Nga trajnimi jam programues, por në punë më është dashur të merrem me përpunimin e imazheve. Dhe pastaj një botë e mahnitshme dhe e panjohur e hapësirave me ngjyra u hap për mua. Unë nuk mendoj se dizajnerët dhe fotografët do të mësojnë ndonjë gjë të re për veten e tyre, por ndoshta dikush do ta ketë këtë njohuri të paktën të dobishme, dhe skenari më i mirë Interesante.
Qëllimi kryesor i modeleve të ngjyrave është të bëjnë të mundur specifikimin e ngjyrave në një mënyrë të unifikuar. Në thelb, modelet e ngjyrave përcaktojnë sisteme të caktuara koordinative që lejojnë një përcaktim të qartë të ngjyrës.
Modelet më të njohura të ngjyrave sot janë: RGB (kryesisht i përdorur në monitorë dhe kamera), CMY(K) (përdoret në printim), HSI (përdoret gjerësisht në vizionin dhe dizajnin e makinës). Ka shumë modele të tjera. Për shembull, CIE XYZ (modele standarde), YCbCr, etj. Janë dhënë më poshtë rishikim i shkurtër këto modele ngjyrash.
Kub me ngjyra RGB
Nga ligji i Grassmann-it lind ideja e një modeli shtesë të riprodhimit të ngjyrave (d.m.th., i bazuar në përzierjen e ngjyrave nga objektet që lëshojnë drejtpërdrejt). Një model i ngjashëm u propozua për herë të parë nga James Maxwell në 1861, por ai u bë më i përhapur shumë më vonë.Në modelin RGB (nga anglishtja e kuqe - e kuqe, jeshile - jeshile, blu - blu) të gjitha ngjyrat përftohen duke përzier tre ngjyra bazë (e kuqe, jeshile dhe blu) në përmasa të ndryshme. Pjesa e secilës ngjyrë bazë në ngjyrën përfundimtare mund të perceptohet si një koordinatë në hapësirën përkatëse tre-dimensionale, prandaj këtë model shpesh quhet një kub me ngjyra. Në Fig. Figura 1 tregon një model të një kubi me ngjyra.
Më shpesh, modeli është ndërtuar në mënyrë që kubi të jetë një kub i vetëm. Pikat që korrespondojnë me ngjyrat bazë janë të vendosura në kulmet e kubit, të shtrirë në boshtet: e kuqe - (1;0;0), jeshile - (0;1;0), blu - (0;0;1) . Në këtë rast, ngjyrat dytësore (të marra nga përzierja e dy atyre bazë) janë të vendosura në kulmet e tjera të kubit: cian - (0;1;1), magenta - (1;0;1) dhe të verdhë - (1;1; 0). Ngjyrat bardh e zi ndodhen në origjinë (0;0;0) dhe në pikën më të largët nga origjina (1;1;1). Oriz. tregon vetëm kulmet e kubit.
Imazhet me ngjyra në modelin RGB janë ndërtuar nga tre kanale të veçanta imazhi. Në tabelë. tregon zbërthimin e imazhit origjinal në kanale me ngjyra.
Në modelin RGB, një numër i caktuar bitësh ndahen për çdo komponent ngjyrash, për shembull, nëse ndahet 1 bajt për kodimin e secilit komponent, atëherë duke përdorur këtë model mund të kodoni 2^(3*8)≈16 milion ngjyra. Në praktikë, një kodim i tillë është i tepërt, sepse Shumica e njerëzve nuk janë në gjendje të dallojnë kaq shumë ngjyra. Shpesh i kufizuar në të ashtuquajturat. Modaliteti "High Color" në të cilin ndahen 5 bit për kodimin e secilit komponent. Disa aplikacione përdorin një modalitet 16-bitësh në të cilin 5 bit ndahen për kodimin e komponentëve R dhe B dhe 6 bit për kodimin e komponentit G. Kjo mënyrë, së pari, merr parasysh më shumë ndjeshmëri e lartë njerëzit në ngjyrën e gjelbër, dhe së dyti, ju lejon të përdorni në mënyrë më efektive tiparet e arkitekturës kompjuterike. Numri i biteve të alokuara për të koduar një piksel quhet thellësi ngjyrash. Në tabelë. jepen shembuj të kodimit të të njëjtit imazh me thellësi të ndryshme ngjyrash.
Modelet zbritëse CMY dhe CMYK
Modeli zbritës CMY (nga anglishtja cyan - blu, magenta - magenta, e verdhë - e verdhë) përdoret për të prodhuar kopje të shtypura (printime) të imazheve, dhe në një farë mënyre është antipodi i kubit të ngjyrave RGB. Nëse në modelin RGB ngjyrat bazë janë ngjyrat e burimeve të dritës, atëherë modeli CMY është një model i thithjes së ngjyrave.Për shembull, letra e veshur me ngjyrë të verdhë nuk reflekton dritën blu, d.m.th. mund të themi se boja e verdhë zbret blunë nga drita e bardhë e reflektuar. Në mënyrë të ngjashme, ngjyra cian zbret e kuqe nga drita e reflektuar, dhe ngjyra e purpurt zbret jeshile. Kjo është arsyeja pse ky model zakonisht quhet zbritës. Algoritmi për konvertimin nga një model RGB në një model CMY është shumë i thjeshtë:
Supozohet se ngjyrat RGB janë në interval. Është e lehtë të shihet se për të marrë ngjyrën e zezë në modelin CMY, duhet të përzieni ngjyrën cian, magenta dhe të verdhë në përmasa të barabarta. Kjo metodë ka dy të meta serioze: së pari, ngjyra e zezë e marrë si rezultat i përzierjes do të duket më e lehtë se e zeza "e vërtetë", dhe së dyti, kjo çon në kosto të konsiderueshme të bojës. Prandaj, në praktikë, modeli CMY zgjerohet në modelin CMYK, duke shtuar të zezën në tre ngjyra.
Ngjyra e hapësirës së ngjyrave, ngopja, intensiteti (HSI)
Modelet e ngjyrave RGB dhe CMY(K) të diskutuara më parë janë shumë të thjeshta për sa i përket zbatimit të harduerit, por ato kanë një pengesë të rëndësishme. Është shumë e vështirë për një person të operojë me ngjyrat e specifikuara në këto modele, sepse... Kur përshkruan ngjyrat, një person nuk përdor përmbajtjen e përbërësve bazë në ngjyrën që përshkruhet, por përdor kategori paksa të ndryshme.Më shpesh, njerëzit operojnë me konceptet e mëposhtme: ngjyrim, ngopje dhe butësi. Në të njëjtën kohë, kur flasim për tonin e ngjyrave, ata zakonisht nënkuptojnë ngjyrën. Ngopja tregon se sa e holluar është ngjyra që përshkruhet me të bardhën (trëndafili, për shembull, është një përzierje e kuqe dhe e bardhë). Koncepti i butësisë është më i vështiri për t'u përshkruar, dhe me disa supozime, butësia mund të kuptohet si intensiteti i dritës.
