Muzikant, docent aan de Maskeliade School
© Nina Frolova
Is het gemakkelijk om te doen waar je van houdt?
Het begon allemaal met vinylplaten Alla Pugacheva, sprookjes “Rikki-Tikki-Tavi”, “Peter en de Wolf” van Prokofjev. Toen ik prachtige harmonieën hoorde, huilde ik bijna - ik kreeg zoveel plezier. Toen al voelde ik dat ik dit plezier graag met anderen wilde delen.
Na school ging ik studeren aan de University of Management, Faculteit der Economische Wetenschappen, omdat mijn ouders zeiden dat ik daarheen moest gaan, en ik wist nog niet wat ik wilde. Ik ging naar de begroting, studeerde daar vijf jaar en studeerde af. Ik heb geen enkele herinnering uit deze periode. En nu, op 22-jarige leeftijd, begrijp ik dat ik nu veel vrije tijd heb en die kan besteden aan wat ik wil. Ik begon bij GITR als geluidstechnicus om te begrijpen hoe geluid werkt, terwijl ik tegelijkertijd werkte als verkoopmanager voor reserveonderdelen voor houtbewerkingsapparatuur. Ik studeerde cum laude af van het tweede hoger onderwijs en het lijkt erop dat ik drie jaar lang geen enkele les heb gemist: ik was high omdat ik koos wat ik wilde. Overdag werkte ik en 's avonds studeerde ik muziek: ik schreef liedjes, organiseerde concerten voor mezelf en filmde video's. Het salaris was niet erg hoog, dus ze lieten me soms op eigen kosten een maand vrij nemen, zodat ik de wereld rond kon reizen om op te treden. Toen bracht muziek natuurlijk een onbeduidend inkomen op.
Als iets niet lukt, word ik boos en laad ik mezelf op met deze energie om af te maken waar ik aan begonnen ben.
Ik heb altijd de behoefte gehad om mezelf te uiten, om de wereld om me heen te veranderen, om uit te stralen. Ik schreef muziek, maakte video's, tekende, deed kunstprojecten. In 2012 werd ik uitgenodigd voor het Amerikaanse muziekprogramma One Beat. Met 30 muzikanten van over de hele wereld experimenteerden en creëerden we muziek. Daarna stapten we in een bus en reden van Florida naar New York, waarbij we in elke stad stopten en shows speelden in bars, musea en clubs. Dit was de eerste ervaring waarin ik me een echte kunstenaar voelde. Ik voelde hoe het was om toegejuicht te worden. Ik keerde terug naar Moskou. In het begin was het erg verdrietig, maar ik besefte dat het tijd was om actie te ondernemen, en ik begon mijn nummers in het publieke domein te plaatsen en de wereld over mezelf te vertellen. Na enige tijd kreeg ik aandacht van de media, waaronder .
En alles ging op de een of andere manier maar door, ik ging op zoek naar mogelijkheden om op concerten te spelen, stuurde, zo lijkt het, duizend brieven, ontving duizend weigeringen, en toen zei een festival dat ze één slot hadden. Dus trad ik op op Avant Fest, het was mijn eerste festival. Toen besloot ik dat ik in het buitenland wilde spelen en begon brieven te sturen naar bureaus, boekers en managers. Opnieuw duizenden weigeringen, op één na: ik ontving een uitnodiging voor een showcasefestival in Bratislava, waar ik managers ontmoette die me hielpen bij het organiseren van tournees door Europa. Dus in 2015 trad ik op in Glastonbury. Ik was echter nog steeds aan het werk.
Over wanhoop en missie
Natuurlijk voel ik soms wanhoop. Als iets niet lukt, word ik boos en laad ik mezelf op met deze energie om af te maken waar ik aan begonnen ben. Het gebeurt zo dat wanneer je op weg naar het doel begint te verdrinken (er waren veel van zulke momenten in mijn leven), er ofwel kieuwen op je groeien, ofwel een motor verschijnt, en je geleidelijk omhoog gaat om meer lucht in te ademen. Er is een leuke indicator: als je ziet dat alles weg is en je geen kracht meer hebt, moet je het opnieuw proberen, en net op dit keerpunt verandert alles volgens jouw regels. Als je het opgeeft, betekent dit dat je het niet zo graag wilt. En misschien is het niet de jouwe.
Twee jaar geleden, toen ik 29 jaar oud was, had ik op de een of andere manier acuut het gevoel dat ik simpelweg niet langer het recht had om tijd te verspillen aan iets dat ik niet leuk vond. Ik verliet het werk. Het was een risico omdat muziek niets bracht stabiel inkomen. Maar mijn ervaring heeft geleerd dat zodra je een stap zet in de richting van wat je wilt, het leven je begint te helpen. Het gevolg was dat ik meteen overweldigd werd door werk dat met muziek te maken had. Ik begon lezingen te geven over muzikale onderwerpen, ging als mentor naar kampen, hielp bij het organiseren van festivals en vorig jaar opende ik mijn eigen school, waar ik nu lesgeef.
