuoti, ją reikia puikiai įsisavinti, kad galėtumėte toliau plėtoti savo pageidavimus ir stilių.
Sudėtis- tai objektų ir figūrų pasiskirstymas erdvėje, nustatantis santykį tarp tūrių, šviesos ir šešėlio, spalvos ir kt. skirtingais būdais ir kūrimo taisykles harmoninga kompozicija. Kai apsižvalgome plika akimi, mūsų smegenys greitai atrenka įdomias scenas ir objektus. Kamera viską įrašo. Todėl jūsų užduotis yra pasirinkti pagrindinį objektą, paversti jį dėmesio centru kadre, o kitus jį supančius objektus paversti fonu arba padaryti jį istorijos, kurią norite „papasakoti“ savo nuotrauka, dalimi.
Tinkamos kompozicijos nuotraukos priverčia pažvelgti į jas ir pažvelgti į detales. Jie pasakoja istoriją, sukuria nuotaiką ir priverčia susimąstyti.
Aukso santykis fotografijoje- pagrindinis ir galingas įrankis, leidžiantis daryti dinamiškas, įdomias nuotraukas. Aukso pjūvio taisyklė yra gamtoje ir visur. Jie žinojo apie jį atgal senovės Egiptas. Cheopso piramidės, šventyklų, bareljefų, namų apyvokos daiktų ir papuošalų iš Tutanchamono kapo proporcijos rodo, kad Egipto meistrai juos kurdami naudojo aukso pjūvio proporcijas. Senovės Graikijos Partenono šventyklos fasadas taip pat pasižymi auksinėmis proporcijomis. Šį reiškinį ištyrė ir praktiškai taikė garsus mokslininkas, menininkas ir skulptorius Leonardo Da Vinci.
Tiems, kurie nori sužinoti daugiau - vaizdo įrašas:
Paliesime tik praktinę aukso pjūvio panaudojimo fotografijoje dalį. Rėmas paprastai yra padalintas į tris dalis horizontaliai ir vertikaliai:
Kai susikerta horizontali ir vertikali linija, susidaro specialus taškas - "galios taškas" arba "dėmesio mazgas". Jų yra keturi – būtent šiuose taškuose geriau dėti pagrindinius kadro objektus, kad akys sustoja, neatsižvelgiant į kadro ar paveikslo formatą.
Praktiniai patarimai:
- Jei nustatysite horizonto liniją išilgai vienos iš horizontalių linijų, rėmas atrodys harmoningesnis. Bet kurioje linijoje, ant viršuje arba apačioje?
- Jei norite sutelkti žiūrovo dėmesį į žemę ar vandenį, tai geriau viršuje.
- Jei sutelksite dėmesį į įdomų, išraiškingą dangų, tada apačioje.
- Jei fotografuojate portretą, geriau uždėkite akis viršuje horizontali linija.
- Jei filmuojate žmogų visu ūgiu, tada geriau jį uždėti teisingai arba paliko vertikaliai linijos.
- Labai svarbu stebėti, kuria kryptimi žmogus eina, ar kur nukreiptas jo žvilgsnis. Pavyzdžiui, jei žmogus žiūri paliko, tada jis turi būti atitinkamai uždėtas dešinė horizontali linijos taip, kad prieš jį būtų vietos.
Šiuolaikinės kameros jau turi užuominų funkciją, kuri monitoriuje arba vaizdo ieškiklyje rodo trečdalių eilučių taisyklę.
Padėkite svarbias kompozicijos dalis išilgai linijų, o svarbiausia - jų sankirtoje.
Aukso pjūvį galima atsekti ne tik stačiakampėje tinklelyje, bet ir įstrižainėse ar spiralėse. Objektų išdėstymo principas yra tas pats, išilgai pagrindinių linijų ir jų susikirtimo taškuose.
ĮSTRIAŽINIS AUKSO SANTYKIS
Taikydami aukso pjūvio taisyklę, nubrėžiame įstrižaines ir gauname stačiakampį, susidedantį iš trijų sektorių. Šis stačiakampis gali būti pasuktas taip, kaip jums patinka.
