"DE BRONZEN PAARD"

PETERSBURG VERHAAL

VOORWOORD

Het incident dat in dit verhaal wordt beschreven, is gebaseerd op waarheid. Details van de overstroming zijn afkomstig uit tijdschriften uit die tijd. Nieuwsgierigen kunnen het nieuws raadplegen samengesteld door V.N. Berkh.

INVOERING

Aan de oever van woestijngolven
Hij stond daar, vol grote gedachten,
En hij keek in de verte. Wijd voor hem
De rivier snelde; arme boot
Hij streefde er alleen naar toe.
Langs bemoste, drassige oevers
Hier en daar zwartgeblakerde hutten,
Schuilplaats van een ellendige Chukhonian;
En het bos, onbekend voor de roggen
In de mist van de verborgen zon,
Er was overal lawaai.

En hij dacht:
Vanaf hier zullen we de Zweed bedreigen,
Hier zal de stad gesticht worden
Om een ​​arrogante buurman te dwarsbomen.
De natuur heeft ons hier naartoe gestuurd
Snijd een venster naar Europa, (1)
Ga met stevige voeten aan zee staan.
Hier op nieuwe golven
Alle vlaggen zullen ons bezoeken
En we nemen het op in de open lucht.

Honderd jaar zijn verstreken, en de jonge stad,
Er is schoonheid en verwondering in alle landen,
Uit de duisternis van de bossen, uit de moerassen van blat
Hij steeg magnifiek en trots op;
Waar was de Finse visser eerder?
De verdrietige stiefzoon van de natuur
Alleen op de lage oevers
In onbekende wateren gegooid
Je oude net is er nu,
Langs drukke oevers
Kleine gemeenschappen verdringen zich
Paleizen en torens; schepen
Een menigte van over de hele wereld
Ze streven naar rijke jachthavens;
De Neva is gekleed in graniet;
Bruggen hingen over de wateren;
Donkergroene tuinen
Eilanden bedekten haar,
En voor het jongere kapitaal
Het oude Moskou is vervaagd,
Zoals vóór een nieuwe koningin
Porphyrius weduwe.

Ik hou van je, Petra's creatie,
Ik hou van je strenge, slanke uiterlijk,
Neva soevereine stroom,
Het kustgraniet,
Uw hekwerk heeft een gietijzeren patroon,
van je nadenkende nachten
Transparante schemering, maanloze glans,
Als ik in mijn kamer ben
Ik schrijf, ik lees zonder lamp,
En de slapende gemeenschappen zijn duidelijk
Verlaten straten en licht
Admiraliteit naald,
En laat de duisternis van de nacht niet toe
Naar gouden luchten
De ene dageraad maakt plaats voor de andere
Hij haast zich en geeft de nacht een half uur. (2)
Ik hou van je wrede winter
Nog steeds lucht en vorst,
Slee langs de brede Neva;
De gezichten van meisjes zijn helderder dan rozen,
En de glans en het lawaai en het gepraat over ballen,
En op het moment van het feest de vrijgezel
Het gesis van schuimende glazen
En de punchvlam is blauw.
Ik houd van de oorlogszuchtige levendigheid
Amusante velden van Mars,
Infanterietroepen en paarden
Uniforme schoonheid
In hun harmonieus onstabiele systeem
De flarden van deze zegevierende vaandels,
De glans van deze koperen doppen,
Door degenen die in de strijd zijn doorgeschoten.
Ik hou van je, militair kapitaal,
Jouw bolwerk is rook en donder,
Als de koningin vol is
Geeft een zoon aan het koninklijk huis,
Of overwinning op de vijand
Rusland triomfeert opnieuw
Of, je blauwe ijs brekend,
De Neva voert hem naar de zeeën,
En terwijl hij de lentedagen voelt, verheugt hij zich.

Pronk, stad Petrov, en sta op
Onwrikbaar als Rusland,
Moge hij vrede met je sluiten
En het verslagen element;
Vijandschap en oude gevangenschap
Laat de Finse golven het vergeten
En het zullen geen ijdele boosaardigheden zijn
Verstoort Peter's eeuwige slaap!

Het was een vreselijke tijd
De herinnering aan haar is vers...
Over haar, mijn vrienden, voor jullie
Ik zal mijn verhaal beginnen.
Mijn verhaal zal droevig zijn.

DEEL EEN

Over verduisterde Petrograd
November ademde de herfstkou.
Spetterend met een luidruchtige golf
Naar de randen van je slanke hek,
Neva lag te woelen als een zieke
Onrustig in mijn bed.
Het was al laat en donker;
De regen sloeg boos tegen het raam,
En de wind blies verdrietig huilend.
Op dat moment vanuit het gastenhuis
De jonge Evgeniy kwam...
Wij zullen onze held zijn
Roep met deze naam. Het
Klinkt leuk; ben al heel lang bij hem
Mijn pen is ook vriendelijk.
We hebben zijn bijnaam niet nodig,
Hoewel in vervlogen tijden
Misschien scheen het,
En onder de pen van Karamzin
In inheemse legendes klonk het;
Maar nu met licht en geruchten
Het is vergeten. Onze held
Woont in Kolomna; dient ergens
Hij schuwt de edelen en doet er geen moeite mee
Niet over overleden familieleden,
Niet over vergeten oudheden.

Dus ik kwam naar huis, Evgeniy
Hij schudde zijn overjas uit, kleedde zich uit en ging liggen.
Maar lange tijd kon hij niet in slaap vallen
In de opwinding van verschillende gedachten.
Waar dacht hij aan? over
Dat hij arm was, dat hij hard werkte
Hij moest aan zichzelf leveren
En onafhankelijkheid en eer;
Wat zou God aan hem kunnen toevoegen?
Geest en geld. Wat is het?
Zulke ijdele gelukkigen,
Hersenloze luiaards,
Voor wie het leven veel gemakkelijker is!
Dat hij slechts twee jaar dient;
Hij dacht ook dat het weer
Ze gaf niet op; dat de rivier
Alles kwam eraan; dat is nauwelijks
De bruggen zijn niet verwijderd van de Neva
En wat zal er met Parasha gebeuren?
Gescheiden voor twee of drie dagen.
Evgeny zuchtte hier hartelijk
En hij dagdroomde als een dichter:

Trouwen? Nou... waarom niet?
Het is natuurlijk moeilijk.
Maar goed, hij is jong en gezond,
Dag en nacht klaar om te werken;
Hij regelt wel iets voor zichzelf
Onderdak bescheiden en eenvoudig
En het zal Parasha kalmeren.
"Misschien gaat er nog een jaar voorbij -
Ik zorg voor een plaats - Parashe
Ik zal onze boerderij toevertrouwen
En kinderen opvoeden...
En we zullen leven - enzovoort tot aan het graf,
We komen er allebei hand in hand
En onze kleinkinderen zullen ons begraven..."