Iedereen zou in de eerste plaats van zichzelf moeten houden, en dit zou een stereotype moeten zijn
Ik geniet enorm van lesgeven, soms zelfs net zo veel als van het spelen van concerten. Ik voel krachtige feedback en een grote prettige verantwoordelijkheid voor de jongens aan wie ik les geef. Wij worden vrienden. Onder de afgestudeerden zijn er mensen die hun leven veranderen, hun baan opzeggen, sommigen hun eigen studio opzetten, spelletjes en tekenfilms gaan inspreken, of gewoon een nummer schrijven voor hun grootvader. En voor mij is dit het coolste: ik probeer de wereld niet alleen mooier te maken door mezelf, maar ook door de mensen om me heen. Net als Pierre Curie baad ik in radioactieve stoffen, alleen heb ik aantekeningen die positieve straling met zich meedragen en iedereen om me heen infecteren. Ik herinner me nog heel goed hoe ik een jaar geleden, in mei, een plan op papier schreef voor wat er moest gebeuren om een school te openen: een naam bedenken (dit was het moeilijkste), een pand vinden, enzovoort. Ik kreeg al snel twee cursussen voor augustus, september en nu heb ik een wachtlijst voor drie maanden. En op de een of andere manier gebeurde het vanzelf.
Stereotypen volgen bepaalde verwachtingen, stabiele ideeën, en ik vernietig stereotypen niet, ik volg ze. Omdat naar mijn mening iedereen eerst van zichzelf moet houden, en dit zou een stereotype moeten zijn. Mensen die hun werk niet leuk vinden of doen wat ze niet leuk vinden, vernietigen juist de stereotypen die door de natuur zijn vastgelegd. In dit opzicht is het mijn missie om iedereen die ik ontmoet te vertellen dat we elke dag een beetje sterven, en dat we niet weten wat er morgen zal gebeuren. Waarom je leven verspillen aan iets waar je niet van houdt? Op mijn school probeer ik niet alleen hulpmiddelen aan te reiken over het gebruik van een programma voor het schrijven van muziek, maar mijn leerlingen energie en zelfvertrouwen te geven, omdat iemand door creativiteit een individu wordt en vervolgens de kans krijgt om deze wereld te veranderen, omdat alles wat ons omringt, objecten en technologieën, is het resultaat van creativiteit.
Takhir Cholikberdiev
Eigenaar van de restaurants “Yuzhane”, “Skotina”, Dhr. Dronkenbar, Butcher's Pie, Adam's Rib
© Nina Frolova
Hoe je alles kunt laten vallen en een bar kunt openen
Vroeger was ik betrokken bij het vormgeven publieke opinie: Ik had de pers nodig om goed te spreken over het telecommunicatiebedrijf waarvoor ik werkte. Zes dagen per week droeg ik pak en stropdas: of ik nu hoofdpijn had of hoe ik me voelde, ik moest mijn werk altijd professioneel doen. Alles beviel mij tot één incident. Al sinds mijn studententijd wilde ik graag naar een Placebo-concert. Ze traden op op een festival in Nederland, en mijn vriend Sergei Plyusnin en ik waren al heel lang bezig met het plannen van een reis daarheen. Ik reed al naar het vliegveld toen ze mij plotseling belden vanaf het secretariaat en zeiden: “De directeur belt u dringend.” - “Wat een regisseur, ik ben op vakantie!” - "Nee, je moet dringend met hem naar Sotsji vliegen." Ik draaide me om en ging terug: natuurlijk had ik geen concert of vakantie.
Ik leidde het leven van een gewone klerk: ik ging aan het werk, ontving veel geld, maakte me nergens zorgen over, gaf het uit, dronk het weg. Al die tijd dacht ik: “Wat is het gaaf om een eigen bar te hebben en niet te betalen voor alcohol.” Ik had de illusie dat het beter was om aan de andere kant van de bar te staan dan aan deze kant. En na dat incident met het concert opende ik een bar - het was het eenvoudigste wat ik kon doen.
Was ik bang? Ik heb er gewoon niet over nagedacht
Meestal overleg ik met niemand, en als ik iets wil doen, doe ik dat, ook al leiden sommige van mijn beslissingen tot hoofdpijn. Bijvoorbeeld het kopen van een jacht. Ik woon in Krasnodar, en toen ik klein was, zat ik aan de Zwarte Zee en vroeg wat er aan de andere kant was. Ze antwoordden mij dat Türkiye. Hoe lang duurt het om te zwemmen? Voor een lange tijd. Tot het donker wordt? Langer. En toen gingen mijn klas en ik naar Moskou, en daar zag ik Aivazovsky's schilderij 'De slag om Sinop'. Ik bekeek de kaart en ontdekte dat Sinop tegenover Novorossiysk ligt, en las ook dat het fort op de foto volledig bewaard is gebleven. Ik had een droom om uit het water te komen en haar te zien. En ik maakte deze kinderdroom waar: mijn vriend en ik kochten een oud houten jacht, maakten het na en zeilden door Turkije en Griekenland. De boot bleef in Turkije, omdat zo’n jacht voortdurend aandacht nodig heeft. We hebben heel lang gezocht naar een bijzondere koper die dit op prijs zou stellen, en toen we de boot verkochten waren we blij. We missen je nu. Over het algemeen is het beter om niemand over uw plannen te vertellen. Je moet zelf verantwoordelijk zijn voor je daden.
Om een bar te openen, verkocht ik het appartement dat ik erfde. Was ik bang? Ik heb er gewoon niet over nagedacht. Er was een gedachte: als ik het doe op een manier die ik leuk vind, waarom zouden anderen het dan niet leuk vinden?
Over moeilijkheden die veranderen
Het moeilijkste was om hooggekwalificeerd personeel te vinden. Wat de HoReCa-markt betreft, er is hier geen onderwijs. Iedereen kan ober worden; het wordt gezien als een manier om extra geld te verdienen. Mijn keukenpersoneel bestond voor het merendeel uit medewerkers van vakscholen die daar alleen naartoe gingen omdat ze elders niet geaccepteerd werden. En het bleek dat ik eerst heel lang praatte met mensen die op zijn minst Theodore Dreiser hadden gelezen, en daarna met degenen die er nog nooit van hadden gehoord. In de loop van de tijd veranderde alles natuurlijk. Je begint het uit te zoeken, legt verbindingen en neemt mensen aan die aan jouw eisen voldoen.