Ši taisyklė naudojama, jei kadre yra keletas sričių, kurių reikšmė skiriasi.
SPIRALINĖ AUKSO SANTYKIS
Spiralės gamtoje yra labai paplitusios. Archimedo dėmesį patraukė spirališkai riesto apvalkalo forma. Jis išstudijavo tai ir sugalvojo spiralės lygtį. Pagal šią lygtį nubrėžta spiralė vadinama jo vardu. Jos žingsnio padidėjimas visada vienodas. Šiuo metu Archimedo spiralė plačiai naudojama technikoje. Goethe spiralę pavadino „gyvenimo kreive“.
Naudodami šią spiralę konstruojant kompoziciją kadre (galima apversti aukštyn kojomis arba kitaip), gausime kadrą su aiškiai apibrėžtu objektu spiralės centre.
Nuotrauka: John Lemieux
Darykite daugiau nuotraukų ir eksperimentuokite. Sėkmės!
(Paskutinį kartą atnaujinta: 2018-02-23)Iš kur atsirado „trečdalių taisyklė“?
Sunku nustatyti, iš ko lengva ranka„Trečdalių taisyklė“ tapo taisykle. Be jokios abejonės, jo šaknys yra Fibonačio „auksiniame pjūvyje“, matematiniame harmonijos modelyje. „Auksinis pjūvis“ yra visumos padalijimas į dvi nelygias dalis, kuriose visuma yra susijusi su didesne dalimi kaip dauguma prie mažesnio. Henri Cartier Bressonas niekada nenaudojo raštų, tačiau jo kompozicija yra nepriekaištinga, nepaisant pavadinimo („Fibonačio seka“, „Fibonačio spiralė“). aukso pjūvis„Estetiniu terminu tapo tik XIX amžiaus viduryje, pradedant nuo Adolfo Zeisingo raštų. Ir jau tada, XIX amžiuje, šis mokymas buvo kritikuojamas menotyrininkų ir grožio žinovų.
Ir čia ir ten matome tokius patarimus kaip „Padalinkite kadro lauką dviem vertikaliomis ir dviem horizontaliomis linijomis, segmentuodami nuotrauką į 9 vienodus stačiakampius. Padėkite objektus ties taškais, kur linijos susikerta, arba ant pačių linijų. Tokį patarimą lydinčios iliustracijos sako visiškai priešingus dalykus: trečdalių taisyklė savaime nesuteikia paveikslui nei harmonijos, nei grožio, nei prasmės. Tiesą sakant, apie kompoziciją šiuo atveju net kalbėti nereikia, nes kuriant kompoziciją trečdalių taisyklė negalioja. 
Sprendžiant iš kompozicijos, tarp vaikino ir fone esančios tvoros yra svarbus ryšys. Jis arba sėkmingai įveikė šią tvorą, arba dabar pradės ją laužyti
Išdėstymas, konstrukcija ir kompozicija
Kadravimas susideda iš trijų lygių, trijų etapų:
- Išdėstymas
- Dizainas
- Sudėtis
A.I. Lapinas savo knygoje „Fotografija kaip...“ rėmelio išdėstymą lygina su rašyba, konstrukciją – su frazės gramatika, o kompoziciją – su poezija, užpildydamas šią frazę išraiškingumo ir prasmės. Kiekviename kadre yra išdėstymas, dizainas irgi, bet kompozicijos gali ir nebūti. Objektų išdėstymas kadro plokštumoje yra kompozicija. O „trečdalių taisyklė“ yra tik vienas iš būdų išdėstyti objektus kadre. Bet kuriant objektų sąveiką kadre, akcentuojant ir fone, aptinkant maitinimo linijas, ritmus ir rimus, kad būtų galima nustatyti paslėptos reikšmės- kompozicija. Tai prasmės, emocijų, idėjų išreiškimo priemonės, kurios gerokai viršija maketo galimybes.