Dat is wat hij droomde. En het was verdrietig
Hem die nacht, en hij wenste
Zodat de wind minder treurig huilt
En laat de regen op het raam kloppen
Niet zo boos...
Slaperige ogen
Eindelijk sloot hij. En zo
De duisternis van een stormachtige nacht wordt dunner
En de bleke dag komt al... (3)
Vreselijke dag!
Neva de hele nacht
Verlangend naar de zee tegen de storm,
Zonder hun gewelddadige dwaasheid te overwinnen...
En ze kon niet tegenspreken...
In de ochtend over de oevers
Er waren massa's mensen bij elkaar,
Het bewonderen van de spatten, bergen
En het schuim van boze wateren.
Maar de kracht van de wind uit de baai
Neva geblokkeerd
Ze liep terug, boos, ziedend,
En de eilanden onder water zetten.
Het weer werd woester
De Neva zwol op en brulde,
Een ketel die borrelt en wervelt,
En plotseling, als een wild beest,
Ze snelde richting de stad. Voor haar
Alles liep; alles rond
Plotseling was het leeg - plotseling was er water
Stroomde naar ondergrondse kelders,
Kanalen stroomden in de roosters,
En Petropol kwam tevoorschijn als een watersalamander,
Tot middeldiep in het water.

Belegering! aanval! kwade golven,
Als dieven klimmen ze in de ramen. Chelny
Vanaf de ren worden de ramen door het achterschip ingegooid.
Dienbladen onder een natte sluier,
Wrakken van hutten, boomstammen, daken,
Voorraadhandel goederen,
De bezittingen van bleke armoede,
Bruggen vernield door onweersbuien,
Doodskisten van een vervaagde begraafplaats
Zwevend door de straten!
Mensen
Hij ziet Gods toorn en wacht op zijn executie.
Helaas! alles gaat verloren: onderdak en voedsel!
Waar kan ik het krijgen?
In dat vreselijke jaar
De overleden tsaar was nog steeds in Rusland
Hij regeerde met glorie. Naar het balkon
Verdrietig en verward ging hij naar buiten
En hij zei: "Met Gods element
Koningen hebben geen controle." Hij ging zitten
En in de Doema met bedroefde ogen
Ik keek naar de kwade ramp.
Er waren honderden meren
En daarin zijn brede rivieren
De straten stroomden binnen. Kasteel
Het leek een triest eiland.
De koning zei - van begin tot eind,
Langs nabijgelegen straten en verre straten
Op een gevaarlijke reis door stormachtig water
De generaals gaan op pad (4)
Om te redden en te overwinnen met angst
En er zijn verdrinkende mensen thuis.

Vervolgens, op het Petrovaplein,
Waar in de hoek een nieuw huis is verrezen,
Waar boven de verhoogde veranda
Met opgeheven poot, alsof hij leeft,
Er staan ​​twee wachtleeuwen,
Rijdend op een marmeren beest,
Zonder hoed, handen geklemd in een kruis,
Zat roerloos, vreselijk bleek
Jevgeni. Hij was bang, het arme ding,
Niet voor mezelf. Hij hoorde het niet
Hoe de hebzuchtige schacht steeg,
Zijn zolen wassen,
Hoe de regen zijn gezicht raakte,
Als de wind, die hevig huilt,
Plotseling scheurde hij zijn hoed af.
Zijn wanhopige blikken
Wijst naar de rand
Ze waren bewegingloos. Zoals bergen
Uit de verontwaardigde diepten
De golven stegen daar op en werden boos,
Daar huilde de storm, daar snelden ze
Puin... God, God! daar -
Helaas! dichtbij de golven,
Bijna bij de baai -
Het hekwerk is ongeverfd, maar de wilg
En een vervallen huis: daar is het,
Weduwe en dochter, zijn Parasha,
Zijn droom.... Of in een droom
Ziet hij dit? of allemaal van ons
En het leven is niets als een lege droom,
De spot van de hemel over de aarde?
En hij lijkt betoverd te zijn
Alsof je aan marmer vastgeketend bent,
Ik kan niet uitstappen! Om hem heen
Water en niets anders!
En mijn rug is naar hem toegekeerd
In de onwrikbare hoogten,
Boven de verontwaardigde Neva
Staat met uitgestrekte hand
Idool op een bronzen paard.

DEEL TWEE.

Maar nu heb ik genoeg van de vernietiging
En moe van brutaal geweld,
De Neva werd teruggetrokken,
Ik bewonder je verontwaardiging
En vertrok met onzorgvuldigheid
Jouw prooi. Schurk dus
Met zijn felle bende
Nadat hij het dorp is binnengevallen, breekt hij, snijdt,
Vernietigt en berooft; schreeuwt, knarst,
Geweld, vloeken, alarm, gehuil!...
En belast met diefstal,
Bang voor de achtervolging, moe,
De overvallers haasten zich naar huis,
Onderweg een prooi laten vallen.

Het water is gezakt en de bestrating
Het ging open en Evgeny is van mij
Hij haast zich, zijn ziel zinkt,
In hoop, angst en verlangen
Naar de nauwelijks getemperde rivier.
Maar overwinningen zijn vol triomf
De golven kookten nog steeds boos,
Alsof er een vuur onder hen smeulde,
Het schuim bedekte hen nog steeds,
En Neva ademde zwaar,
Als een paard dat terugrent van de strijd.
Evgeny kijkt: hij ziet een boot;
Hij rent naar haar toe alsof hij op zoek is;
Hij belt de vervoerder -
En de vervoerder is zorgeloos
Betaal hem graag voor een dubbeltje
Door verschrikkelijke golven heb je geluk.

