A pequena cidade italiana de Cremona, na Lombardia. É aqui que a maioria vive grande número fabricantes de violinos do planeta. Antonio Stradivari, provavelmente o mais famoso do mundo, trouxe fama a este lugar. luthier, que estabeleceu o padrão mundial para o violino como o vemos hoje.
Em nossa era de grandes fábricas e transportadores automatizados, os violinos continuam a ser feitos à mão; cada instrumento é único e único; Há trezentos fabricantes de violinos morando em Cremona, e visitei um deles, o luthier hereditário Stefano Conia.
1 Se você caminhar pelo centro de Cremona (e há muito para ver aqui), verá violinos a cada passo. Nas vitrines, nas paredes das casas, nos monumentos e nas placas dos cafés. O Museu da Música, o Museu Stradivarius, o Museu do Violino - tudo isso é excelente, mas você pode ir sem mim. Não vá muito longe, já estou tocando o interfone, a porta do arco se abre e nos encontramos no pátio.
2 Rodeado por vegetação pequeno jardim, quase varandas, e no fundo do pátio existe uma oficina com janelas em todo o piso.
3 O próprio Stefano abre a porta: lá embaixo ele tem apenas uma oficina, e no andar de cima fica a casa, onde mora com os pais. Está chovendo lá fora, mas está quente aqui. Recupere o fôlego depois de uma corrida molhada, aqueça-se e comece a olhar ao redor. Onde acabamos?
4 A carteira de Trudovik na escola parecia quase a mesma, não acha?
5 Para se tornar um mestre, é necessário ter bons conhecimentos em diversas ciências, além de carpintaria e carpintaria. Química e matemática estão entre elas.
7 O violino e o violão são quase irmãos, apesar dos princípios fundamentalmente diferentes de tocar esses instrumentos. Como regra, os fabricantes de violinos às vezes também fazem guitarras, embora seja improvável que os guitarristas luthier consigam fazer imediatamente um bom violino. Mas o princípio de colagem do corpo é semelhante para ambos. Tudo começa com uma árvore. Exatamente de a escolha certa material em em maior medida depende do som do futuro violino. O tipo mais comum entre os violinos cremoneses é o bordo. O mestre cola concha, a superfície lateral do corpo de um violino (ou guitarra).
8 A maior diferença no processo de fabricação é que o corpo do violino é “montado” dentro do contraventamento, enquanto o do violão é construído em torno desse contraventamento.
9 Visto de fora parece que o mestre está simplesmente “aplainando madeira compensada”? O tampo de um violino é feito de abeto ressonante, madeira acústica especial. Você ficará surpreso, mas as pessoas cultivam florestas especiais com árvores musicais! O resto do instrumento é feito de bordo. Cada movimento do avião muda o som do futuro violino. O trabalho rústico de carpintaria executado pelo luthier torna-se quase um trabalho de joalheria.
11 Stefano Konia é um mestre hereditário, seu pai também toca violino, assim como seu avô. Aliás, nosso herói é Stepan Stepanovich, o nome do meu pai é o mesmo, e a princípio, tendo encontrado o site do mestre na internet, pensei em conhecer Konio Sr. Esta é uma profissão, dinástica.
12 Embora o próprio Stradivari não tenha deixado aos filhos os segredos de seu ofício, eles já foram desvendados e hoje todos tentam seguir suas tradições. Olha, o formato de todos os rangidos é absolutamente idêntico, tudo é feito de acordo com os cânones que estão há muito estabelecidos neste mundo, não se pode desviar nem um milímetro. Onde está a criatividade nesse tipo de trabalho? No som!
13 Os instrumentos diferem entre si, em primeiro lugar, nas suas qualidades sonoras; aqui não há dois iguais; Você pode criar diferentes elementos decorativos e desenhos, mas tal trabalho não será imaginação do fabricante, mas sim uma encomenda do cliente. O criador de um violino em Cremona nunca coloca a sua marca no instrumento, mas num círculo muito restrito de artesãos locais eles sempre determinarão inequivocamente quem o fez. Trezentas pessoas que se conhecem há muito tempo não é tanto.
14 É claro que os violinos são fabricados em muitos países do mundo, na China eles são desesperadamente rebitados nas fábricas, mas ainda assim, músicos sérios de todo o planeta encomendam violinos aqui em Cremona. Entre outras coisas, também é status.