Kompozicija yra menas pamatyti pagrindinį dalyką, išdėstyti jį kadre ir pabrėžti pagrindinius kadro objektus forma, šviesa ir spalva, siekiant išspręsti konkrečią kūrybinę problemą. Mechaninis metodas čia neveikia!
Harmonijos formulės
Jie ne kartą bandė rasti universalią grožio formulę. Pavyzdžiui, be „Fibonačio skyriaus“, yra Williamo Hogartho „gražios linijos“ teorija („Grožio analizė“, 1753). Remiantis šia teorija, S formos išdėstymo linija ribotoje bet kokio formato plokštumoje suteikia žiūrovui lengvas būdas„įeikite“ į vaizdo erdvę. Anot Hogarth, dėl įstrižainių, kuriais grindžiama tokia kompozicija, menininkas kontroliuoja žiūrovo emocinę būseną. Šią teoriją patvirtinančių ar paneigiančių tyrimų nėra, tačiau akivaizdu, kad ji naudojama – ir sėkmingai. (Taip pat žr. „klotoidas“ arba „Cornu spiralė“).
Taip pat skaitykite: Kur gauti rekvizitus fotografuoti
Šios teorijos turi vieną bendrą bruožą: jas sukūrė matematikai, o ne menininkai ar fotografai. Puikių kadrų kompozicijoje galite rasti daugiausiai skirtingos schemos. Trikampiai, apskritimai, kvadratai, kryžiai, „svarstyklės“ - bet kas, jei tai padeda geriau išreikšti autoriaus viziją, siužetą, idėją, akimirką. Be to: teisingai sukonstruotame rėmelyje galite rasti aukso pjūvį, „gražią liniją“, „svarstykles“ ir įstrižaines. Ar juos filmuodamas autorius galvojo apie juos? Nr. Kūrinio vivisekcija yra estetų ir teoretikų gausa, tačiau fotografas tiesiog išnaudoja momentą. 
Michailas Petrovas Neįmanoma išmatuoti estetinio poveikio masto ir laipsnio meno kūrinys, bet galima paskaičiuoti, kaip atrodo žmogus, prie ko lengviau prisitvirtina akis, sužinoti žvilgsnio trajektoriją ir apskaičiuoti siužetui svarbių objektų išdėstymo atskaitos taškus. Tokie tyrimai atliekami, pavyzdžiui, internetinėje prekyboje. Ar tai taikoma menui? Žinoma. Tačiau skirtingai nei interneto dizaineriai ir rinkodaros specialistai, jūs, kaip fotografas, neturite laiko bandymams ir skaičiavimams. Jūsų rankose yra momentas apsisprendimui, taip pat patirtis ir instinktas. Daugiau nieko nėra.
Kompozicija pagrįsta atsitiktinumu. Niekada neskaičiuoju. Aš miglotai įžvelgiu struktūrą ir laukiu, kol kažkas atsitiks. Čia nėra taisyklių. Nereikia bet kokia kaina stengtis paaiškinti paslaptį.
- Henri Cartier-Bresson.
Schema ar kūrybiškumas?
Fotografijos kompozicinius centrus nustato fotografas, organizuojantis linijinę, toninę ir spalvinę kadro konstrukciją. Jei fotografo akcentuojami vaizdo objektai yra šiuose taškuose ir išilgai šių jėgos linijų, vaizdas suvokiamas lengviau, o jo daromas įspūdis stiprėja.
Išvada tokia: kadro kompoziciją nulemia fotografo kūrybinė intencija. Jei norite tiesiog parodyti objektą, padėkite jį centre. Jei reikia parodyti akivaizdžius ar paslėptus šio objekto ryšius su kitais objektais, ieškokite tinkamų rėmo komponavimo būdų. Tokių metodų yra neišmatuojamai daug, ir kiekvienu atveju pasirinkimą lemia vizualinė logika, skonis ir nuojauta. O jei logika ir skonis žlugs, jokios tolimos taisyklės tavęs neišgelbės ir liks traukti gyvatę ant ežio (arba pelėdą ant gaublio). 