En lang met stormachtige golven
Een ervaren roeier vocht
En verstoppen zich diep tussen hun rijen
Elk uur met gedurfde zwemmers
De boot was klaar - en eindelijk
Hij bereikte de kust.
Ongelukkig
Loopt door een bekende straat
Naar bekende plekken. Ziet er uit
Ik kan het niet ontdekken. Het uitzicht is verschrikkelijk!
Alles ligt voor hem opgestapeld;
Wat valt er weg, wat wordt gesloopt;
De huizen waren scheef, andere
Volledig ingestort, anderen
Verschoven door golven; rondom
Alsof je op een slagveld bent,
Er liggen lichamen. Evgeni
Halsoverkop, niets herinnerend,
Uitgeput van de pijn,
Ren naar de plek waar hij wacht
Lot met onbekend nieuws,
Net als bij een verzegelde brief.
En nu rent hij door de buitenwijken,
En hier is de baai, en het huis is dichtbij...
Wat is dit?...
Hij stopte.
Ik ging terug en kwam terug.
Hij kijkt... hij loopt... hij ziet er nog steeds uit.
Dit is de plaats waar hun huis staat;
Hier is de wilg. Er was hier een poort -
Blijkbaar waren ze weggeblazen. Waar is thuis?
En vol sombere zorg
Hij blijft lopen, hij loopt rond,
Praat luid tegen zichzelf -
En plotseling, terwijl hij hem met zijn hand op zijn voorhoofd sloeg,
Ik begon te lachen.
Nachtelijke nevel
Vol angst kwam ze naar de stad
Maar de bewoners sliepen lange tijd niet
En ze praatten onderling
Over de voorbije dag.
Ochtend straal
Vanwege de vermoeide, bleke wolken
Flitste over de stille hoofdstad
En ik heb geen sporen gevonden
De problemen van gisteren; paars
Het kwaad was al bedekt.
Alles keerde terug naar dezelfde volgorde.
De straten zijn al vrij
Met jouw koude ongevoeligheid
Er liepen mensen. Officiële mensen
Ik verlaat mijn nachtopvang,
Ik ging aan het werk. Dappere handelaar
Niet ontmoedigd, opende ik
Neva beroofde kelder,
Het innen van uw verlies is belangrijk
Plaats deze op de dichtstbijzijnde. Van de yards
Ze brachten boten mee.
Graaf Khvostov,
Dichter geliefd door de hemel
Zong al in onsterfelijke verzen
Het ongeluk van de Neva-banken.

Maar mijn arme, arme Evgeniy...
Helaas! zijn verwarde geest
Tegen verschrikkelijke schokken
Ik kon het niet laten. Opstandig geluid
De Neva en de wind werden gehoord
In zijn oren. Vreselijke gedachten
Zwijgend vol dwaalde hij rond.
Hij werd gekweld door een soort droom.
Een week ging voorbij, een maand - hij
Hij keerde niet terug naar zijn huis.
Zijn verlaten hoekje
Ik huurde hem in toen de deadline verstreek,
De eigenaar van de arme dichter.
Evgeniy voor zijn goederen
Ik ben niet gekomen. Hij komt binnenkort naar buiten
Buitenaards geworden. Ik heb de hele dag te voet rondgezworven,
En hij sliep op de pier; at
Een stuk geserveerd in het raam.
Zijn kleding is armoedig
Het scheurde en smeulde. Boze kinderen
Ze gooiden stenen achter hem aan.
Vaak koetsierszwepen
Hij werd geslagen omdat
Dat hij de wegen niet begreep
Nooit meer; het leek hem
Ik heb het niet gemerkt. Hij is verbijsterd
Was het geluid van interne angst.
En dus is hij op zijn ongelukkige leeftijd
Gesleept, noch dier noch mens,
Noch dit, noch dat, noch de bewoner van de wereld
Geen dode geest...
Eén keer lag hij te slapen
Bij de Neva-pier. Dagen van de zomer
We naderden de herfst. Ademen
Stormachtige wind. Grimmige schacht
Spatten op de pier, boetes mopperen
En het raken van de gladde stappen,
Als een verzoeker aan de deur
Rechters die niet naar hem luisteren.
De arme man werd wakker. Het was somber:
De regen viel, de wind huilde treurig,
En met hem ver weg, in de duisternis van de nacht
De schildwachten riepen naar elkaar....
Jevgeni sprong op; levendig herinnerd
Hij is een verschrikking uit het verleden; haastig
Hij stond op; ging ronddwalen, en plotseling
Gestopt - en rond
Hij begon stilletjes zijn ogen te bewegen
Met wilde angst op je gezicht.
Hij bevond zich onder de pilaren
Groot huis. Op de veranda
Met opgeheven poot, alsof hij leeft
De leeuwen hielden de wacht,
En midden in de donkere hoogten
Boven de omheinde rots
Idool met uitgestrekte hand
Zat op een bronzen paard.

Jevgeni huiverde. opgehelderd
De gedachten erin zijn eng. Hij kwam erachter
En de plaats waar de vloed speelde,
Waar de golven van roofdieren zich verdrongen,
Boos om hem heen rellend,
En leeuwen, en het plein, en dat,
Die roerloos stond
In de duisternis met een koperen kop,
Degene wiens wil fataal is
Onder de zee werd een stad gesticht....
Hij is verschrikkelijk in de omringende duisternis!
Wat een gedachte op het voorhoofd!
Wat een kracht zit erin verborgen!
En wat een vuur zit er in dit paard!
Waar galoppeer je, trots paard?
En waar zet jij je hoeven?
O machtige heer van het lot!
Ben jij niet boven de afgrond?
Op de hoogte, met een ijzeren hoofdstel
Rusland op zijn achterpoten gezet? (5)

Rond de voet van het idool
De arme gek liep rond
En bracht wilde blikken
Het gezicht van de heerser van de halve wereld.
Zijn borst voelde strak aan. Chelo
Het lag op het koude rooster,
Mijn ogen werden mistig,
Een vuur ging door mijn hart,
Bloed kookte. Hij werd somber
Voor het trotse idool
En terwijl ik mijn tanden op elkaar klemde, mijn vingers op elkaar klemde,
Alsof hij bezeten is door zwarte macht,
"Welkom, wonderbaarlijke bouwer!"
Hij fluisterde boos trillend:
Nu al voor jou!..." En plotseling hals over kop
Hij begon te rennen. Het leek
Hij is als een geduchte koning,
Onmiddellijk ontstoken van woede,
Het gezicht draaide stilletjes...
En het gebied is leeg
Hij rent en hoort achter hem -
Het is alsof de donder brult -
Zwaar galopperend galopperen
Langs het trillende trottoir.
En verlicht door de bleke maan,
Je hand naar boven uitstrekkend,
De Bronzen Ruiter rent achter hem aan
Op een luid galopperend paard;
En de hele nacht de arme gek.
Waar je ook je voeten draait,
Achter hem staat overal de Bronzen Ruiter
Hij galoppeerde met een zware stamper.

En vanaf het moment dat het gebeurde
Hij zou naar dat plein moeten gaan,
Zijn gezicht liet zich zien
Verwarring. Naar je hart
Hij drukte haastig zijn hand,
Alsof hij hem met kwelling zou onderwerpen,
Een versleten pet,
Ik heb geen beschaamde ogen opgetrokken
En hij liep opzij.

Klein eiland
Zichtbaar aan de kust. Soms
Landt daar met een zegen
Late vissersvisserij
En de arme man kookt zijn avondeten,
Of er komt een ambtenaar langs,
Zondag in een bootje wandelen
Verlaten eiland. Geen volwassene
Er zit daar geen grassprietje. Overstroming
Tijdens het spelen daarheen gebracht
Het huis is vervallen. Boven het water
Hij bleef als een zwarte struik.
Zijn laatste voorjaar
Ze brachten mij op een boot. Het was leeg
En alles wordt vernietigd. Bij de drempel
Ze hebben mijn gek gevonden,
En dan zijn koude lijk
Begraven in godsnaam.