Nëse marrim parasysh projeksionin e kubit RGB në drejtim të diagonales bardhë e zi, marrim një gjashtëkëndësh:
Të gjitha ngjyrat gri (të shtrira në diagonalen e kubit) janë projektuar në pikën qendrore. Në mënyrë që ky model të jetë në gjendje të kodojë të gjitha ngjyrat e disponueshme në modelin RGB, është e nevojshme të shtoni një bosht vertikal të butësisë (ose intensitetit) (I). Rezultati është një kon gjashtëkëndor:
Në këtë rast, nuanca (H) vendoset nga këndi në lidhje me boshtin e kuq, ngopja (S) karakterizon pastërtinë e ngjyrës (1 do të thotë një ngjyrë plotësisht e pastër dhe 0 korrespondon me një hije gri). Është e rëndësishme të kuptohet se nuanca dhe ngopja nuk përcaktohen me intensitet zero.
Algoritmi i konvertimit nga RGB në HSI mund të kryhet duke përdorur formulat e mëposhtme:
Modeli i ngjyrave HSI është shumë i popullarizuar në mesin e stilistëve dhe artistëve sepse... Ky sistem siguron kontroll të drejtpërdrejtë të nuancës, ngopjes dhe shkëlqimit. Të njëjtat veti e bëjnë këtë model shumë të popullarizuar në sistemet e vizionit të makinës. Në tabelë. tregon se si imazhi ndryshon me rritjen dhe zvogëlimin e intensitetit, ngjyrës (rrotulluar me ±50°) dhe ngopjes.
Modeli CIE XYZ
Me qëllim të unifikimit, u zhvillua një model ngjyrash standarde ndërkombëtare. Si rezultat i një sërë eksperimentesh, Komisioni Ndërkombëtar për Ndriçimin (CIE) përcaktoi kthesat shtesë të ngjyrave kryesore (e kuqe, jeshile dhe blu). Në këtë sistem, çdo ngjyrë e dukshme korrespondon me një raport të caktuar të ngjyrave kryesore. Në të njëjtën kohë, në mënyrë që modeli i zhvilluar të pasqyrojë të gjitha të dukshme për njerëzit ngjyrat duhej të futnin një numër negativ të ngjyrave bazë. Për t'u larguar nga vlerat negative të CIE, futa të ashtuquajturat. Ngjyrat primare joreale ose imagjinare: X (e kuqe imagjinare), Y (jeshile imagjinare), Z (blu imagjinare).Kur përshkruani ngjyrën vlerat X,Y,Z quhen ngacmime themelore standarde dhe koordinatat e marra në bazë të tyre quhen koordinata standarde të ngjyrave. Lakoret standarde të mbledhjes X(λ),Y(λ),Z(λ) (shih Fig.) përshkruajnë ndjeshmërinë e vëzhguesit mesatar ndaj ngacmimeve standarde:
Përveç koordinatave standarde të ngjyrave, shpesh përdoret koncepti i koordinatave relative të ngjyrave, të cilat mund të llogariten duke përdorur formulat e mëposhtme:
Është e lehtë të shihet se x+y+z=1, që do të thotë se çdo çift vlerash është i mjaftueshëm për të specifikuar në mënyrë unike koordinatat relative, dhe hapësira përkatëse e ngjyrave mund të përfaqësohet si një grafik dydimensional:
Grupi i ngjyrave të përcaktuara në këtë mënyrë quhet trekëndësh CIE.
Është e lehtë të shihet se trekëndëshi CIE përshkruan vetëm ngjyrën, por nuk përshkruan shkëlqimin në asnjë mënyrë. Për të përshkruar ndriçimin, futet një bosht shtesë, duke kaluar nëpër një pikë me koordinata (1/3;1/3) (e ashtuquajtura pika e bardhë). Rezultati është një ngjyrë e fortë CIE (shih Fig.):
Ky trup përmban të gjitha ngjyrat e dukshme për vëzhguesin mesatar. Disavantazhi kryesor i këtij sistemi është se duke e përdorur atë, ne mund të konstatojmë vetëm koincidencën ose ndryshimin e dy ngjyrave, por distanca midis dy pikave të kësaj hapësire ngjyrash nuk korrespondon. perceptimi vizual dallimet e ngjyrave.
Modeli CIELAB
Qëllimi kryesor në zhvillimin e CIELAB ishte eliminimi i jolinearitetit të sistemit CIE XYZ nga pikëpamja e perceptimit njerëzor. Shkurtesa LAB zakonisht i referohet hapësirës së ngjyrave CIE L*a*b*, e cila aktualisht është një standard ndërkombëtar.Në sistemin CIE L*a*b, koordinata L do të thotë lehtësi (duke filluar nga 0 në 100), dhe koordinatat a, b nënkuptojnë pozicionin midis jeshile-purpur dhe blu-verdhë. Formulat për konvertimin e koordinatave nga CIE XYZ në CIE L*a*b* janë dhënë më poshtë:
ku (Xn,Yn,Zn) janë koordinatat e pikës së bardhë në hapësirën CIE XYZ, dhe
Në Fig. seksionet e trupit me ngjyra CIE L*a*b* janë paraqitur për dy vlera të butësisë:
Krahasuar me sistemin CIE XYZ Distanca Euklidiane (√((L1-L2)^2+(a1^*-a2^*)^2+(b1^*-b2^*)^2)) në sistemin CIE L*a * b* është një përputhje shumë më e mirë për ndryshimin e ngjyrave të perceptuar nga njerëzit, megjithatë, formula standarde për ndryshimin e ngjyrave është CIEDE2000 jashtëzakonisht komplekse.
Sistemet e ngjyrave të ndryshimit të ngjyrave të televizorit
Në sistemet e ngjyrave YIQ dhe YUV, informacioni i ngjyrave përfaqësohet si një sinjal ndriçimi (Y) dhe dy sinjale të ndryshimit të ngjyrave (IQ dhe UV, respektivisht).Popullariteti i këtyre sistemeve me ngjyra është kryesisht për shkak të ardhjes së televizionit me ngjyra. Sepse Komponenti Y në thelb përmban imazhin origjinal të shkallës gri; sinjali në sistemin YIQ mund të merret dhe të shfaqet saktë si në televizorët e vjetër bardh e zi ashtu edhe në televizorët e rinj me ngjyra.