15 Um violino feito pelo filho de Konio custa dez mil euros. Stefano Sr. vende com sucesso seus instrumentos a preços a partir de vinte mil. Os pedidos são individuais, mas agendados com seis meses de antecedência. Muitos músicos vêm pessoalmente a Cremona para escolher o melhor mestre.
16 Stefano disse que dois fabricantes de violinos russos vivem e trabalham na sua cidade. E também dão continuidade ao trabalho do bisavô Stradivarius.
Prepare a madeira. Na maioria das vezes, os violinos são feitos de madeira de abeto e bordo. Parte inferior do corpo (convés inferior), superfícies laterais O corpo (laterais) e o braço são feitos de bordo. Via de regra, a madeira de abeto é utilizada para fazer a parte superior do corpo (tampa sonora superior).
- Você precisará de um pedaço sólido de madeira de bordo para as costas, um pedaço longo de madeira de bordo para o braço, várias tiras de folheado de bordo para as laterais e um pedaço sólido de madeira de abeto para o topo.
- Também para dar ao violino o formulário necessário, você precisará de mais alguns pedaços de madeira de abeto, que mais tarde serão enrolados nas laterais do bordo.
- Pequenos pedaços de madeira são colocados nos cantos do violino para conectar as laterais e sustentar o próprio corpo.
- Você pode encontrar os materiais necessários para o seu trabalho na Internet. Tente pesquisar nestes sites: (para quem mora no Reino Unido) e (o site funciona em todo o mundo).
- Para pesquisar Informações adicionais aproveite Google.
Trabalhe com um pedaço sólido de bordo: Corte um feixe grosso ao meio. Em seguida, cole os painéis para obter uma tela grande. Faça o mesmo com em uma peça madeira de abeto, que servirá para fazer o deck superior. Você pode encontrar mais informações aqui: .
Forme conchas de folheado. Não economize despesas e compre um dobrador de chapas - uma ferramenta para dobrar madeira e metal. Além disso, você pode usar e ferro normal, mas é mais difícil de trabalhar e o resultado não é o ideal.
Dê a forma desejada ao deck superior e inferior. Esculpir levará muito tempo.
- Certifique-se de usar um modelo - você pode encontrá-lo na Internet ou criar o seu próprio. Transfira o desenho para a madeira.
- Corte com cuidado. Lixe as bordas com uma lima. As partes superior e inferior do corpo devem ser perfeitamente planas, a espessura em todo o perímetro deve ser a mesma - cerca de 0,5 cm.
- Você pode obter a espessura uniforme necessária usando uma lima e uma lixa. Também é necessário eliminar o excesso de madeira no interior dos decks. Para fazer isso, use um cinzel.
- Você pode usar uma furadeira para acelerar o processo.
- Siga as etapas acima para as partes superior e partes inferiores alojamentos.
- Usando uma furadeira, faça furos na placa de som superior - furos F, use um gabarito para isso. Além disso, não se esqueça de colar um amortecedor no deck inferior, o que deixará o violino com um som mais limpo e brilhante.
Corte o pescoço. Para facilitar seu trabalho, marque a árvore com um gabarito. Um comprimento incorreto do braço pode resultar em baixa qualidade de som. Trate o corte da hifa com a maior responsabilidade; ao final da obra, lixe bem a madeira. Use um cinzel e uma furadeira para cortar a caixa de pinos. Certifique-se de que o braço da guitarra esteja uniforme e liso.
Separe as cascas do molde usando uma chave de fenda. Lixe os detalhes. Pegue o dobrador de chapa ou o ferro novamente, cole com dentro pedaços pequenos e estreitos de folheado de bordo. Isso deve ser feito para fortalecer a estrutura, e também para que depois haja algo para colar os decks superior e inferior.
Do que os fabricantes avançados de violinos fazem violinos clássicos?
Fabricante de violinos Stradivarius e abeto
O grande Stradivarius de Cremona - fabricante de violinos, o que respirava, o que pensava, o que sonhava ao criar as suas obras-primas. Stradivari é o grande mestre do violino na criação e fabricação de um violino clássico, cujos segredos muitos artesãos vêm tentando desvendar há três séculos e criar seu próprio violino mestre. No período de 1930 a 1950, vários estudos sobre violinos Stradivarius clássicos também foram realizados na União Soviética.