A. S. Poesjkin

Bronzen ruiter

UITGEVERHUIS "WETENSCHAP"

Leningrad-filiaal

Leningrad 1978

OPGESTELD DOOR N.V. IZMAILOV

A. S. Poesjkin. Buste van I.P. Vitali. 1837 Marmer.

Van de redactie

De publicaties in de serie ‘Literaire Monumenten’ zijn gericht aan die Sovjet-lezer die niet alleen geïnteresseerd is in literaire werken als zodanig, ongeacht hun auteurs, tijdperk, omstandigheden van hun creatie, enz., maar voor wie de persoonlijkheid van de auteurs, het creatieve proces van het maken van werken, enz. staat ook niet onverschillig voor hun rol in de historische en literaire ontwikkeling, het daaropvolgende lot van monumenten, enz.

De toegenomen culturele eisen van de Sovjet-lezer moedigen hem aan om de bedoeling van werken, de geschiedenis van hun creatie en de historische en literaire omgeving dieper te bestuderen.

Elk literair monument is zeer individueel in zijn verbindingen met de lezers. In monumenten waarvan de betekenis vooral ligt in het feit dat ze typerend zijn voor hun tijd en hun literatuur, zijn lezers geïnteresseerd in hun verbindingen met de geschiedenis, met het culturele leven van het land, met het dagelijks leven. Monumenten, gemaakt door genieën, zijn vooral belangrijk voor lezers vanwege hun connecties met de persoonlijkheid van de auteur. In de monumenten van vertaalde lezers zullen (onder andere) geïnteresseerd zijn in hun geschiedenis op Russische bodem, hun impact op de Russische literatuur en deelname aan het Russische historische en literaire proces. Elk monument vereist zijn eigen benadering van de problemen rond de publicatie, het commentaar en de literaire uitleg ervan.

Zo'n speciale aanpak is natuurlijk vereist bij het publiceren van het werk van het genie van de Russische poëzie - A. S. Poesjkin, en vooral zo'n centraal monument voor zijn werk als 'The Bronze Horseman'.

In de werken van Poesjkin zijn we geïnteresseerd in hun hele creatieve geschiedenis, het lot van elke regel, elk woord, elk leesteken, als het op zijn minst enige relatie heeft met de betekenis van een bepaalde passage. "Het volgen van de gedachten van een groot man is de meest interessante wetenschap" - deze woorden van Poesjkin uit het begin van het derde hoofdstuk van "Arap Peter de Grote" moeten door ons in de eerste plaats worden waargenomen in relatie tot degene die ze heeft geschreven, zonder te denken over zichzelf, maar over de wereld van de genieën om hem heen.

"The Petersburg Tale" "The Bronze Horseman" is een van ieders favoriete werken Sovjet-man, en het concept van dit gedicht en de ideeën die erin verborgen zijn, verontrusten niet alleen onderzoekers, maar ook de algemene lezer. “The Bronze Horseman” is een gedicht dat de centrale thema’s van Poesjkin’s werk volgt. Het concept heeft een lange prehistorie, en het daaropvolgende lot van het gedicht in de Russische literatuur - in het 'Petersburgse thema' van Gogol, Dostojevski, Bely, Annenski, Blok, Achmatova en vele andere schrijvers - is absoluut uitzonderlijk in zijn historische en literaire betekenis. .

Dit alles verplicht ons om de publicatie van “The Bronze Horseman” met uitzonderlijke zorg te behandelen, om geen enkele van de kleinste nuances in de geschiedenis van zijn conceptie, zijn concepten, edities te missen, om het gedicht in zijn creatieve beweging te herstellen, om het weer te geven in de publicatie niet als een vaststaand literair feit, maar als een proces van de briljante creatieve gedachte van Poesjkin.

Dit is het doel van de publicatie die nu onder de veeleisende aandacht van de lezers van onze serie wordt aangeboden. Het is dit doel dat de aard van het artikel en de bijlagen verklaart, en de opname van een sectie over varianten en discrepanties.

Bronzen ruiter

Petersburgse verhaal

Voorwoord

Het incident dat in dit verhaal wordt beschreven, is gebaseerd op waarheid. Details van de overstroming zijn afkomstig uit tijdschriften uit die tijd. Nieuwsgierigen kunnen het samengestelde nieuws raadplegen V.N. Berkhom.

Invoering

Het begin van het eerste witte manuscript van het gedicht "The Bronze Horseman" - de handtekening van Boldinsky (manuscript PD 964).

Aan de oever van woestijngolven

Hij stond vol grote gedachten,

En hij keek in de verte. Wijd voor hem

De rivier snelde; arme boot

Hij streefde er alleen naar toe.

Langs bemoste, drassige oevers

Hier en daar zwartgeblakerde hutten,

Schuilplaats van een ellendige Chukhonian;

En het bos, onbekend voor de roggen

10 In de mist van de verborgen zon

Er was overal lawaai.

En Hij dacht:

Vanaf hier zullen we de Zweed bedreigen.

Hier zal de stad gesticht worden

Om een ​​arrogante buurman te dwarsbomen.

De natuur heeft ons hier naartoe gestuurd

Open een venster naar Europa,

Ga met stevige voeten aan zee staan.

Hier op nieuwe golven

Alle vlaggen zullen ons bezoeken

20 En we zullen het in de open lucht opsluiten.

Honderd jaar zijn verstreken, en de jonge stad,

Er is schoonheid en verwondering in alle landen,

Uit de duisternis van de bossen, uit de moerassen van blat

Hij steeg magnifiek en trots op;

Waar was de Finse visser eerder?

De verdrietige stiefzoon van de natuur

Alleen op de lage oevers

In onbekende wateren gegooid

Je oude net, nu daar

30 Langs drukke oevers

Kleine gemeenschappen verdringen zich

Paleizen en torens; schepen

Een menigte van over de hele wereld

Ze streven naar rijke jachthavens;

De Neva is gekleed in graniet;

Bruggen hingen over de wateren;

Donkergroene tuinen

Eilanden bedekten haar,

En voor het jongere kapitaal

40 Het oude Moskou is vervaagd,

Zoals vóór een nieuwe koningin

Porphyrius weduwe.

Ik hou van je, Petra's creatie,

Ik hou van je strenge, slanke uiterlijk,

Neva soevereine stroom,

Het kustgraniet,

Uw hekwerk heeft een gietijzeren patroon,

van je nadenkende nachten

Transparante schemering, maanloze glans,

50 Als ik in mijn kamer ben

Ik schrijf, ik lees zonder lamp,

En de slapende gemeenschappen zijn duidelijk

Verlaten straten en licht

Admiraliteit naald,

En laat de duisternis van de nacht niet toe

Naar gouden luchten

De ene dageraad maakt plaats voor de andere

Hij haast zich en geeft de nacht een half uur.