Avantazhi i dytë, ndoshta më i rëndësishëm i këtyre hapësirave është ndarja e informacionit për ngjyrën dhe shkëlqimin e imazhit. Fakti është se syri i njeriut është shumë i ndjeshëm ndaj ndryshimeve në shkëlqim, dhe shumë më pak i ndjeshëm ndaj ndryshimeve në ngjyrë. Kjo lejon që informacioni i krominancës të transmetohet dhe të ruhet në një thellësi të reduktuar. Pikërisht në këtë veçori të syrit të njeriut janë ndërtuar algoritmet më të njohura të ngjeshjes së imazhit të sotëm (përfshirë jpeg). Për të kthyer nga hapësira RGB në YIQ, mund të përdorni formulat e mëposhtme:
Që nga kohët e lashta, teoricienët e ngjyrave kanë zhvilluar idetë dhe kuptimin e tyre për ndërveprimin e ngjyrave. Përpjekjet e para për të sistemuar pikëpamjet u bënë gjatë jetës së Aristotelit (384-322 para Krishtit), por kërkimet më serioze në teorinë e ngjyrave filluan nën Leonardo da Vinci (1452-1519). Leonardo vuri re se disa ngjyra përmirësojnë njëra-tjetrën dhe zbuloi ngjyra të kundërta (të kundërta) dhe plotësuese.
Rrota e parë me ngjyra u shpik nga Isaac Newton (1642-1727). Ai ndau një rreze drite të bardhë në rreze të kuqe, portokalli, të verdhë, jeshile, blu, indigo dhe vjollcë, dhe më pas lidhi skajet e spektrit në një rrotë ngjyrash. Ai vuri re se kur dy ngjyra nga pozicione të kundërta përzihen, prodhohet një ngjyrë neutrale.
Thomas Young (1773-1829) vërtetoi se një rreze drite e bardhë në fakt ndahet në vetëm tre ngjyra spektrale: e kuqe, jeshile dhe blu. Këto tre ngjyra janë ato origjinale. Bazuar në punën e tij, fiziologu gjerman Hermann Helmholtz (1821-1894) tregoi se syri i njeriut e percepton ngjyrën si një kombinim i valëve të dritës së kuqe, jeshile dhe blu. Kjo teori vërtetoi se truri ynë "zbërthen" ngjyrën e çdo objekti në përqindje të ndryshme të kuqes, jeshiles dhe blusë, dhe për këtë arsye ne i perceptojmë ngjyrat e ndryshme ndryshe.
Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) i ndau ngjyrat në dy grupe. Ai u ndez ngjyra të ngrohta(e kuqe-portokalli-verdhë) në grupin pozitiv dhe ngjyrat e ftohta (jeshile-blu-vjollcë) në grupin negativ. Ai zbuloi se ngjyrat pozitive të grupit i bënin shikuesit të ndiheshin të ngritur, ndërsa ngjyrat negative të grupit shoqëroheshin me një ndjenjë shqetësimi.
Wilhelm Ostwald (1853-1932), një kimist ruso-gjerman, në librin e tij "ABC of Color" (1916) zhvilloi një sistem ngjyrash në varësi të harmonisë dhe rendit psikologjik.
Itten Johanns (1888-1967), një teoricien ngjyrash nga Zvicra, zhvilloi skema ngjyrash dhe modifikoi rrotën e ngjyrave, e cila bazohej në tre ngjyra kryesore - të kuqe, të verdhë dhe blu, dhe përfshinte dymbëdhjetë nuanca. Në eksperimentet e tij, ai eksploroi marrëdhënien midis ngjyrës dhe efekteve vizuale.
Në vitin 1936, artisti amerikan Albert Munsell (1858-1918) krijoi një model të ri universal ngjyrash. Quhet Pema Munsell, ku hijet janë të rregulluara përgjatë degëve me gjatësi të ndryshme sipas ngopjes së tyre. Puna e Munsell u miratua nga industria amerikane si standard për emërtimin e ngjyrave.
Harmonia e ngjyrave
Një kombinim i suksesshëm ngjyrash mund të përcaktohet si " harmoni ngjyrash" Nëse ato përbëhen nga ngjyra të ngjashme që i japin syrit një përshtypje më të butë, ose ngjyra të kundërta që tërheqin vëmendjen, kombinimet harmonike të ngjyrave janë çështje e shijes personale. Praktika e artit dhe dizajnit parashtron teori ngjyrash, parime për përdorimin e ngjyrës, të cilat ju lejojnë të merrni vendime në lidhje me zgjedhjen e një ngjyre të veçantë.
Ngjyra ngjall një përgjigje emocionale dhe fizike, megjithatë natyra e përgjigjes mund të ndryshohet duke vendosur ngjyrën origjinale në kombinim me një ose më shumë ngjyra. Kombinimet e ngjyrave mund të ndryshojnë për të krijuar kombinime që janë të lidhura ose të kundërta, duke ndikuar kështu në përvojën e shikuesit.
Konceptet Bazë
Ngjyrat plotësuese (opsionale)
Ngjyrat janë të vendosura përballë njëra-tjetrës në rrotën e ngjyrave. Ato ofrojnë kombinimin më të kundërt. Përdorimi i dy ngjyrave të kundërta do të krijojë dridhje vizuale dhe do të ngacmojë syrin.
Ngjyra të ngjashme + plotësuese (në kontrast)
Një ngjyrë shoqërohet me dy ngjyra të vendosura në afërsi të ngjyrës përballë asaj kryesore. Zbutja e kontrastit rezulton në një kombinim të ndërlikuar ngjyrash.
Dy ngjyra kompliment
Ato janë një kombinim i dy palë ngjyrash plotësuese. Meqenëse ngjyrat e përfshira në këtë kombinim rrisin intensitetin e dukshëm të secilës prej tyre, disa palë mund të jenë të pakëndshme për syrin. Kur përdorni 4 ngjyra, shmangni pikat me ngjyra të së njëjtës zonë.
Ngjyra të ngjashme
Këto janë kombinime të dy ose më shumë ngjyrave që janë në afërsi të rrotës së ngjyrave. Ata kanë gjatësi vale të ngjashme, duke i bërë ato të lehta për t'u perceptuar.