Fotografas, filmuodamas šį nuotaikingą reportažą, beveik negalvojo apie harmoniją. Ir vis dėlto... Cartier-Bressonui priklauso frazė:
Tikiuosi, kad niekada negyvensime pasaulyje, kuriame prekybininkai parduoda vaizdo ieškiklius su išgraviruotomis kompozicijos diagramomis.
Deja, šiuolaikiniai fotoaparatai jau siūlo tokius sprendimus (net tiek, kad vaizduojamo žmogaus profilis būtų derinamas su nubrėžto horizonto linija, jau nekalbant apie „auksinio pjūvio“ tinklelį vaizdo ieškiklio lauke).
Dauguma puikių nuotraukų daromos veikiant situacijai ir emocijoms. Bet jei ketinate juos išardyti į sudedamąsias dalis, galite nustatyti keletą modelių, leidžiančių gauti įdomių kadrų.
Ir tarp tokių modelių išsiskiria trečdalių taisyklė. Tiesą sakant, tai yra dviejų trečdalių taisyklė, tačiau ji yra plačiai paplitusi kaip trijų trečdalių taisyklė, kuri nekeičia esmės ir nesumažina jos efektyvumo.
Trečdalių taisyklė reiškia kompozicinį išdėstymą svarbius elementus suvokimui patogiausiose vaizdo srityse. Šios sritys yra išdėstytos taip: mintyse padalinkite rėmo sritį vertikaliomis ir horizontaliomis linijomis, kaip žaidžiant „tic-tac-toe“. Tai yra, rėmas yra padalintas į lygius trečdalius vertikaliai ir horizontaliai. Pagrindiniai nuotraukos objektai yra trečdalių susikirtimo taškuose arba jų linijose.
Svarbių kompozicijos elementų perkėlimas į šiuos taškus ir linijas padeda sutelkti dėmesį į pagrindinį dalyką, todėl kompozicija tampa įdomesnė nei objekto išdėstymas centre, nes leidžia žiūrovo akiai keliauti po kadrą, ilgiau išlaikant dėmesį.
Praktiškai tai suprantama tuo, kad, pavyzdžiui, kraštovaizdyje horizontą geriau išdėstyti viršutinėje arba apatinėje trečiojoje eilutėje, o ne centre, o vienišą medį geriau perkelti į vieną iš vertikalios linijos. Žiūrint į šią nuotrauką, akys sustoja ties akmenimis, susitelktais kairėje pusėje, kur pagal trečdalių taisyklę linijų susikirtimo srityje jie paaštrinta. Tada žvilgsnis nukrypsta į horizonto liniją, į šviesomis žėrintį miestą, esantį tiesiai virš horizontalios įsivaizduojamo tinklelio linijos. Tikslus taisyklės laikymasis nėra būtinas.
Šią universalią taisyklę galima pritaikyti beveik bet kokiam fotografijos žanrui, bet kokiam objektui. Šis principas taip pat tinka bet kokiai rėmo orientacijai, tiek horizontaliai, tiek vertikaliai.
Žmogaus suvokimas yra sukonstruotas taip, kad negalime iš karto atkreipti dėmesį į visas paveikslo dalis. Todėl ne tik norint išryškinti pagrindinį objektą, bet ir norint geriau suvokti visą fotografiją, būtina nurodyti vietas, kur žvilgsnis užtruks. Be to, trečdalių taisyklė padeda organizuoti kompoziciją, kai objektai chaotiški.
Trečdalių taisyklė fotografijoje yra taip plačiai paplitusi ir taip dažnai naudojama, kad fotografijos įrangos gamintojai daugumoje skaitmeninių fotoaparatų įrengė specialaus tinklelio ekrano rodymo funkciją.
Trečdalių taisyklė įneša į kūrybos procesą matematinį griežtumą, tačiau tai nereiškia, kad fotografas turi papildyti savo fotografinės įrangos arsenalą liniuote. Fotografija nėra tikslus mokslas, pasitikėkite savimi ir fotografuokite „iš akies“, drąsiai tolstant nuo griežtų ribų ir standartų.
Įkeliama...