Ik hou van je wrede winter

60 Stille lucht en vorst,

Slee die langs de brede Neva loopt,

De gezichten van meisjes zijn helderder dan rozen,

En de glans en het lawaai en het gepraat over ballen,

En op het moment van het feest de vrijgezel

Het gesis van schuimende glazen

En de punchvlam is blauw.

Ik houd van de oorlogszuchtige levendigheid

Amusante velden van Mars,

Infanterietroepen en paarden

70 Eentonige schoonheid,

In hun harmonieus onstabiele systeem

De flarden van deze zegevierende vaandels,

De glans van deze koperen doppen,

Door en door geschoten in de strijd.

Ik hou van je, militair kapitaal,

Jouw bolwerk is rook en donder,

Als de koningin vol is

Geeft een zoon aan het koninklijk huis,

Of overwinning op de vijand

80 Rusland triomfeert opnieuw,

Of, je blauwe ijs brekend,

De Neva voert hem naar de zeeën,

En als hij de lentedagen voelt, verheugt hij zich.

Pronk, stad Petrov, en sta op

Onwrikbaar als Rusland.

Moge hij vrede met je sluiten

En het verslagen element;

Vijandschap en oude gevangenschap

Laat de Finse golven het vergeten

90 En het zal geen ijdele boosaardigheid zijn

Verstoort Peter's eeuwige slaap!

Het was een vreselijke tijd

De herinnering aan haar is vers...

Over haar, mijn vrienden, voor jullie

Ik zal mijn verhaal beginnen.

Mijn verhaal zal droevig zijn.

Deel één

Over verduisterde Petrograd

November ademde de herfstkou.

Spetterend met een luidruchtige golf

100 Tot aan de randen van je smalle hek,

Voorwoord

Petersburgse verhaal

Het incident dat in dit verhaal wordt beschreven, is gebaseerd op waarheid. Details van de overstroming zijn afkomstig uit tijdschriften uit die tijd. Nieuwsgierigen kunnen het nieuws raadplegen samengesteld door V.N. Berkh.

Invoering

Aan de oever van woestijngolven
stond Hij, vol grote gedachten,
En hij keek in de verte. Wijd voor hem
De rivier snelde; arme boot
Hij streefde er alleen naar toe.
Langs bemoste, drassige oevers
Hier en daar zwartgeblakerde hutten,
Schuilplaats van een ellendige Chukhonian;
En het bos, onbekend voor de roggen
In de mist van de verborgen zon,
Er was overal lawaai.
En hij dacht:
Vanaf hier zullen we de Zweed bedreigen,
Hier zal de stad gesticht worden
Om een ​​arrogante buurman te dwarsbomen.
De natuur heeft ons hier naartoe gestuurd
Open een venster naar Europa,
Ga met stevige voeten aan zee staan.
Hier op nieuwe golven
Alle vlaggen zullen ons bezoeken,
En we nemen het op in de open lucht.

Honderd jaar zijn verstreken, en de jonge stad,
Er is schoonheid en verwondering in alle landen,
Uit de duisternis van de bossen, uit de moerassen van blat
Hij steeg magnifiek en trots op;
Waar was de Finse visser eerder?
De verdrietige stiefzoon van de natuur
Alleen op de lage oevers
In onbekende wateren gegooid
Je oude net is er nu,
Langs drukke oevers
Kleine gemeenschappen verdringen zich
Paleizen en torens; schepen
Een menigte van over de hele wereld
Ze streven naar rijke jachthavens;
De Neva is gekleed in graniet;
Bruggen hingen over de wateren;
Donkergroene tuinen
Eilanden bedekten haar,
En voor het jongere kapitaal
Het oude Moskou is vervaagd,
Zoals vóór een nieuwe koningin
Porphyrius weduwe.

Ik hou van je, Petra's creatie,
Ik hou van je strenge, slanke uiterlijk,
Neva soevereine stroom,
Het kustgraniet,
Uw hekwerk heeft een gietijzeren patroon,
van je nadenkende nachten
Transparante schemering, maanloze glans,
Als ik in mijn kamer ben
Ik schrijf, ik lees zonder lamp,
En de slapende gemeenschappen zijn duidelijk
Verlaten straten en licht
Admiraliteit naald,
En laat de duisternis van de nacht niet toe
Naar gouden luchten
De ene dageraad maakt plaats voor de andere
Hij haast zich en geeft de nacht een half uur.
Ik hou van je wrede winter
Nog steeds lucht en vorst,
Slee die langs de brede Neva loopt,
De gezichten van meisjes zijn helderder dan rozen,
En de glans, en het geluid, en het gepraat over ballen,
En op het moment van het feest de vrijgezel
Het gesis van schuimende glazen
En de punchvlam is blauw.
Ik houd van de oorlogszuchtige levendigheid
Amusante velden van Mars,
Infanterietroepen en paarden
Uniforme schoonheid
In hun harmonieus onstabiele systeem
De flarden van deze zegevierende vaandels,
De glans van deze koperen doppen,
Door degenen die in de strijd zijn doorgeschoten.
Ik hou van je, militair kapitaal,
Jouw bolwerk is rook en donder,
Als de koningin vol is
Geeft een zoon aan het koninklijk huis,
Of overwinning op de vijand
Rusland triomfeert opnieuw
Of, je blauwe ijs brekend,
De Neva voert hem naar de zeeën
En terwijl hij de lentedagen voelt, verheugt hij zich.

Pronk, stad Petrov, en sta op
Onwrikbaar als Rusland,
Moge hij vrede met je sluiten
En het verslagen element;
Vijandschap en oude gevangenschap
Laat de Finse golven het vergeten
En het zullen geen ijdele boosaardigheden zijn
Verstoort Peter's eeuwige slaap!

Het was een vreselijke tijd
De herinnering aan haar is vers...
Over haar, mijn vrienden, voor jullie
Ik zal mijn verhaal beginnen.
Mijn verhaal zal droevig zijn.

Rond de voet van het idool
De arme gek liep rond
En bracht wilde blikken
Het gezicht van de heerser van de halve wereld.
Zijn borst voelde strak aan. Chelo
Het lag op het koude rooster,
Mijn ogen werden mistig,
Een vuur ging door mijn hart,
Bloed kookte. Hij werd somber
Voor het trotse idool
En terwijl ik mijn tanden op elkaar klemde, mijn vingers op elkaar klemde,
Alsof hij bezeten is door zwarte macht,
“Welkom, wonderbaarlijke bouwer! -
Hij fluisterde boos trillend:
Nu al voor jou!..” En plotseling hals over kop
Hij begon te rennen. Het leek
Hij is als een geduchte koning,
Onmiddellijk ontstoken van woede,
Het gezicht draaide stilletjes...
En het gebied is leeg
Hij rent en hoort achter hem -
Het is alsof de donder brult -
Zwaar galopperend galopperen
Langs het trillende trottoir.
En verlicht door de bleke maan,
Je hand naar boven uitstrekkend,
De Bronzen Ruiter rent achter hem aan
Op een luid galopperend paard;
En de hele nacht lang de arme gek,
Waar je ook je voeten draait,
Achter hem staat overal de Bronzen Ruiter
Hij galoppeerde met een zware stamper.