Ngjyrat e procesit
Është një kombinim i çdo tre ngjyrash të vendosura në mënyrë të barabartë në rrotën e ngjyrave. Triadat e ngjyrave kryesore perceptohen më qartë, ndërsa treshe dytësore dhe terciare ofrojnë një kontrast më të butë.
Ngjyrat monokromatike
Këto janë skema ngjyrash të përbëra nga nuanca të së njëjtës ngjyrë. Përdorni një ngjyrë, eksploroni variacionet në ngopje dhe errësirë.
Ngopja e ngjyrave (intensiteti) është shkalla e shprehjes së një toni të caktuar. Koncepti vjen pas shkëlqimit. Foto.
Ngopja (intensiteti) është shkalla e shprehjes së një ngjyre të caktuar. Vepron në ndarjen e një, ku shkalla e ngopjes përcaktohet nga pastërtia e reflektimit të një spektri të caktuar nga sipërfaqja. Sa më i saktë dhe i plotë të jetë reflektimi, aq më e ngopur është hija që shohim. Nëse sipërfaqja nuk reflekton në mënyrë të përsosur një valë, por ka një papastërti, atëherë hije të tilla zakonisht janë më të zbehta. Ato mund të jenë gri, kafe ose të kenë një nuancë tjetër, mund të karakterizohen si të pluhurosura, të mjegullta, komplekse, të buta etj. Ngjyrat e ngopura mund të karakterizohen si të ndritshme, tërheqëse, të plota, ekspresive, efektive etj.
Koncepti i "ngopjes" shoqërohet gjithashtu me. Por nëse shkëlqimi është një vlerë relative: ngjyra e bardhë mund të jetë tërheqëse, atëherë ngopja është një atribut i tonit kromatik. Një ton i pastër, pa asnjë përzierje të grisë, me një prani të moderuar të së bardhës ose të zezës, është standardi i këtij koncepti.
E kundërta e këtij përkufizimi do të ishte zbehja e hijes - sa më i lartë të jetë ndotja e bojës, aq më komplekse është hija që rezulton dhe më afër grisë. Zbehja, zbehja mund të përkufizohet si mungesë shkëlqimi, por ne gjithashtu kuptojmë se është një ton i lehtë, i heshtur (pastel) ose me një përzierje të konsiderueshme të grisë.
ARTIKUJ TË DOBISHËM PËR KËTË TEMË (kliko mbi foto)
- Çfarë është ngjyra?
- Fizika e ngjyrave
- Ngjyrat primare
- Ngjyra të ngrohta dhe të ftohta
Çfarë është ngjyra?
Ngjyra janë valë të një lloji të caktuar energjie elektromagnetike, të cilat, pas perceptimit nga syri dhe truri i njeriut, shndërrohen në ndjesi ngjyrash (shiko fizikën e ngjyrave).
Ngjyra nuk është e disponueshme për të gjitha kafshët në Tokë. Zogjtë dhe primatët kanë vizion të plotë me ngjyra; të tjerët, në rastin më të mirë, mund të dallojnë disa nuanca, kryesisht të kuqe.
Shfaqja e vizionit me ngjyra lidhet me mënyrën se si ushqehemi. Besohet se në primatët u shfaq në procesin e kërkimit të gjetheve të ngrënshme dhe frutave të pjekur. Në evolucionin e mëtejshëm, ngjyra filloi të ndihmojë një person të përcaktojë rrezikun, të kujtojë zonën, të bëjë dallimin midis bimëve dhe të përcaktojë motin e afërt nga ngjyra e reve.
Ngjyra si bartës i informacionit filloi të luante një rol të madh në jetën e njeriut.
Ngjyra si simbol. Informacion rreth objekteve ose fenomeneve të ngjyrosura ngjyrë specifike, të bashkuar në një imazh që bënte një simbol nga ngjyra. Ky simbol ndryshon kuptimin e tij në varësi të situatës, por është gjithmonë i kuptueshëm (mund të mos jetë i vetëdijshëm, por i pranuar nga nënndërgjegjja).
Shembull: e kuqja në "zemër" është një simbol i dashurisë. Një semafor i kuq është një paralajmërim i rrezikut.
Me ndihmën e imazheve me ngjyra mund t'i përcillni lexuesit më shumë informacion. Kjo të kuptuarit gjuhësor të ngjyrës.
Shembull: Unë vesh të zezë
Nuk ka shpresë në shpirt,
E urrej dritën e bardhë.
Ngjyra shkakton kënaqësi ose pakënaqësi estetike.
Shembull: Estetika shprehet në art, megjithëse përbëhet jo vetëm nga ngjyra, por edhe nga forma dhe lënda. Ju, pa e ditur pse, do të thoni se është e bukur, por kjo nuk mund të quhet art.
Ngjyra ndikon tek ne sistemi nervor,
shkakton rritjen ose ngadalësimin e rrahjeve të zemrës, ndikon në metabolizmin etj.
Për shembull: në një dhomë të lyer Ngjyra blu duket më e ftohtë se sa është në të vërtetë. Sepse bluja na ngadalëson rrahjet e zemrës dhe na zhyt në paqe.
Me çdo shekull, ngjyra mbart gjithnjë e më shumë informacion për ne, dhe tani ekziston një gjë e tillë si "ngjyra e kulturës", ngjyra në lëvizjet dhe shoqëritë politike.
Fizika e ngjyrave
Ngjyra si e tillë nuk ekziston në natyrë. Ngjyra është një produkt i përpunimit mendor të informacionit që hyn përmes syrit në formën e një valë drite.
Një person mund të dallojë deri në 100,000 hije: valë nga 400 në 700 milimikron. Jashtë spektrit të dallueshëm shtrihen infra të kuqe (me një gjatësi vale më të madhe se 700 n/m) dhe ultravjollcë (me një gjatësi vale më të vogël se 400 n/m).
Në vitin 1676, I. Newton kreu një eksperiment mbi ndarjen e një rreze drite duke përdorur një prizëm. Si rezultat, ai mori 7 ngjyra të dallueshme qartë të spektrit.
Këto ngjyra shpesh reduktohen në 3 ngjyra kryesore (shih ngjyrat kryesore)
Valët nuk kanë vetëm një gjatësi, por edhe një frekuencë lëkundjeje. Këto sasi janë të ndërlidhura, kështu që ju mund të vendosni një valë specifike ose nga gjatësia ose nga frekuenca e lëkundjeve.