Eles tentaram organizar a produção e produção de violinos clássicos em produção em massa. Anfilov Gleb Borisovich em seu popular livro científico “Física e Música” (1962) menciona a pesquisa em andamento e seus resultados.
Os fabricantes de violinos se perguntavam de que os grandes mestres faziam os violinos, de que madeira eram feitos os violinos e qual era o segredo do som único dos violinos feitos por Stradivarius. Descansar fabricantes de violinos
procurou intuitivamente o entusiasmo em fazer um violino clássico.
Suas suposições se resumiam a coisas básicas; eles pensavam que o segredo era:
Para remover a resina do abeto:
Abeto em ressonância:
Pelo tipo de madeira;
No solo em que a árvore cresceu;
Na época do ano em que se corta a árvore;
Na secura e na presença de buracos de minhoca.
Acredita-se que o abeto russo confere ao som uma sensualidade especial, ternura e até prateado.
Usando esta cadeia de pensamento, pode-se supor que instrumentos musicais e violinos clássicos feitos de um material característico de uma determinada área refletem o caráter do povo. A música russa deveria ser tocada com instrumentos nativos, assim como a música alemã. Mas e quanto às habilidades do mestre, ao ouvido do afinador, ao estilo de execução do violinista e à qualidade das partituras?
Fabricante de violino Mukhin e espuma de plástico
Vasily Filippovich Mukhin, fabricante de violinos de Leningrado, contestou essas suposições.
Ele provou com suas obras que o amieiro não é pior que o famoso abeto tirolês. Da minha experiência em fazer um violino com as próprias mãos, concluo que usando madeira para fazer um violino é impossível criar instrumentos que soem iguais.
Para fazer instrumentos idênticos com som repetido, é necessário utilizar um material homogêneo, por exemplo, fazer o corpo de um violino em espuma dura.
Imagine como os músicos ficaram surpresos quando fizeram seu próprio violino de espuma. A curiosidade tomou conta, uma onda de arco e música clássica começou a fluir, todos ficaram maravilhados com o belo timbre e o som poderoso do violino. O criador ficou satisfeito com o violino finalizado. Naquela época foi um avanço. Ele não parou no violino; o fabricante de violinos de Leningrado fez um violino, uma viola, um violoncelo e um contrabaixo de espuma para um conjunto de músicos de arco. Onde eles estão agora? Um dia, isso história do violino e seus testes, à semelhança da lenda, aconteceram no rádio, quando dois grupos estavam gravando ali as obras de Mozart, mas nenhum dos engenheiros de som assinou a fita magnética. Tive que recorrer aos músicos do Quarteto Estatal em homenagem a S.I. Taneyev para identificar a gravação. Surpreendentemente, as peças musicais soavam iguais em timbre e cor de som. Era difícil distinguir as ferramentas de espuma das normais. Usando um material poroso que é uniforme em propriedades físicas e
composição química
O plástico tem uma faixa e espectro de frequências mais ricos do que a madeira ou a espuma.
Pode receber diferentes cores de um instrumento musical e som, volume e transparência. O começo está feito, a música torna-se plástica. Todos os dias usamos uma quantidade enorme coisas e praticamente pararam de notá-las. Mas acontece que na produção de coisas que parecem insignificantes à primeira vista, há muitas coisas interessantes e educativas escondidas. Programa de entretenimento
“Conveyor MK” revelará os segredos de fazer as coisas mais simples à primeira vista. Hoje no programa: . O violino é praticamente o único instrumento musical, sem contar os tambores rituais e as harpas gregas, que foi deificado. Os nomes das partes do violino foram preservados: cabeça, pescoço, peito, cintura, querido. O violino foi criado como um análogo da voz humana. Até agora, mesmo no tecnologia moderna
, não foi possível sintetizar o timbre da voz humana e do violino. Durante séculos, foram desenvolvidas tecnologias, materiais e métodos de sua fabricação, que permaneceram praticamente inalterados desde meados do século XVIII. O violino tornou-se um dos instrumentos mais clássicos.