En vanaf het moment dat het gebeurde
Hij zou naar dat plein moeten gaan,
Zijn gezicht liet zich zien
Verwarring. Naar je hart
Hij drukte haastig zijn hand,
Alsof hij hem met kwelling zou onderwerpen,
Een versleten pet,
Ik heb geen beschaamde ogen opgetrokken
En hij liep opzij.
Klein eiland
Zichtbaar aan de kust. Soms
Landt daar met een zegen
Late vissersvisserij
En de arme man kookt zijn avondeten,
Of er komt een ambtenaar langs,
Zondag in een bootje wandelen
Verlaten eiland. Geen volwassene
Er zit daar geen grassprietje. Overstroming
Tijdens het spelen daarheen gebracht
Het huis is vervallen. Boven het water
Hij bleef als een zwarte struik.
Zijn laatste voorjaar
Ze brachten mij op een boot. Het was leeg
En alles wordt vernietigd. Bij de drempel
Ze hebben mijn gek gevonden,
En dan zijn koude lijk
Begraven in godsnaam.

Opmerkingen

Geschreven in 1833. Het gedicht is een van Poesjkins meest diepgaande, gedurfde en artistiek perfecte werken. De dichter in hem toont met ongekende kracht en moed de historisch natuurlijke tegenstellingen van het leven in al hun naaktheid, zonder te proberen kunstmatig de eindjes aan elkaar te knopen waar ze in de werkelijkheid zelf niet samenkomen. In het gedicht in algemene zin figuurlijke vorm twee krachten zijn tegengesteld: de staat, gepersonifieerd in Peter I (en vervolgens in het symbolische beeld van het nieuw leven ingeblazen monument, de 'Bronzen Ruiter'), en de mens in zijn persoonlijke, privébelangen en ervaringen. Sprekend over Peter I verheerlijkte Poesjkin in geïnspireerde verzen zijn ‘grote gedachten’, zijn creatie – de ‘stad Petrov’, een nieuwe hoofdstad gebouwd aan de monding van de Neva, ‘onder de pest’, op ‘bemoste, moerassige oevers’ , om militair-strategische redenen, economische en om culturele banden met Europa tot stand te brengen. De dichter prijst zonder enig voorbehoud het grote staatswerk van Peter, de prachtige stad die hij heeft gecreëerd - ‘vol schoonheid en wonderen van de wereld’. Maar deze staatsoverwegingen van Peter blijken de reden te zijn voor de dood van de onschuldige Eugene, een eenvoudige, gewone man. Hij is geen held, maar hij weet hoe en wil werken (“...ik ben jong en gezond, // ik ben klaar om dag en nacht te werken”). Hij was dapper tijdens de overstroming; 'Hij was bang, het arme ding, niet voor zichzelf. // Hij hoorde niet hoe de hebzuchtige golf opsteeg, // Terwijl hij zijn zolen wast, vaart hij “moedig” langs de “nauwelijks berustende” Neva om meer te weten te komen over het lot van zijn bruid. Ondanks de armoede waardeert Eugene ‘onafhankelijkheid en eer’ het meest. Hij droomt van eenvoudig menselijk geluk: trouwen met het meisje van wie hij houdt en bescheiden leven door zijn eigen arbeid. De overstroming, die in het gedicht wordt weergegeven als een opstand van de overwonnen, overwonnen elementen tegen Peter, vernietigt zijn leven: Parasha sterft en hij wordt gek. Peter I dacht in zijn grote zorgen over de staat niet aan weerloze kleine mensen die gedwongen werden te leven onder de dreiging van de dood door overstromingen.
Tragisch lot De diepe, treurige sympathie van Eugene en de dichter voor haar wordt in ‘The Bronze Horseman’ met enorme kracht en poëzie uitgedrukt. En op de scène van de botsing van de gekke Eugene met de 'Bronzen Ruiter', zijn vurige, sombere protest en een frontale bedreiging voor de 'wonderbaarlijke bouwer' namens de slachtoffers van deze constructie, wordt de taal van de dichter even hoogst zielig als in de plechtige inleiding tot het gedicht. “The Bronze Horseman” eindigt met een spaarzame, ingetogen, opzettelijk prozaïsche boodschap over de dood van Eugene:

...Overstroming
Tijdens het spelen daarheen gebracht
Het huis is vervallen...
. . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zijn laatste voorjaar
Ze brachten mij op een boot. Het was leeg
En alles wordt vernietigd. Bij de drempel
Ze hebben mijn gek gevonden,
En dan zijn koude lijk
Begraven in godsnaam.

Poesjkin geeft geen enkele epiloog die ons terugbrengt naar het oorspronkelijke thema van het majestueuze Petersburg, een epiloog die ons verzoent met de historisch gerechtvaardigde tragedie van Eugene. De tegenstelling tussen de volledige erkenning van de juistheid van Peter I, die geen rekening kon houden met de belangen van een individu in zijn staat van ‘grote gedachten’ en zaken, en de volledige erkenning van de juistheid kleine man, waarbij hij eist dat er rekening wordt gehouden met zijn belangen - deze tegenstrijdigheid blijft in het gedicht onopgelost. Poesjkin had volkomen gelijk, aangezien deze tegenstrijdigheid niet in zijn gedachten lag, maar in het leven zelf; het was een van de meest acute in het proces van historische ontwikkeling. Deze tegenstelling tussen het welzijn van de staat en het geluk van het individu is onvermijdelijk zolang de klassenmaatschappij bestaat, en zal verdwijnen met de uiteindelijke vernietiging ervan.
Artistiek gezien is The Bronze Horseman een wonder van kunst. In een uiterst beperkt volume (het gedicht heeft slechts 481 verzen) zijn er veel heldere, levendige en zeer poëtische afbeeldingen - zie bijvoorbeeld de afzonderlijke afbeeldingen die in de inleiding voor de lezer worden verspreid en die het hele majestueuze beeld van St. Petersburg; verzadigd van kracht en dynamiek, uit een aantal privéschilderijen wordt een beschrijving van de overstroming gevormd, een beeld van het delirium van de krankzinnige Eugene, verbazingwekkend in zijn poëzie en helderheid, en nog veel meer. Wat The Bronze Horseman onderscheidt van andere Poesjkin-gedichten is de verbazingwekkende flexibiliteit en verscheidenheid van de stijl, soms plechtig en enigszins archaïsch, soms uiterst eenvoudig, informeel, maar altijd poëtisch. Wat het gedicht een bijzonder karakter geeft, is het gebruik van technieken van bijna muzikale constructie van beelden: herhaling, met enkele variaties, van dezelfde woorden en uitdrukkingen (bewaak leeuwen over de veranda van een huis, het beeld van een monument, ‘een idool’). op een bronzen paard”), waarbij het hele gedicht in verschillende veranderingen een en hetzelfde thematische motief doorvoert - regen en wind, de Neva - in talloze aspecten, enz., om nog maar te zwijgen van de beroemde geluidsopname van dit verbazingwekkende gedicht.
Poesjkin’s verwijzingen naar Mickiewicz in de toelichting bij het gedicht verwijzen naar een reeks gedichten van Mickiewicz over Sint-Petersburg in het onlangs verschenen derde deel van zijn gedicht “The Wake” (“Dziady”). Ondanks de welwillende toon van de vermelding van Mickiewicz, polemiseert Poesjkin op een aantal plaatsen in zijn beschrijving van Sint-Petersburg in de inleiding (en deels ook bij de afbeelding van het monument voor Peter I) met de Poolse dichter, die in zijn gedichten een scherp negatieve mening over Peter I, en over zijn activiteiten, en over Petersburg, en over Russen in het algemeen.
"The Bronze Horseman" werd niet gepubliceerd tijdens het leven van Poesjkin, omdat Nicholas I van de dichter zulke veranderingen in de tekst van het gedicht eiste die hij niet wilde aanbrengen. Het gedicht werd kort na de dood van Poesjkin gepubliceerd in een herziening door Zjoekovski, die de hoofdbetekenis ervan volledig verdraaide.