Duke marrë një spektër të vazhdueshëm, Njutoni e kaloi atë përmes një lente grumbulluese dhe mori ngjyrë të bardhë. Duke vërtetuar kështu:
1 Ngjyra e bardhë përbëhet nga të gjitha ngjyrat.
2 Për valët e ngjyrave, zbatohet parimi i shtimit
3 Mungesa e dritës çon në mungesën e ngjyrës.
4 E zeza është mungesa e plotë e ngjyrës.
Gjatë eksperimenteve, u zbulua se vetë objektet nuk kanë ngjyrë. Të ndriçuar nga drita, ato reflektojnë disa nga valët e dritës dhe thithin disa, në varësi të vetive të tyre fizike. Valët e reflektuara të dritës do të jenë ngjyra e objektit.
(Për shembull, nëse ndriçojmë një turi blu përmes një filtri të kuq, do të shohim që filtri është i zi sepse valët blu bllokohen nga filtri i kuq dhe filtri mund të reflektojë vetëm valët blu)
Rezulton se vlera e bojës është në vetitë e saj fizike, por nëse vendosni të përzieni blunë, të verdhën dhe të kuqen (sepse pjesa tjetër e ngjyrave mund të merret nga një kombinim i ngjyrave kryesore (shih ngjyrat kryesore)), do merrni një ngjyrë që nuk është e bardhë (sikur të keni përzier valët), por pafundësisht ngjyrë të errët, pasi në këtë rast zbatohet parimi i zbritjes.
Parimi i zbritjes thotë: çdo përzierje çon në reflektimin e një vale me një gjatësi vale më të shkurtër.
Nëse përzieni të verdhën dhe të kuqen, ju merrni portokalli, e cila ka një gjatësi vale më të shkurtër se gjatësia e valës së kuqe. Kur e kuqja, e verdha dhe bluja përzihen, rezultati është një ngjyrë e errët pafundësisht - një reflektim që synon gjatësinë minimale të valës së perceptueshme.
Kjo veti shpjegon ndotjen e ngjyrës së bardhë. Ngjyra e bardhë është një reflektim i të gjitha valëve të ngjyrave; aplikimi i çdo substance çon në një ulje të reflektimit dhe ngjyra nuk bëhet e bardhë e pastër.
E zeza është ngjyra e kundërt. Për t'u dalluar në të, duhet të rrisni gjatësinë e valës dhe numrin e reflektimeve, dhe përzierja çon në një ulje të gjatësisë së valës.
Ngjyrat primare
Ngjyrat primare janë ngjyrat që mund të përdoren për të krijuar të gjitha të tjerat.
Kjo është BLU E KUQE VERDHË
Nëse përzieni valët me ngjyrë të kuqe, blu dhe të verdhë me njëra-tjetrën, ju merrni të bardhë.
Nëse përzieni të kuqe, të verdhë dhe bojë blu, atëherë ju merrni një ngjyrë të errët, të papërcaktuar (shihni fizikën e ngjyrave).
Këto ngjyra ndryshojnë në butësi, në të cilat shkëlqimi është në kulmin e tij. Nëse i konvertoni ato në format bardh e zi, do të shihni qartë kontrastin.
Është e vështirë të imagjinohet errësira e ndritshme e verdhe si një dritë e kuqe e ndezur. Për shkak të shkëlqimit në intervale të ndryshme ndriçimi, krijohet një gamë e madhe ngjyrash të ndritshme të ndërmjetme.
KUQ+E VERDHË=PORTOKALLI
E VERDHË+BLU=JESHBLI
BLU+KUQ = Vjollcë
Ngjyra, shkëlqimi, ngopja, lehtësia
Toni është karakteristika kryesore me të cilën emërtohen ngjyrat.
Për shembull, e kuqe ose e verdhë. Ekziston një gamë e gjerë ngjyrash e bazuar në 3 ngjyra (blu, e verdhë dhe e kuqe), të cilat, nga ana tjetër, janë të shkurtra për 7 ngjyrat kryesore të ylberit (sepse duke përzier ngjyrat kryesore mund të merrni 4 që mungojnë)
Tonet përftohen duke përzier ngjyrat kryesore në përmasa të ndryshme.
Tonet dhe nuancat janë sinonime.
Gjysmëton është një ndryshim i lehtë, por i dukshëm në ngjyrë.
Shkëlqimi është një karakteristikë e perceptimit. Ajo përcaktohet nga shpejtësia jonë për të theksuar një ngjyrë në sfondin e të tjerëve.
Ngjyrat e ndezura konsiderohen si ngjyra "të pastra", pa asnjë përzierje të bardhë apo të zezë. Çdo ton ka shkëlqimin e tij maksimal me një butësi të ndryshme: nuancë/lehtësi.
Kjo deklaratë është e vërtetë nëse marrim parasysh një linjë nuancash të së njëjtës ngjyrë.
Nëse veçoni nuancën më të ndritshme midis toneve të tjera, atëherë më e ndritshme do të jetë ngjyra që ndryshon sa më shumë në lehtësi nga pjesa tjetër.
Ngopja (intensiteti) - Kjo është shkalla e shprehjes së një toni të caktuar. Koncepti funksionon në ndarjen e një toni, ku shkalla e ngopjes matet me shkallën e ndryshimit nga gri: ngopje/lehtësi
Ky koncept lidhet gjithashtu me shkëlqimin, pasi toni më i ngopur në linjën e tij do të jetë më i ndritshmi.
Shkalla e butësisë tregon se sa më i lartë të jetë ngopja, aq më i lehtë është toni.
Lehtësia është shkalla në të cilën një ngjyrë ndryshon nga e bardha dhe e zeza. Nëse ndryshimi midis ngjyrës së zbuluar dhe të zezës është më i madh se sa midis saj dhe të bardhës, atëherë ngjyra është e lehtë. Nëse është anasjelltas, është errësirë. Nëse ndryshimi midis të zezës dhe të bardhës është i barabartë, atëherë ngjyra është mesatare në butësi.
Për të përcaktuar lehtësisht butësinë e një ngjyre, pa u hutuar nga toni, mund t'i konvertoni ngjyrat në bardh e zi:
Lehtësia pronë e rëndësishme ngjyrat. Përcaktimi i errësirës dhe dritës është një mekanizëm shumë i lashtë, ai vërehet te kafshët më të thjeshta njëqelizore për të dalluar dritën dhe errësirën. Ishte evolucioni i kësaj aftësie që çoi në vizionin me ngjyra, por deri më tani syri është tërhequr më lehtë nga kontrasti i dritës dhe errësirës se çdo tjetër.
Ngjyra të ngrohta dhe të ftohta
Ngjyrat e ngrohta dhe të ftohta lidhen me atributet e stinëve. Nuancat e ftohta janë ato të natyrshme në dimër, dhe nuancat e ngrohta janë ato që lidhen me verën.