Ik besefte dat ik dit bedrijf niet als een bedrijf moest behandelen, maar als een ambacht
Het eerste half jaar nadat ik de bar had geopend, ging ik zelf winkelen, draaide ik elk weekend, dronk ik, maar deed ik eigenlijk niets. In eerste instantie behandelde ik het als een vakantie - ze zeggen: ik ga rusten en iets anders doen. Misschien dacht ik dat wel, want de bar was vanaf de eerste dag zeer succesvol en betaalde zich snel terug. Toen was er euforie, een soort droom - zonder gevolgen, zonder problemen. Toen begon ik te begrijpen dat er bijvoorbeeld bepaalde problemen waren met eten in de keuken, en ik probeerde dit te begrijpen. Ik ging naar de kookschool Le Cordon Bleu in Londen en zag dat de normen van elke keuken voortkomen uit Franse tradities. Ik besloot thuis hetzelfde te proberen en opende het Jean Paul-café. Daar werden Franse technologieën gebruikt, maar we kookten met lokale producten. Op zondag gingen we naar de markt en bedachten een apart menu voor de dag. Het had een eigen kelder, een eigen garage, waar alle bereidingen en marinades konden worden gemaakt. Als resultaat Franse keuken door het prisma van Kuban-producten heeft zichzelf goed bewezen.
Toen besefte ik dat ik dit bedrijf niet als een bedrijf moest behandelen, maar als een ambacht. En toen de vraag rees wat ik nu moest doen, besefte ik dat ik wilde omgaan met het product dat het beste wordt geconsumeerd en waar ik het meest van houd: vlees. Ik reisde rond Regio Krasnodar en ik zag dat we veel weilanden hadden, en daarop waren heel weinig grazende dieren. En bovendien zijn er oude koeienstallen en weidegronden die overgebleven zijn uit de Sovjettijd. Ik wilde niet alleen een steakhouse opzetten om 3-4 steaks uit Amerika of Australië te verkopen, maar ook betrokken raken bij de veehouderij en uitzoeken hoe lekker vlees wordt verkregen. Op een dag stelde mijn vriend gekscherend de naam "Beast" voor, en ik besloot dat het cool was. Er gingen bijna drie jaar voorbij van idee tot implementatie: we moesten een kudde vinden, uitzoeken waar we deze moesten plaatsen, grootbrengen en de technologie begrijpen. Helaas kan ik niet snel restaurants maken die opengaan, alle room verzamelen en dan over twee jaar sluiten. Nu is "Skotina" vijf jaar oud en groeit het restaurant.
Hoe de vleescultuur in Rusland te ontwikkelen
In eerste instantie hadden we 500 à 600 stieren en koeien klaar voor de slacht, en het leek mij dat dit vlees genoeg zou zijn voor een jaar, maar er gingen enkele maanden voorbij en er waren er nog maar 80 over. We begrepen niet echt wat we gingen doen doen, en we stapten af van het concept van lokaliteit, het was onmogelijk. Op een gegeven moment kwam er een man naar het restaurant, we ontmoetten hem, en hij zei: "Wat zijn dit voor stieren?" - "Hereford, Charolais, Angus." - "Oh, ik heb ook zulke rassen, maar ze zijn onmogelijk om te eten." Ik vroeg hoeveel er zijn, en ze vertelden me dat het nu niet veel is, 10.000 hoofden. Mijn ogen werden groot. Een andere man vertelde dat hij de werkplaats kreeg vanwege zijn schulden, maar dat hij niet weet wat hij ermee moet doen. Over het algemeen bleek dat de gasten die naar het restaurant gingen het interessant vonden om deze branche te betreden. Zo begon onze coöperatie zich te ontwikkelen. Nu zijn er ongeveer 60 verschillende fabrikanten - van voer tot gevogelte en kaas. Dit zijn allemaal mensen die een kwaliteitsproduct konden en wilden maken, maar niet wisten waar ze het moesten verkopen. Ik zou niet zeggen dat de hele gemeenschap zich om mij heen verzamelde. Mensen zagen gewoon dat dit in hun eigen richting gedaan kon worden. Ik denk dat we begonnen zijn met het ontwikkelen van de vleescultuur, en het Skotina-restaurant is nog steeds het enige in zijn soort in Rusland.
En toen opende ik "Yuzhan" in Moskou - ijdelheid nam het over. Stel je voor: je zit in Krasnodar en leest een interview met een beroemde restauranthouder uit Moskou, en hij vertelt over dingen die je drie jaar geleden deed, en journalisten en critici zijn het erover eens dat dit de eerste keer in Rusland is. In feite leeft Moskou gewoon zijn eigen leven, en Rusland een ander leven. En het moment kwam waarop ik besefte dat ik kon proberen te doen wat ik drie jaar geleden deed en in een hele grote trend zat.
Natalya Zabelina
Smid-wapenmaker
© Nina Frolova
Waarom op je 16e in een smederij gaan werken?
Toen ik jong was, was ik een professionele atleet. Eerst wilde ik natuurlijk Olympisch kampioen worden, daarna coach. Maar noch het een noch het ander lukte. In tijden van instorting Sovjet-Unie ze stopten met het geven van uniformen en schoenen en verdwenen professionele aanpak, en we hebben onszelf allemaal verwend - benen, knieën. In de 11e klas kreeg ik gezondheidsproblemen: ik wilde helemaal niet stoppen met sporten, en ik besloot dat ik in de zomer zou rusten, een behandeling zou krijgen en door zou gaan met trainen.