Uit vroege edities

Uit de manuscripten van het gedicht
Na de verzen “En wat zal hij zijn met Parasha // Twee, drie dagen gescheiden”:

Hier warmde hij zich hartelijk op
En hij dagdroomde als een dichter:
"Waarom? Waarom niet?
Ik ben niet rijk, daar bestaat geen twijfel over
En Parasha heeft geen naam,
Nou dan? wat kan het ons schelen?
Zijn het echt alleen de rijken?
Is het mogelijk om te trouwen? Ik regel het
Een bescheiden hoekje voor jezelf
En daarin zal ik Parasha kalmeren.
Bed, twee stoelen; kool soep pot
Ja, hij is groot; Wat heb ik nog meer nodig?
Laten we geen grillen kennen
Zondagen in de zomer in het veld
Ik zal met Parasha lopen;
Ik vraag om een ​​plaats; Parashe
Ik zal onze boerderij toevertrouwen
En kinderen opvoeden...
En we zullen leven - enzovoort tot aan het graf
We komen er allebei hand in hand
En onze kleinkinderen zullen ons begraven..."

Na het vers “En de drenkelingen thuis”:

De senator komt uit zijn slaap naar het raam
En hij ziet het - in een boot langs de Morskaya
De militaire gouverneur vaart.
De senator verstijfde: “Oh mijn God!
Hier, Vanyusha! een beetje opstaan
Kijk: wat zie je door het raam?”
- Ik begrijp het, meneer: er zit een generaal in de boot
Zweeft door de poort, langs het hokje.
“Bij God?” - Precies, meneer. - “Behalve een grapje?”
- Ja, meneer. - De senator rustte uit
En vraagt ​​om thee: “Godzijdank!
Goed! De graaf bezorgde mij angst
Ik dacht: ik ben gek.”

Ruwe schets van Eugene's beschrijving

Hij was een slechte ambtenaar
Wortelloos, wees,
Bleek, pokdalig,
Zonder clan, stam, connecties,
Zonder geld, dat wil zeggen zonder vrienden,
Maar een burger van de hoofdstad,
Wat voor soort duisternis kom je tegen,
Helemaal niet anders dan jij
Noch in gezicht, noch in gedachten.
Net als iedereen gedroeg hij zich laks,
Net als jij dacht ik veel aan geld,
Hoe jij, verdrietig, tabak rookte,
Net als jij droeg hij een uniformrok.

(Uittreksel)

Aan de oever van woestijngolven
Hij stond daar, vol grote gedachten,
En hij keek in de verte. Wijd voor hem
De rivier snelde; arme boot
Hij streefde er alleen naar toe.
Langs bemoste, drassige oevers
Hier en daar zwartgeblakerde hutten,
Schuilplaats van een ellendige Chukhonian;
En het bos, onbekend voor de roggen
In de mist van de verborgen zon,
Er was overal lawaai.

En hij dacht:
Vanaf hier zullen we de Zweed bedreigen.
Hier zal de stad gesticht worden
Om een ​​arrogante buurman te dwarsbomen.
De natuur heeft ons hier naartoe gestuurd
Open een venster naar Europa,
Ga met stevige voeten aan zee staan.
Hier op nieuwe golven
Alle vlaggen zullen ons bezoeken,
En we nemen het op in de open lucht.

Honderd jaar zijn verstreken, en de jonge stad,

Uit de duisternis van de bossen, uit de moerassen van blat
Hij steeg magnifiek en trots op;
Waar was de Finse visser eerder?
De verdrietige stiefzoon van de natuur
Alleen op de lage oevers
In onbekende wateren gegooid
Je eigen oude net; nu daar
Langs drukke oevers
Kleine gemeenschappen verdringen zich
Paleizen en torens; schepen
Een menigte van over de hele wereld
Ze streven naar rijke jachthavens;
De Neva is gekleed in graniet;
Bruggen hingen over de wateren;
Donkergroene tuinen
Eilanden bedekten haar,
En voor het jongere kapitaal
Het oude Moskou is vervaagd,
Zoals vóór een nieuwe koningin
Porphyrius weduwe.

Ik hou van je, Petra's creatie,
Ik hou van je strenge, slanke uiterlijk,
Neva soevereine stroom,
Het kustgraniet,
Uw hekwerk heeft een gietijzeren patroon,
van je nadenkende nachten
Transparante schemering, maanloze glans,
Als ik in mijn kamer ben
Ik schrijf, ik lees zonder lamp,
En de slapende gemeenschappen zijn duidelijk
Verlaten straten en licht
Admiraliteit naald...

Vragen en taken

1. Vond je het fragment leuk? Welke literaire middelen hielpen de dichter de stad Petrov en de toekomst van Rusland te verheerlijken?
2. Bereid je voor op expressief lezen, let op het ritme, de stemming en de melodie die de verschillende regels van "The Bronze Horseman" begeleiden 1.

   "Hij stond aan de kust van woestijngolven, vol grote gedachten, en keek in de verte..."

   ‘Honderd jaar zijn verstreken, en de jonge stad,
   Er is schoonheid en verwondering in alle landen,
   Uit de duisternis van de bossen, uit de moerassen van blat
   Hij steeg magnifiek, trots...'