Kjo është "e papërcaktuara" që qëndron në sipërfaqe kur ndeshesh për herë të parë me një koncept. Kjo është e vërtetë, por parimi i vërtetë i ndarjes qëndron shumë më thellë.
Ndarja në të ftohtë dhe të ngrohtë bazohet në gjatësinë e valës. Sa më e shkurtër të jetë vala, aq më e ftohtë është ngjyra, aq më e gjatë është vala, aq më e ngrohtë është ngjyra.
E gjelbërta është një ngjyrë kufitare: nuancat e gjelbër mund të jenë të ftohta dhe të ngrohta, por në të njëjtën kohë ato mbajnë një pozicion të mesëm në vetitë e tyre.
Spektri i gjelbër është më i rehatshëm për syrin. Sasia me e madhe Dallojmë nuancat në këtë ngjyrë.
Pse pikërisht kjo ndarje: e ftohtë dhe e ngrohtë? Në fund të fundit, valët nuk kanë temperaturë.
Në fillim, ndarja ishte intuitive sepse efekti i spektrave me valë të shkurtra është qetësues. Ndjenja e letargjisë të kujton gjendjen e njeriut në dimër. Spektrat me valë të gjata, përkundrazi, nxisin aktivitetin, i cili është i ngjashëm me gjendjen e verës. (shih psikologjinë e ngjyrave)
Është e qartë me ngjyrat kryesore. Por ka shumë nuanca komplekse që klasifikohen gjithashtu si të ftohta ose të ngrohta.
Ndikimi i butësisë në temperaturën e ngjyrës.
Së pari, le të përcaktojmë: ngjyrat bardh e zi a janë të ftohta apo të ngrohta?
Ngjyra e bardhë është prania e të gjitha ngjyrave në të njëjtën kohë, që do të thotë se është më e ekuilibruara dhe neutralja në temperaturë. Për sa i përket vetive të saj, jeshile priret të përputhet me të. (mund të dallojmë sasi e madhe hije të bardha)
Ngjyra e zezë - mungesa e ngjyrave. Sa më e shkurtër të jetë vala, aq më e ftohtë është ngjyra. E zeza ka arritur apogjeun e saj - gjatësia e valës së saj është 0, por për shkak të mungesës së valëve, ajo mund të klasifikohet edhe si neutrale.
Për shembull, le të marrim ngjyrën e kuqe, e cila është padyshim e ngrohtë, dhe të marrim parasysh nuancat e saj të lehta dhe të errëta.
Ngjyra më e ngrohtë do të jetë një "valë e pastër", ngjyrë e kuqe e pasur, e ndezur (e cila është në mes).
Si të merrni një nuancë më të errët të kuqes?
E kuqja përzihet me të zezën dhe merr disa nga vetitë e saj. Më saktësisht, në këtë rast, neutrali përzihet me të ngrohtë dhe e ftoh atë. Sa më e lartë të jetë shkalla e "hollimit" të së kuqes me të zezën, aq më afër të zezës është temperatura e burgundy.
Si të merrni një nuancë më të lehtë të kuqes (rozë)?
E bardha, me neutralitetin e saj, hollon ngjyrën e kuqe të ngrohtë. Për shkak të kësaj, e kuqja humbet "sasinë" e nxehtësisë, në varësi të raportit të përzierjes.
Ngjyrat e holluara me të zezë ose të bardhë nuk do të lëvizin kurrë nga kategoria e ngrohtë në të ftohtë: ato do t'i afrohen vetëm vetive neutrale.
Ngjyra neutrale me temperaturë
Ngjyrat që kanë një hije të ftohtë dhe të ngrohtë në të njëjtën lehtësi mund të quhen neutrale në temperaturë. Për shembull: nuanca/lehtësia
Kontrastet e ngjyrave
Kur dy të kundërta janë të ndërlidhura, sipas çdo cilësie, vetitë e secilit prej grupit shumëzohen. Për shembull, një rrip i gjatë shfaqet edhe më i gjatë pranë një të shkurtër.
Duke përdorur 7 kontraste, mund të theksoni një ose një cilësi tjetër në ngjyrë.
Ka 7 kontraste:
1 ndërtuar mbi dallimin midis ngjyrave. Është një kombinim ngjyrash afër spektrit të caktuar.
Ky kontrast ndikon në nënndërgjegjeshëm. Nëse e konsiderojmë ngjyrën si një burim informacioni për botën përreth nesh, atëherë një kombinim i tillë do të sjellë një mesazh informues. (dhe në disa raste shkaktojnë epilepsi).
Shembulli më shprehës është kombinimi i bardhë dhe i zi.
E përkryer për të arritur efektin e sigurisë.
Siç është përmendur tashmë në artikullin për butësinë e ngjyrës: është më e lehtë të shihet ndryshimi midis dritës dhe errësirës sesa të ndërlidhen nuancat. Për shkak të këtij kontrasti, mund të arrini tredimensionale dhe realizëm në imazh.
Bazuar në ndryshimin midis ngjyrave "frenuese" dhe emocionuese. Për të krijuar kontrast termik të ngjyrave, në formë e pastër, ngjyrat merren njësoj butësi.
Ky kontrast është i mirë për krijimin e imazheve me aktivitete të ndryshme: nga " Mbreteresha e bores për të "luftuar për drejtësi".
Ngjyrat plotësuese janë ato që kur përzihen, prodhojnë gri. Nëse përzieni spektrat e ngjyrave plotësuese, ju merrni të bardhë.
Në rrethin e Itten, këto ngjyra janë përballë njëra-tjetrës.
Ky është kontrasti më i balancuar sepse së bashku ngjyrat plotësuese arrijnë "pikën e ëmbël" (të bardhë), por problemi është se ato nuk arrijnë të krijojnë lëvizje ose qëllim. Prandaj, këto kombinime përdoren rrallë në jetën e përditshme, pasi krijojnë përshtypjen e pasioneve intensive dhe është e vështirë të qëndrosh në këtë gjendje për një kohë të gjatë.
Por në pikturë ky mjet është shumë i përshtatshëm.
– nuk ekziston jashtë perceptimit tonë. Ky kontrast, më shumë se të tjerët, konfirmon dëshirën e vetëdijes sonë për mesataren e artë.
Kontrasti i njëkohshëm është krijimi i iluzionit të një ngjyre shtesë në një hije ngjitur.
Kjo është më e dukshme në kombinimin e ngjyrës së zezë ose gri me ngjyrat aromatike (të ndryshme nga e zeza dhe e bardha).