Mijn oudere zus Lyudmila borduurde met satijnsteek en ontmoette de smid Valery Koptev, die een mooi tafelkleed nodig had voor een tentoonstelling in Frankrijk. Hij bestelde het voor zijn zus, en we gingen met zijn tweeën het tafelkleed halen. Valera keek me aan (en ik was klein, mager en pezig) en zei: "Laten we achter het huis gaan, ik zal je de smederij laten zien." Hij vroeg me een voorhamer van twaalf kilo op te tillen en ermee te zwaaien. En hij belde me om te werken. Ik heb de hele nacht niet geslapen, denkend. En 's ochtends kwam ik naar Koptev. Ik besloot dat ik niet meer zou gaan sporten, omdat ik in mijn hoofd begreep dat het waarschijnlijk onmogelijk was om mij te genezen. Ik heb trouwens al heel lang geen sportprogramma's meer bekeken - het is moeilijk om te gaan met het feit dat je uit beeld bent gevallen. Ik was toen 16 jaar oud.
Mijn doel is om een nieuwe pagina te creëren in de geschiedenis van versierde wapens
In de zomer woonden mijn ouders op het platteland en wij in de stad. Ik vertelde hen dat ik 's ochtends en' s avonds trainde en overdag massages kreeg, hoewel ik zelf in een smederij werkte. Dus ik hield het een maand vol, en toen kwamen ze erachter. Maar het is onmogelijk om met mij in discussie te gaan; het is gemakkelijker om het eens te worden. Bij de smederij pakte ik alles heel snel, ik was eigenwijs. Misschien maakte dit Valera op de een of andere manier bang, en gaf hij mij de kans om me verder te ontwikkelen - ondanks de angst dat een meisje het zou doen. We hebben drie jaar samengewerkt, maar daarna ben ik uit elkaar gegaan.
Vrijheid in ambacht
23 jaar lang is dit beroep voor mij geen routine geworden; als dat wel zo was, zou ik er natuurlijk mee stoppen. Ik kan niet van oproep tot oproep hetzelfde doen, maar hier experimenteer ik voortdurend met damast - en het is nog steeds een geheim voor mij. Dit is een staal dat bestaat uit verschillende homogene staalsoorten die aan elkaar zijn gelast door middel van smeedlassen. De gebruikelijke aanpak duurt ongeveer een halve dag (dat zijn drie lasnaden en ongeveer 350 lagen staal), maar als je kunstobjecten maakt of begint te rommelen met een soort mozaïek, kan de productietijd wel een jaar of twee duren. .
Er zijn twee paden in het vak van de smid: óf je verdient extra's en krijgt ervoor betaald, óf je volgt het hongerige pad, wanneer je één exclusief item voor verzamelaars maakt. Dergelijke producten gaan de geschiedenis in, en dit is mijn doel: een nieuwe pagina creëren in de geschiedenis van versierde wapens.
Toen ik besefte waarom ik hier was, was het heel moeilijk: er waren helemaal geen bevelen, ze begrepen me niet en wilden me niet accepteren. Ik heb deze nieuwe geul twee jaar lang gegraven, wat bewees dat ik alles goed deed. Ik woonde alleen, ik had een gehuurd appartement en pand, en ik moest ook mijn zoon voeden. Er was nergens genoeg geld voor; het was een heel moeilijke periode in mijn leven. Toen hielpen Valera en de directeur van de Tula-fabriek, Vasily Isakov, me veel, die mijn messen kochten zodat ik kon overleven. En toen bracht het lot mij en Olya samen, en alles verliep zoals het hoort.
Als we werken, raken we in een soort trance, we verdwijnen gewoon en vergeten de tijd, alles in de wereld. Wij kunnen het niet anders doen
We ontmoetten Olya bijna zeven jaar geleden. Ze is fotograaf en op een dag kwam er een verzamelaar naar haar toe om foto's te maken van haar producten, en langzaamaan begon ze er verliefd op te worden. Olya begon messen te bestellen bij wapensmeden, maar ze zagen dat het een meisje was - en tot ziens. Toen schreef ze me een e-mail en bestelde twee mesjes - ze vond me aan de markering op het product. Ik kwam naar haar toe in Moskou om haar een bestelling te geven, en we spraken af dat ze mijn producten zou komen fotograferen. Al snel verhuisde ze naar Tula, en al die jaren hebben we samengewerkt. Olya maakt schetsen, maakt handvatten, scrimshaw (bottekening), alles is erg complex.
Over het publiek en tentoonstellingen
Er zijn in het hele land maar twee tot drie mensen die net als wij werken. Als we naar tentoonstellingen in het buitenland komen, krijgen we te horen dat de Russen zo niet kunnen werken, je houdt ons voor de gek, de Russen hebben altijd iets onafgemaakt: bijvoorbeeld een perfect mes, alles is in orde, maar het handvat is niet schoongemaakt, de krul klopt niet helemaal, er is iets niet afgesneden. Over het algemeen doorbreken we stereotypen; onze messen zijn zeer ongebruikelijk. Ik zei altijd: “Kijk naar de messen alsof het een schilderij is.” We zijn het beu om te zeggen dat deze messen niet mogen snijden, en nu zeg ik: "Als ik het niet leuk vind, zal ik het niet uitleggen, maar als ik het wel leuk vind, bedankt." Nu krijgen mensen die naar de tentoonstelling komen energie van deze werken.