A estrutura de um violino é a mais complexa em termos de física, acústica e resistência dos materiais. Na verdade, é um dispositivo acústico complexo que requer afinação e ajuste precisos. Existem muitas escolas e direções de fabricação de violinos, mas as mais proeminentes são a italiana, a francesa e a alemã. Todos eles têm suas vantagens e desvantagens e diferem significativamente entre si, tanto no som quanto nos métodos de fabricação. O som dos instrumentos da escola italiana é reconhecido como o mais tímido, flexível e controlável. Ou seja, o músico pode controlar as características do timbre do instrumento. Som de instrumentos escola alemã
caracterizado por brilho e vazio. Os instrumentos franceses soam um tanto vítreos e ocos. Embora em todas as escolas existissem instrumentos com características “estrangeiras”. Três tipos de madeira são usados para fazer um violino: bordo, abeto e ébano (preto). Dependendo das propriedades da árvore, eles são feitos dela ferramenta. Como o tampo é quase inteiramente responsável pelo som das cordas graves, a combinação de suavidade e elasticidade do abeto é ideal para ele. A parte traseira, a cabeça e as laterais são feitas de bordo. A parte traseira funciona principalmente para o registro superior, e a densidade do bordo corresponde a essas frequências. O pescoço é feito de ébano. O ébano, por sua alta rigidez e resistência (aliás, afunda na água) tem máxima resistência ao desgaste das cordas. Só o pau-ferro pode competir com ele, mas é muito pesado e tem cor verde.
A combinação de bordo, abeto e ébano é usada em quase todos os instrumentos de cordas de madeira: instrumentos de arco, violão, balalaica, domra, lira, cítara, harpa e outros.
Muitas gerações de artesãos experimentaram vários materiais para fazer um violino (choupo, pêra, cereja, acácia, cipreste, nogueira), mas o bordo e o abeto atendem melhor aos requisitos acústicos. Isto é confirmado por todas as pesquisas modernas.
A melhor madeira para fazer violino é aquela que cresce nas montanhas. É uma questão de clima. Nas montanhas, a madeira está exposta a mudanças bruscas de temperatura e não fica saturada de umidade. Assim, as camadas de verão tornam-se menores que na planície e, em geral, a elasticidade relativa aumenta, ou seja, condutividade sonora. Seguindo a tradição estabelecida, para fazer o dorso, os artesãos utilizam bordo ondulado, que se distingue por um belo padrão ondulado. Conhecido fato histórico chegando aos mestres italianos do bordo ondulado. No século 18, Türkiye forneceu à Itália bordo para remos nas galeras. Os remos eram de bordo de granulação reta. Mas como é difícil entender sua estrutura sem serrar uma tora, muitas vezes apareciam partes de bordo ondulado, para deleite dos fabricantes de violinos. A propósito, trabalhar com bordo ondulado é muito mais difícil do que com bordo normal.
De particular interesse, controvérsia e lenda é o método de “afinar” os decks do instrumento. O mais complexo e maneira eficaz usado pelos italianos. Este método foi completamente “aprimorado” por A. Stradivarius nos últimos 10 anos de sua vida. É sabido pela física que quanto mais fino e material mais macio, mais baixo é o tom que ele produz, ou seja, atinge ressonância máxima nas baixas frequências. Por outro lado, quanto mais denso (mais duro) e espesso for o material, maior será sua frequência de ressonância. Assim, alterando a densidade e espessura do material, você pode obter ressonância máxima para o som desejado. A essência da configuração do deck de instrumentos é bastante simples. Para cada som “tomado” em uma corda, deve haver uma seção na caixa de ressonância que ressoe o máximo possível e combine harmoniosamente com o resto. O problema é que todos os sons possuem vários harmônicos, que também devem ter “seu lugar” e também estar harmoniosamente combinados com os demais. Além disso, as caixas acústicas do violino estão em tensão constante sob a pressão das cordas (por exemplo, o suporte “pressiona” o deck superior com uma força de 30 kg). A afinação da mesa de som é uma das operações mais difíceis e importantes na fabricação de violinos. A genialidade da afinação italiana é que, por ser a mais complexa (total), leva em consideração quaisquer propriedades do material. É por isso que a cópia direta das espessuras de ferramentas únicas não dá os resultados desejados, uma vez que não existem peças de madeira absolutamente idênticas. Mapas de espessura de instrumentos exclusivos (Vitachek) publicados com frequência não trazem nenhuma informação se você não tiver em mãos o baralho a partir do qual este mapa foi feito.