Nëse shikoni me vëmendje çdo drejtkëndësh gri me radhë, duke pritur që syri të lodhet, atëherë grija do të ndryshojë nuancën e saj në një plotësuese në lidhje me sfondin.
Në portokalli, gri do të marrë një nuancë kaltërosh,
Në të kuqe - jeshile,
Vjollca ka një nuancë të verdhë.
Ky kontrast është më i dëmshëm sesa i dobishëm. Për ta shlyer atë, duhet ngjyra e ndryshueshme shtoni një hije të asaj kryesore. Më saktësisht, nëse shtoni zverdhje në ngjyrën gri dhe e vendosni atë në një sfond portokalli, atëherë kontrasti i njëkohshëm do të reduktohet në zero.
Ju mund të njiheni me konceptin e ngopjes .
Unë do të shtoj se ngjyrat e pangopura mund të përfshijnë gjithashtu ngjyra të errëta, të çelura, komplekse, jo të ndezura.
Kontrasti i pastër i ngopjes bazohet në ndryshimin midis të ndritshme dhe të errët ngjyra të ndezura një butësi.
Ky kontrast jep një ndjenjë të ecjes përpara ngjyra të ndezura në një sfond që nuk është i ndritshëm. Duke përdorur kontrast në ngopje, mund të theksoni një detaj të gardërobës dhe të vendosni thekse.
Bazuar në ndryshimin sasior midis ngjyrave. Në këtë kontrast, ekuilibri ose dinamika mund të arrihet.
Është vërejtur se për të arritur harmoninë duhet të ketë më pak dritë se errësirë.
Sa më e lehtë të jetë pika në një sfond të errët, aq më pak hapësirë zë për ekuilibër.
Për ngjyrat me lehtësi të barabartë, hapësira e zënë nga pikat është e barabartë.
Psikologjia e ngjyrës, kuptimi i ngjyrës
Kombinimet e ngjyrave
Harmonia e ngjyrave
Harmonia e ngjyrave qëndron në qëndrueshmërinë dhe kombinimin e tyre të rreptë. Kur zgjidhni kombinime harmonike, është më e lehtë të përdorni bojëra me bojëra uji, dhe duke pasur aftësi të caktuara në zgjedhjen e toneve në bojëra, nuk do të jetë e vështirë të përballeni me fijet.
Harmonia e ngjyrave u bindet ligjeve të caktuara dhe për t'i kuptuar më mirë ato, është e nevojshme të studiohet formimi i ngjyrave. Për ta bërë këtë, përdorni një rrotë ngjyrash, e cila është një brez i mbyllur spektri.
Në skajet e diametrave, duke e ndarë rrethin në 4 pjesë të barabarta, ka 4 ngjyra kryesore të pastra - të kuqe, të verdhë, jeshile, blu. Kur flasim për "ngjyrë të pastër", nënkuptojmë që ajo nuk përmban nuanca të ngjyrave të tjera ngjitur me të në spektër (për shembull, e kuqe, në të cilën nuk vërehen as nuancat e verdha dhe as blu).
Më tej, në rreth, midis ngjyrave të pastra vendosen ngjyra të ndërmjetme ose kalimtare, të cilat fitohen duke përzier ngjyrat e pastra ngjitur në çift në përmasa të ndryshme (p.sh. nga përzierja e gjelbër me të verdhën, fitohen disa nuanca të gjelbërta). Çdo spektër mund të ketë 2 ose 4 ngjyra të ndërmjetme.
Me përzierjen e secilës ngjyrë veç e veç me bojën e bardhë dhe të zezë, fitohen tone të lehta dhe të errëta të së njëjtës ngjyrë, p.sh., blu, blu e hapur, blu e errët etj. brenda rrota me ngjyra, dhe ato të errëta - nga ajo e jashtme. Pasi të keni mbushur rrotën e ngjyrave, do të vini re se në gjysmën e rrethit ka ngjyra të ngrohta (e kuqe, e verdhë, portokalli), dhe në gjysmën tjetër ka ngjyra të ftohta (blu, cian, vjollcë).
E gjelbërta mund të jetë e ngrohtë nëse përmban një përzierje të verdhë, ose të ftohtë - me një përzierje të blusë. Ngjyra e kuqe mund të jetë gjithashtu e ngrohtë - me një nuancë të verdhë dhe të ftohtë - me një nuancë blu. Një kombinim harmonik i ngjyrave qëndron në ekuilibrin e toneve të ngrohta dhe të ftohta, si dhe qëndrueshmërinë ngjyra të ndryshme dhe hije mes tyre. Shumica në një mënyrë të thjeshtë Përcaktimi i kombinimeve harmonike të ngjyrave është gjetja e këtyre ngjyrave në rrotën e ngjyrave.
Ekzistojnë 4 grupe kombinimesh ngjyrash.
Njëngjyrëshe- ngjyrat që kanë të njëjtin emër, por butësi të ndryshme, domethënë tone kalimtare të së njëjtës ngjyrë nga e errëta në dritë (të përftuara duke shtuar bojë të zezë ose të bardhë në një ngjyrë sasi të ndryshme). Këto ngjyra kombinohen në mënyrë më harmonike me njëra-tjetrën dhe janë të lehta për t'u zgjedhur.
Harmonia e disa toneve të së njëjtës ngjyrë (mundësisht 3-4) duket më interesante dhe më e pasur se një përbërje me një ngjyrë, për shembull e bardhë, blu e hapur, blu dhe blu e errët ose kafe, kafe e çelur, bezhë, e bardhë.
Kombinimet pikturë njëngjyrëshe përdoren shpesh në qëndisje rrobash (për shembull, në një sfond blu ato janë të qëndisura me fije blu të errët, blu të lehta dhe të bardha), peceta dekorative (për shembull, në një liri të thjeshtë ato janë të qëndisura me ngjyrë kafe, kafe të lehtë, fijet bezhë), si dhe në qëndisjet artistike të gjetheve dhe petaleve të luleve për të përcjellë dritë dhe hije.
Ngjyra të ngjashme janë të vendosura në një të katërtën e rrotës së ngjyrave dhe kanë një ngjyrë të përbashkët kryesore (për shembull, e verdhë, e verdhë-e kuqe, e verdhë-e kuqe). Ekzistojnë 4 grupe ngjyrash të lidhura: e verdhë-e kuqe, e kuqe-blu, blu-jeshile dhe jeshile-verdhë.