Om de een of andere reden is het in Rusland een traditie dat als je in het buitenland verschijnt, de mensen hier je gaan zien en horen. Op een gegeven moment besefte ik dat als we niet naar het buitenland reizen, we hier geen beweging meer zullen hebben. We hadden onze eerste tentoonstelling in Israël, waar helemaal geen verstand van het mes bestaat. Maar David Darom woont in Israël, een grootvader die al jaren naar tentoonstellingen reist en ambachtslieden en hun producten fotografeert. Hij geeft een wereldboek uit, en als jij daarin gepubliceerd wordt, dan stijg je heel hoog in de ogen van verzamelaars. Daarom hebben wij meegewerkt aan dit boek. Toen waren er tentoonstellingen in Frankrijk, Italië, Amerika.
We willen gewoon doen wat we leuk vinden, en het is niet nodig om te zeggen dat dit iets onvrouwelijks is
Onze klanten - verschillende mensen. De laatste tijd melden zich ook vrouwen aan. We zijn mannen er al aan gewend dat we vrouwelijke wapensmeden zijn. Wij werven geen klanten, ze verschijnen vanzelf. Maar het wordt voor ons steeds moeilijker om te doen, omdat we willen dat mensen accepteren wat we hebben gedaan, en niet andersom. Er is hier sprake van strijd. Als we werken, raken we in een soort trance, we verdwijnen simpelweg en vergeten de tijd, alles in de wereld. We weten niet anders, dus we hebben verzamelaars die twee tot drie jaar wachten op werk.
Over moeilijkheden en stereotypen
Ik heb altijd begrepen dat dit een moeilijk pad is, maar als je 25 keer in één ding faalt, plaats je een bestelling, maar het lukt niet, en als je het niet doet, kun je niet eten uw zoon, dan breekt u het uit. Je staat daar te snikken, je weet niet wat je moet doen, je haat het allemaal. En dan gaat het voorbij, je kalmeert - blijkbaar is deze woede nodig.
Ongeveer tien jaar geleden zou ik hebben gezegd dat het onze niet is verdwenen, maar nu zal ik zeggen dat dit voor iedereen het smerigste, moeilijkste en gevaarlijkste beroep is. Kolenstof komt in uw longen terecht, en als u aan een slijpmachine werkt, zelfs met een gasmasker, kraken uw tanden nog steeds. Dit blijft allemaal in het lichaam. Als je smeedt, begint de trilling pijn te doen in je armen, gewrichten en rug. Ik weet dat ik er niet lang meer zal zijn, misschien nog vijf jaar. Het spijt me dat ik pas laat besefte waarom ik dit deed.
Ik geloof dat we in een prachtige tijd leven waarin blijkbaar al het werk van feministen (dankzij hen hiervoor, hoewel ik er niet bij ben) vruchten heeft afgeworpen: dankzij hen zijn veel beroepen en veel deuren opengegaan. Ik ben van mening dat een persoon, ongeacht geslacht, zelf moet beslissen of hij zichzelf wil verminken of niet. Vrouwen blijven nu nog steeds vrouwen, ondanks het feit dat ze op veel terreinen een bepaalde positie innemen. Ze komen thuis, doen de was, koken en zorgen voor de kinderen. Niets van dit alles verdwijnt; integendeel, het wordt alleen maar erger. En mannen zijn hier op de een of andere manier erg jaloers op. Maar we willen niets van hen afnemen, we willen gewoon doen wat we leuk vinden, en het is niet nodig om te zeggen dat het geen vrouwenzaak is.
Alexander Luzanov
Poppenspeler
© Anna Schiller
Plasticine-passagiers
Zelfs in mijn vroege kinderjaren heb ik veel gebeeldhouwd, en mijn ouders hadden geen problemen met mij: ze konden me de hele dag met een doos plasticine achterlaten. Soms vloekten ze en zeiden dat je geen jeugd zult hebben omdat je niet zoals alle kinderen in de tuin loopt. Ze kochten auto's voor mij, zoals alle jongens, maar ik verveelde me ongelooflijk toen ik met lege auto's speelde, ik had iemand nodig die erin zat. En ik heb zelf poppen gemaakt van plasticine.
Op een gegeven moment voelde ik dat plasticine een onvolmaakt materiaal was en begon ik anderen te proberen. Ik ben bijvoorbeeld watten gaan mengen met olieverf, maakte poppen van meel en zout. Toen ben ik begonnen met naaien, omdat ik besefte dat ik niet zonder kon. En hij begon behoorlijk wat hout te zagen, en met een scheermes. Op 15-jarige leeftijd begon ik heel serieus anatomie te studeren: ik besefte dat ik deze kennis niet had voor mijn werk. Daarna beheerste ik zelfstandig moderne materialen.
Toen ze zagen hoe ik een scheermes hanteerde, stonden mijn ouders erop dat ik een normaal mannelijk beroep zou krijgen: timmerman - houtsnijder. Dit werd mijn eerste opleiding, en mijn tweede was die van drama- en filmacteur. In 2006 verhuisde ik vanuit mijn geboorteland Tomsk naar Sint-Petersburg en ontdekte dat er hier zoveel acteurs waren en zoveel concurrentie om plaatsen dat er veel meer vraag was naar mijn vaardigheden op het gebied van poppen.
Eerste inkomsten
Mijn vriendin woonde in Sint-Petersburg en ik kwam naar haar toe met volledig lege zakken. Op de eerste dag vielen mijn schoenen letterlijk uit elkaar. Daarvoor stuurde ik mijn poppen naar het meisje en zij plaatste ze in souvenirwinkels. We gingen wandelen, gingen deze winkels binnen en ontdekten dat mijn poppen verkocht waren, en ik had geld om me voor de eerste keer in Sint-Petersburg te vestigen.