A plasticidade das abóbadas, e não a sua altura, é de grande importância. Todas as outras partes do violino (cabeça, braço, conchas) também ressoam e, portanto, participam da formação do som. A madeira, por ser um material orgânico disperso, pode absorver e liberar umidade, alterando assim sua massa e, portanto, a frequência de ressonância. Esta propriedade é bem conhecida pelos violinistas quando os instrumentos mudam de som em tempo chuvoso. É por isso que o solo, sobre o qual existem muitas lendas, é tão importante. Preparar os convés é muito semelhante ao embalsamar múmias egípcias. Os materiais são muito semelhantes e os objetivos são absolutamente os mesmos - preservar o material na sua forma original, evitar humidade e apodrecimento. No violino esse processo é mais complexo, pois ao introduzir terra na madeira alteramos sua massa e, portanto, a qualidade do som. Além disso, ao alterar algo em uma área do baralho, seu relacionamento com as demais é automaticamente rompido.
Existem muitas lendas sobre o segredo do som de instrumentos antigos. Diz-se que o segredo está no verniz. Isto não é verdade. A finalidade do verniz é proteger o instrumento de influências externas, realçar a beleza da madeira e não atrapalhar o som. Quando o verniz foi removido de um dos instrumentos de Stradivari, o som começou a piorar. O fato é que o verniz foi lavado e não mecanicamente. Ou seja, foram expostos a um solvente líquido, que, claro, foi absorvido pela madeira e alterou sua massa e densidade.
Mas isso não é tudo. Naquela época em que foram criados os violinos, que encantaram o mundo inteiro, havia outras exigências sonoras, cordas diferentes (tripa), o braço era mais curto, mais largo e em ângulo diferente do corpo, um suporte diferente e o padrão do o diapasão “A” estava meio tom mais baixo. Ou seja, agora ouvimos um som completamente diferente que foi incorporado neles durante a fabricação. Do ponto de vista acústico, o formato do violino não é o ideal. Já no nosso tempo, foram realizadas pesquisas nesta área e descobriu-se que forma perfeita para som - trapezoidal (em forma de pequeno caixão). Mas não havia ninguém disposto a tocar tais violinos. A terceira corda que mais sofre no violino é a terceira corda. Mesmo nos melhores instrumentos italianos é um pouco mais fraco que os outros. Os fabricantes modernos de cordas levam isso em consideração. Hoje em dia o estilo autêntico de tocar e a estrutura do violino estão sendo revividos. E isso está muito mais próximo do motivo pelo qual esta ferramenta foi criada.
Claro, crie violino, semelhante ao instrumento Stradivarius é impossível, mas é possível tentar fazê-lo. O som do violino continua a surpreender as pessoas, a fazê-las pensar e sonhar, por isso o trabalho está a todo vapor em todos os países do mundo para oferecer novos instrumentos musicais.
Você vai precisar
- Partes inferior e superior do corpo, bastão de abeto de 6 mm, arco baixo, conjunto de ferramentas, barbantes, tesoura, furadeira, cola, cinzel, pinças, folhas de papel.
Instruções
- Para começar, faça modelos para fazer os alojamentos superior e inferior. Recorte as duas partes e insira um pedaço de abeto entre elas, que se tornará o arco vocal.
- Coloque o arco baixo na metade superior esquerda do instrumento.
- Remova as pontes ao fazer cortes no corpo do violino. Traga as paredes da caixa com uma espessura de 5 mm.
- Pegue a barra e corte uma cunha dela. Cole na parte de trás.
- Corte a superfície superior do violino com uma serra (use serra estreita), tendo previamente feito marcações ao longo da régua.
- Limpe o pescoço e deixe-o arredondado, e use um cinzel para remover partículas de madeira.
- Faça furos sonoros na parte superior do corpo do violino. Dê ao arco baixo colado a forma desejada.
- Cole as duas partes do violino e coloque-as na prensa por um tempo. Neste momento, faça a barra da barra. Observe que uma das peças deve ter formato de cunha.
- Coloque a barra no corpo e pescoço com cola. Traga a moagem.
- Faça uma base de pente para as cordas e também, com uma chave de fenda cônica, faça furos para as pinças das cordas, que devem sobressair 15 mm na superfície.
- Realize a operação de posicionamento das cordas e fixe o suporte entre os orifícios sonoros. Fazer violino Eu consegui sozinho, sem ajuda externa e linhas de recipientes de tempo.
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