Nuancat kalimtare të së njëjtës ngjyrë janë të koordinuara mirë me njëra-tjetrën dhe kombinohen në mënyrë harmonike, pasi ato përmbajnë një ngjyrë të përbashkët kryesore. Kombinime harmonike ngjyrat e lidhura janë të qeta, të buta, veçanërisht nëse ngjyrat janë të ngopura dobët dhe të ngushta në dritë (e kuqe, vjollcë, vjollcë).
Ngjyra të ngjashme me kontrast janë të vendosura në dy lagjet ngjitur të rrotës së ngjyrave në skajet e kordave (d.m.th., linjat paralele me diametrat) dhe përmbajnë një ngjyrë të zakonshme dhe dy përbërës të tjerë ngjyrash, për shembull, të verdhë me një nuancë të kuqe (të verdhë) dhe blu. me një nuancë të kuqe (vjollcë). Këto ngjyra koordinohen (bashkohen) me njëra-tjetrën nga një nuancë e përbashkët (e kuqe) dhe kombinohen në mënyrë harmonike. Ekzistojnë 4 grupe ngjyrash të lidhura me kontrast: të verdhë-kuqe dhe të verdhë-jeshile; blu-e kuqe dhe blu-jeshile; kuqe-verdhë dhe kuqe-blu; jeshile-verdhe dhe jeshile-blu.
Ngjyrat me kontrast të ngjashëm kombinohen në mënyrë harmonike nëse balancohen nga një sasi e barabartë e ngjyrës së zakonshme të pranishme në to (d.m.th., ngjyrat e kuqe dhe jeshile janë njësoj të verdhë ose kaltërosh). Këto kombinime ngjyrash duken më të mprehta se ato të ngjashme.
Ngjyra me kontrast. Ngjyrat dhe nuancat diametralisht të kundërta në rrotën e ngjyrave janë më të kundërta dhe të papajtueshme me njëra-tjetrën.
Si më shumë ngjyra ndryshojnë nga njëri-tjetri në tonin e ngjyrave, butësinë dhe ngopjen, aq më pak janë në harmoni me njëri-tjetrin. Kur këto ngjyra bien në kontakt, shfaqet një larmi e pakëndshme për syrin. Por ka një mënyrë për të koordinuar ngjyrat e kundërta. Për ta bërë këtë, ngjyrat e ndërmjetme u shtohen ngjyrave kryesore të kundërta, të cilat i lidhin në mënyrë harmonike.
Ngopja e ngjyrave- parametri i ngjyrës që karakterizon shkallën e pastërtisë së tonit të ngjyrës. Sa më afër një ngjyrë të jetë njëngjyrëshe, aq më e ngopur është.Në teorinë e ngjyrave ngopje- ky është intensiteti i një toni të caktuar, domethënë shkalla e ndryshimit vizual midis një ngjyre kromatike dhe një ngjyre akromatike (gri) me lehtësi të barabartë. Një ngjyrë e ngopur mund të quhet e pasur, e thellë, një ngjyrë më pak e ngopur mund të quhet e heshtur, afër gri. Një ngjyrë plotësisht e pangopur do të jetë një nuancë gri. Ngopja është një nga tre koordinatat në hapësira me ngjyra HSL dhe HSV. Ngopja (kroma) në hapësirat e ngjyrave CIE 1976 Lab dhe Luv është një sasi joformale e përdorur në paraqitjen CIE LCH (lehtësia, kroma, nuanca).
NË fizikisht Ngopja e ngjyrave përcaktohet nga natyra e shpërndarjes së rrezatimit në spektrin e dritës së dukshme. Ngjyra më e ngopur formohet kur ka një kulm të rrezatimit në një gjatësi vale, ndërsa rrezatimi që është më uniform në të gjithë spektrin do të perceptohet si një ngjyrë më pak e ngopur. Në modelin zbritës të formimit të ngjyrave, për shembull, kur përzieni bojërat në letër, do të vërehet një ulje e ngopjes kur shtoni bojëra të bardha, gri, të zeza, si dhe kur shtoni bojë të një ngjyre shtesë. ()
Pastërtiështë shkalla e përafrimit të një ngjyre të caktuar me ngjyrën e pastër spektrale, e shprehur në fraksione të unitetit.
Ngjyrat e spektrit kanë pastërtinë më të madhe. Prandaj, pastërtia e të gjitha ngjyrave spektrale merret si një, pavarësisht ngopjes së tyre të ndryshme. Ngjyra më e ngopur është blu, më pak e ngopur është e verdha. Ngjyra veçanërisht të pasura vërehen në spektrin, i cili nuk përmban papastërti të bardhë apo të zezë.
Një përbërje kromatike mund të ndërtohet duke ndryshuar ngopjen e një ngjyre të butësisë konstante. Kjo arrihet duke i shtuar ngjyrës së përzgjedhur sasia e kërkuar e barabartë në dritë me gri. Si rezultat, variantet e ngjyrës së zgjedhur formojnë një seri të pastër ngopjeje, në të cilën ngopja ndryshon natyrshëm, butësia mbetet e pandryshuar dhe toni i ngjyrës akromatizohet. ()
Kur e zeza i shtohet një ngjyre të pastër, butësia e saj ndryshon:
Një shembull tjetër se si ndryshon ngopja e ngjyrës blu kur i shtohet grija:
Ndryshimi i ngopjes dhe butësisë së nuancave portokalli dhe blu:
Siç mund ta shihni në foto, kur shtoni gri të mesme dhe të zezë në nuancat e ngjyrave të ngrohta, zvogëlimi i ngopjes rezulton në nuanca kafe të ngjyrës, ngjyrat e ftohta bëhen gri. Në këtë foto, ndryshimi në ngjyrën e pastër ndodh në dy parametra: ngopje dhe lehtësi. Lehtësia zvogëlohet me shtimin e ngjyrës së zezë, ngopja zvogëlohet me gri.
Më pak të ngopur dhe më ngjyrat e lehta- pastel:
Ekzistojnë disa karakteristika cilësore të ngopjes së ngjyrave:
- ngopje e gjallë (e gjallë);
- ngopje e fortë;
- ngopje e thellë.
Ngjyrat e pangopura karakterizohen si të zbehta, të dobëta ose të lara.
Një shembull i ndryshimit të ngjyrës në varësi të butësisë (vlerës) dhe ngopjes së saj (kroma), duke përdorur shembullin e së kuqes nga libri me ngjyra Munsell:
Dhe kjo është ajo që duket ngjyrë jeshile me të njëjtën lehtësi, por me ngopje të ndryshme (e dhënë përqindjet ngjyrat kryesore në sistemin CMYK).
Po ngarkohet...