Meestal gebeurt het andersom: je begint iets te doen waar je van houdt, en na een tijdje begint het je inkomsten op te leveren
In het begin waren er momenten dat ik flyers uitdeelde op straat en zo. En ongeveer zes maanden later vond in Novosibirsk een wedstrijd voor een pop plaats met een groot fonds. Ik won het en ontving geld waar ik de komende zes maanden van leefde. Hier ontmoette ik andere meesters - in die tijd ontwikkelden poppen zich zeer actief in St. Petersburg. Al snel begon ik op school ontwerperpoppen aan volwassenen te leren. Nu geef ik voornamelijk lessen aan kinderen bij de Tiener- en Jeugdclub van de regio Petrograd.
Nu voer ik zelden bestellingen uit, omdat het voor mij niet erg interessant is, en bovendien heb ik de klant niets te bieden. IN de laatste tijd Ik ben er het meest in geïnteresseerd moderne technologieën: Engineering heeft een zeer krachtige sprong voorwaarts gemaakt, er zijn veel technologieën verschenen die kunstenaars helemaal niet gebruiken. Daarom ben ik nu geïnteresseerd in 3D-modellering en zie ik het als interessante kansen. Het is mij nog niets gelukt, maar ik vraag me af of dit dezelfde reden is waarom ik in het algemeen met poppen ben gaan werken. Het is goed als financiële en andere ambities elkaar kruisen en je betaald kunt krijgen voor wat je leuk vindt, maar dat werkt niet altijd zo. Meestal gebeurt het andersom: je begint iets te doen waar je van houdt, en na een tijdje begint het je inkomsten op te leveren.
Hoe Sint-Petersburg achter poppen aan kan rennen
Op een gegeven moment kwam ik hedendaagse straatartiesten tegen. Ik raakte plotseling geïnteresseerd in alles wat er op straat gebeurde en besloot ook te experimenteren. Ik zocht naar scheuren in de stad die zich in de loop van de tijd hadden gevormd en lijmde daar poppen. Ik was niet alleen geïnteresseerd in het bedekken en decoreren van deze scheur, maar ook in het observeren van wat er later met de pop zou gebeuren: hoe de omgeving ermee zou gaan interageren, hoe het weer er invloed op zou hebben, hoe mensen ermee zouden omgaan. Ik begon experimenten te doen in mijn werkplaats, en plotseling maakte iemand die langskwam foto's van de poppen en plaatste deze op Facebook. De foto's verspreidden zich over het hele internet, en naar mijn mening zwierf al deze informatie nog een week lang rond op internet: 'mysterieuze witte figuren', 'wat de auteur wil zeggen'. Velen dachten dat deze poppen een protest waren tegen de huisvestings- en gemeentelijke diensten.
Ik probeerde tot het laatste moment uit te zitten, omdat ik op dat moment nog niet klaar was om over het hele project te praten. Maar op een gegeven moment besefte ik dat ik de hele dag niets had gedaan, alleen maar foto's had bijgehouden, vermeldingen van mijn achternaam had opgemerkt en mensen had geschreven met het verzoek te stoppen met schrijven wie dit deed. Ik besefte dat dit zo niet langer kon doorgaan, en toen de journalisten contact met mij opnamen, stemde ik ermee in om met hen te praten. Onder een van de reacties online grapte iemand dat dit Pokemon Go in Sint-Petersburg was.
Ik word niet geconfronteerd met een oordeel, maar wel met onbegrip
Ik stelde voor om hier een zoektocht van te maken, en mijn vrienden en ik stelden de regels op: ik postte de pop één keer per week en schreef een hint onder de hashtag #entreevia de souvenirwinkel. De persoon las, vond de pop en plaatste onder dezelfde hashtag een foto van zijn vondst. Als afsluiting hebben we een geheime tentoonstelling gemaakt. Het jaar daarop begonnen we hetzelfde spel opnieuw met de hashtag #huntingcuckoldtwo, en deze keer zijn we erin geslaagd een volwaardig concept te maken met een parallelle realiteit waarin de revolutie niet plaatsvond, maar de monarchie bleef - en alle personages in de zoektocht waren gewijd aan dit verhaal. Mijn vrienden en ik hebben een video gemaakt, maar we hebben er niet al te veel aandacht op gevestigd. Aan het einde van het jaar hebben we een video van Alexander Gusakov over het project ingediend voor een subsidie van de Jeugdbeleidscommissie. Wij hebben het gewonnen en uitgedeeld aan alle deelnemers die er het meest aan hebben gewerkt. Het was niet veel geld, maar we waren blij dat we in ieder geval die impact op het verhaal konden hebben.
Over stereotypen
Ik heb het gevoel dat ik voortdurend stereotypen moet doorbreken. Er doen zich vaak situaties voor waarin je het gevoel hebt dat de hele ruimte je bijna fysiek tegenwerkt en je er doorheen moet breken. Soms zet je een paar stappen, en niemand om je heen begrijpt de logica van je acties, en je kunt het zelf niet uitleggen - je begrijpt gewoon dat dit juist is, dit is noodzakelijk, dit is precies wat er nu moet gebeuren. Bijvoorbeeld het verhaal met de poppen op straat: niemand had kunnen vermoeden dat het zich zo zou ontvouwen. Mijn vrienden hielpen me, maar de meeste mensen dachten dat dit een matig idee was, de man hield me voor de gek. Ik heb geen last van veroordeling, maar wel van onbegrip.
Het lijkt mij dat elk stereotype in mezelf zit, en meestal moet ik iets in mezelf breken, en dit is wat mij meer zorgen baart dan wat dan ook. Als je vanbinnen in staat bent om het raamwerk te overwinnen dat je beperkt en je niets geeft, dan voel je zo’n vrijheid, zo’n verheffing dat je helemaal nergens anders om geeft.
Erica Kisheva– een persoon met een moeilijk lot, een transseksueel. Erica werd geboren in de Kaukasus (Nalchik), 27 november 1981. Tahir is Erica's echte naam. De jongen was van kinds af aan erg vrouwelijk en hij was jaloers op meisjes mooi figuur. In plaats van het andere geslacht het hof te maken, wilde hij mannelijke genegenheid. En toen besloot Tahir resoluut dat hij een meisje moest worden. Nadat ze naar Moskou was verhuisd, onderging Erica verschillende geslachtsveranderingsoperaties en werd ze een ‘volwaardige’ vrouw.
Foto's voor en na de operatie
De realityshow bracht Erica bekendheid. Toen het meisje voor het eerst op de plaats van executie verscheen, was het nooit bij iemand opgekomen dat Erica in het verleden een jongen was. Uiterlijk, gewoonten, manieren - dit alles kwam overeen met het beeld van een echte dame. Hij lette op de dame en ze kwamen zelfs de kamer binnen. Maar toen de man de hele waarheid over het meisje ontdekte, veranderde hij onmiddellijk van gedachten over het opbouwen van een relatie.
De ongewone Erica paste echter goed in het team van het schandalige televisieproject en ze slaagde erin een serieuze relatie op te bouwen met Vladimir Khurs, die zich absoluut niet schaamde voor het verleden van het meisje. De gevoelens van de jongens waren zo sterk dat ze besloten de show te verlaten en hun relatie in het echte leven voort te zetten.
Erica en Wenceslaus
Toen de jongens uit elkaar gingen, kwam Erica terug naar de show, dit keer. Erica besloot aan het imago van de man te werken en Wentz veranderde inderdaad, onder invloed van het meisje, enorm en werd een echte 'macho' van het project.
Nadat ze het tv-programma weer had verlaten, gingen er geruchten dat Erica een affaire had met een andere oud-deelnemer. Maar de man ging opnieuw de gevangenis in en dat was het einde van hun liefdesverhaal.
Sommige mensen beweren dat ze ‘in het verkeerde lichaam zijn geboren’. Zelfs ik had een vriend op school die vanaf de eerste klas zei dat hij een meisje was. Dankzij de technologische vooruitgang van de 20e eeuw zijn de dromen van veel mensen werkelijkheid geworden. PEOPLETALK besloot uit te zoeken welke beroemdheden van geslacht veranderden en wat daarvan de oorzaak was.
ANDREY PEZHICH
In 2011 werd Andrej Pejic (23) het eerste transgender fotomodel ter wereld, en nu heet ze Andreja. Ze werd geboren in de stad Tuzla in Bosnië en Herzegovina. Na de oorlog van 1999 emigreerde Andrea met haar familie naar Australië. Nu werkt ze met de grootste merken, waaronder Jean-Paul Gaultier en Marc Jacobs.
ISIS-KONING
Isis King (29) werd het eerste transgendermodel dat verscheen in America's Next Top Model en hield het bijna het hele 11e seizoen vol! Tegenwoordig is ze een succesvolle ontwerpster en heeft ze haar eigen kledinglijn.
ULYANA ROMANOVA
Ulyana Romanova was verliefd op een man, dus besloot ze omwille van hem van geslacht te veranderen. Volgens Ulyana, voormalig PR-man van Igor Boelgatsjov, heeft deze man een gezin en zelfs kinderen, maar hij houdt van haar en ontmoet haar regelmatig.
ALEXIS ARQUETTE
Alexis Arquette (45) is zangeres, actrice en Hollywoods meest uitgesproken transgenderrechtenactivist.
CHAZ BONO
De dochter van zangeres Cher (68) Chastity Bono (45) besloot van geslacht te veranderen en een man te worden. In 2010 onderging ze een geslachtsveranderende operatie en veranderde haar naam in haar paspoort in Chaz Bono. Als gevolg van hormoontherapie werd Chaz veel zwaarder en werd hij belachelijk gemaakt. Maar toen verloor hij gewicht en gaat nu uit met meisjes.
CARMEN CARRERA
Carmen Carrera (30) is uitgegroeid tot een van de meest succesvolle en herkenbare transseksuelen. Toen ze in het derde seizoen van RuPaul's Drag Race verscheen, was iedereen verbaasd over haar figuur. Maar Carmen gaf toe dat ze transseksueel is. Het meisje verschijnt op de covers van modebladen en neemt deel aan shows.
VALENTIJN DE RIDDER
Valentin De Knight (23) is een transseksueel model uit Noorwegen. Valentin wist al van jongs af aan dat ze geen man was en zich als een meisje gedroeg. Ze werkte mee aan een documentairefilm over onderzoek naar genderstoornissen bij kinderen.
INES RAU
Het Franse model Ines Rau (26) onderging op 15-jarige leeftijd een geslachtsveranderende operatie en tekende al snel een contract bij een modellenbureau. Ze werkt nu in New York.
LAUREN FOSTER
Lauren Foster (59) werd het eerste transgendermodel dat sinds 1980 voor Vogue werkte en op de pagina's van de Mexicaanse editie van het tijdschrift verscheen.
JENNA TALAKOVA
Jenna Talakova (26) is een Canadees transseksueel model dat beroemd werd omdat ze de organisatoren van de Miss Universe Canada-verkiezing had aangeklaagd, die haar diskwalificeerden nadat werd ontdekt dat ze transseksueel was. Als gevolg hiervan mocht ze slagen voor de wedstrijd en bereikte ze de top 12.
LANA WACHOWSKI
Lana Wachowski (49) was eerder getrouwd met Lawrence Wachowski. Zij en haar broer Andrew behoren tot de meest succesvolle producenten in Hollywood, met credits voor Jupiter Ascending, The Matrix en Cloud Atlas.
LEA T
Het Braziliaanse transgendermodel Lea T (34) heeft samengewerkt met merken als Givenchy en is verschenen in de tijdschriften Vogue Paris en Interview.
AMANDA LEPORE
De New Yorkse socialite en transgender Amanda Lepore (47) is de muze van de beroemde fotograaf David LaChapelle (52).
MARCIE BOWERS
Dr. Marcy Bowers (57) werd een pionier op het gebied van geslachtsaanpassende operaties. Zelf is ze transseksueel en uitgeput enorm bedrag operaties in Hollywood. Onder haar patiënten bevindt zich Isis King.
DANA INTERNATIONAAL
Dana International (43) is een bekende Israëlische zangeres die beroemd werd door haar liedjes, niet door haar geslachtsveranderingsverhaal.
Vraag de huidvisuele jongen: wat voor soort mannen houden vrouwen van? Wat hij jou antwoordt, zal zijn homoseksuele ideaal zijn.
Overigens kunnen sommige mannen op deze manier worden getest zonder dat ze het merken.
Niet iedere man natuurlijk...
Bovendien beweert System-Vector Psychology van Yuri Burlan dat deze jongens helemaal geen homoseksuelen zijn. Maar ze slapen vooral met homoseksuelen.
Absurd? Laten we het uitzoeken!
Er is een personage - Erica Kisheva. Geboren in de Kaukasus, in de stad Nalchik. Ze is trouwens als jongen geboren, Tahir. Ze werd Erica al in Moskou.
Als kind was Tahir jaloers op zijn zus – haar lange mooie haar, haar jurken – en haatte hij zijn jongensachtige imago. En toen hij zijn eerste seksuele ervaring met een meisje had, voelde hij zich alleen maar geïrriteerd omdat hij niet dezelfde borsten had als zij.
Erica is de eerste transseksueel in Rusland die dit openlijk aan een miljoenenpubliek op tv-schermen heeft bekendgemaakt, als deelnemer aan Dom-2.
Een andere voormalige deelnemer aan het televisieproject filmde een schandalig verhaal over een transdiva.
Het is niet aan te raden om met een volle maag te kijken :-D
intelligente mensen die zijn opgevoed in de beste Sovjettradities.
Het lijkt erop dat ze mooi, beroemd, beroemd is - dromen komen uit! MAAR... er is nog steeds dezelfde melancholie in de ogen, en hetzelfde verlangen om een stapje van de vensterbank te doen...
Volgens de systeemvectorpsychologie van Yuri Burlan hebben we een huidvisuele jongen voor ons. Alleen zij worden travestieten, transseksuelen en passieve homoseksuelen. En dit is geen afwijking of seksuele perversie. Dit gedrag is gebaseerd op de diepste angst om te leven.
Zulke jongens zijn in de geschiedenis niet bekend. Ze werden zwak geboren. En als ze zelf niet stierven aan een soort cholera, werden ze opgeofferd aan verschillende rituelen uit de oudheid. Terwijl huidvisuele meisjes metgezellen waren van jagers in de savanne en leraren van kinderen in de grot.
Generaties vervangen generaties door lichamen, en de psyche (onbewust) drukt alles op zichzelf in wat was, is en zal zijn.
Het lijkt erop dat de huidvisuele jongen tegenwoordig niets te vrezen heeft: medicijnen kunnen zijn leven redden en de wet kan zijn veiligheid beschermen. Wat weerhoudt jou ervan om vreedzaam te leven?
ANGST. Eeuwenoude verschrikkelijke angst voor de dood. Angst om slachtoffer te worden onder de eigen bevolking.
De gemakkelijkste manier om deze angst te verlichten is door te doen alsof je een meisje bent. Het meisje, laat me je eraan herinneren, gaat jagen met mannen, en in het algemeen! de enige van de vrouwen speelt samen met mannen een soortrol.
Een huidvisueel meisje zijn is niet eng. Ze zijn het mooiste, slimste, sexy en wenselijkste. Zo'n meisje wordt altijd beschermd door mannen. Om te beginnen kun je gewoon lingerie passen. Maar bij ernstige langdurige stress zul je zeker van geslacht willen veranderen.
Het systemische gedrag van Erica is zeer begrijpelijk en wekt veel sympathie. Deze bodemloze droefheid in haar ogen roept nog grotere condoleances op. Er is zoveel meegemaakt: hormonen, operaties, wanhopige bekentenissen van televisieschermen, het aanbieden van escortdiensten ter wille van alles wat eerder is opgesomd, maar alles is voorbij...
Nog steeds net zo eng, nog steeds net zo eenzaam, nog steeds door het raam naar buiten willen... Toegegeven, vandaag komt het al uit luxe appartementen in Moskou, en niet gewoon appartement in Naltsjik.
Rustam Solntsev adviseert haar om de rechten van seksuele minderheden te verdedigen. "Niet willen! Geen verlangen! - Erica antwoordt. Hierin schuilt geen waarheid of verlossing. En Erica weet dit nu. Vandaag wil ze haar NATUURLIJKE lipgrootte terugkrijgen. Wat is morgen? Zal Erica haar geslachtsdelen terug willen?
En voor degenen die nog geen tijd hebben gehad om plastisch chirurgen te voeden en hun leven te ruïneren, wachten we op
Laden...