   “Ik hou van je, Petra’s creatie,
   Ik hou van je strenge, slanke uiterlijk...'

3. Hoe begrijp je de lijnen?

   “Hier op nieuwe golven
   Alle vlaggen zullen ons komen bezoeken..."

4. Welke gevoelens van de dichter doordringen de hele tekst en worden op jou overgebracht?

Literatuur en schilderkunst

"De bronzen ruiter". Monument voor Peter I in Sint-Petersburg. Beeldhouwen. M. Falcone

1. Denk aan illustraties van verschillende kunstenaars voor de werken van Poesjkin. Welke van hen staat, naar jouw mening, dichter bij het begrijpen van de karakters van de personages?
2. Welke monumenten voor Peter ken ik? Wat voor soort monument zou je Peter, de held van Poesjkin’s ‘Poltava’, voorstellen?

1 Zoek verhalen over hoe Poesjkin zelf zijn werken las (in het tweede deel van het leerboek, in de sectie 'Aan je eigen werken').

9. Gedicht ‘De bronzen ruiter’

Blinde pop

In februari 1825 schreef Poesjkin, die een onbepaalde ballingschap in Michajlovski uitzat, een brief aan zijn broer Lev in Sint-Petersburg. Dit is een gewone brief met instructies, groeten aan vrienden en familieleden. Maar er staat een vreemde opmerking in deze brief, een naschrift: ‘De blinde priester vertaalde Sirach. Haal een paar exemplaren voor mij." Wie de ‘blinde priester’ is, is al lang bekend. Zijn naam is Gabriël Abramovich Pakatsky, hij is priester in het Smolny-klooster en vertaler van heilige teksten, waarvoor hij ooit zelfs een prijs kreeg, hij is een zeer beroemd persoon;

Maar waarom heeft Poesjkin deze kopieën nodig, terwijl hij zijn broer niet eens vraagt ​​om naar Mikhailovskoje te sturen, dit ‘Boek van Sirach’, dat toen deel uitmaakte van het Oude Testament? Het blijkt dat dit een verre voorloper is van de toekomstige 'Bronze Horseman', die zeven jaar later in 1833 zal worden geschreven. Het punt is dat deze “blinde priester” werkelijk blind is geweest de afgelopen jaren tien, kreeg te maken met een overstroming in zijn cel in dit klooster en leefde enkele uren tot zijn middel in het water, op zoek naar het kostbare manuscript van de vertaling van de bijbeltekst. En hij doet via “Russische Invalide” een beroep op zijn landgenoten die om hulp vragen.

En Poesjkin reageert op deze publicatie om een ​​persoon te helpen die getroffen is door de overstroming in Sint-Petersburg. Zelfs vandaag de dag kan men zijn brief niet zonder emotie lezen. En in een andere brief schrijft hij aan zijn broer: “Deze overstroming in Sint-Petersburg kan nog steeds niet uit mijn hoofd komen. Dit blijkt helemaal niet grappig te zijn, maar een grote tragedie.” En met de gedachte aan deze tragedie, die hij zelf niet heeft gezien, leeft Poesjkin de komende zeven jaar. Die. het idee moet worden teruggevonden bij Michajlovski, in een tijd ver vóór het schrijven van het gedicht.

Peter's nieuwe wereld

En vandaag de dag, als we ons wenden tot ‘The Bronze Horseman’, hebben we meteen het gevoel dat dit niet alleen een duidelijke, eenvoudige gebeurtenistekst is. Als Peter in de inleiding over de Neva staat en reflecteert, is dit de weerspiegeling van een bepaalde schepper. "En hij dacht..." Hij, die iets gaat regelen nieuwe wereld, alternatief voor het oude Moskou en het oude Rusland. En het feit dat hij op dit moment naar de vissers kijkt en zich deze Finse vissers herinnert, ‘stiefkinderen van de natuur’, suggereert ook dat hier waar we het over hebben niet alleen over Petrus, wat hier misschien gedeeltelijk de roeping van de apostelen onthult om een ​​nieuwe wereld te creëren, anders dan de oude, in dit geval Moskou.

En als Poesjkin in dezelfde inleiding schrijft: ‘En voordat de jongere hoofdstad // het oude Moskou vervaagde, // Net als vóór de nieuwe koningin // Een porfierdragende weduwe’, onderscheiden we hier niet alleen de familiegeschiedenis van de soeverein die regeert , maar wiens moeder nog leeft, Maria Fedorovna. En deze correlatie tussen de oude koningin en de nieuwe is als een correlatie tussen twee werelden, de oude, verlaten en de nieuwe, die hier wordt opgebouwd alsof ze opnieuw zijn.

Overigens was deze ‘porfierdragende weduwe’ een van de redenen om de toekomstige ‘Bronzen Ruiter’ feitelijk te verbieden, omdat de tsaar onmiddellijk enige problemen voelde, niet alleen de correlatie tussen Moskou en Sint-Petersburg, maar ook de correlatie tussen twee keizerinnen, de weduwe en de regerende. En dat kon hij natuurlijk niet leuk vinden.

Bovendien ontstond hier ook een overweging over het evangelieverhaal over de wijnboer, die de eerste arbeiders tot zich roept, en dan de tweede, en gunstiger staat tegenover de tweede, jongere. En ook dit stond, om zo te zeggen, op de rand van het onmogelijke. Nogmaals, de relatie tussen Moskou en Sint-Petersburg. Over het algemeen leidde dit alles tot het verbod tijdens het leven van Poesjkin, "The Bronze Horseman" werd niet gepubliceerd, alleen fragmenten.

Voor Poesjkin zelf bleek dit een heel belangrijk werk te zijn, een van de belangrijkste in zijn werk. Waarom? Omdat de held van het werk als het ware een redenaar was, die op de een of andere manier leek op Poesjkin zelf. Als telg uit een oude aristocratische familie die het nieuwe regime moet dienen, en zijn droom, zijn ideaal ligt achter hem, ziet hij zichzelf vandaag de dag als een kleine ambtenaar, maar in het verleden was dit geweldige familie, zeer goed geworteld in Rusland, dit zijn de hoofden van de boerengemeenschap, een analogie met de vader van de boeren. En vandaag is hij in feite niemand, hij bevindt zich in feite niet aan de oppervlakte van het staatsleven.

Heldendromen

En vanuit dit oogpunt is het erg belangrijk wat de held aan God vraagt ​​voordat hij naar bed gaat. De overstroming is nog niet begonnen, de tragedie heeft nog niet plaatsgevonden, maar de held, die naar bed gaat, wendt zich tot God met een verzoek om inlichtingen en geld, zodat God hem intelligentie en geld zou toevoegen. Dit staat ook een beetje op de rand van godslastering, want God om intelligentie vragen is goed en waardig, maar God om geld vragen? Er zat een vreemde melodie in, die sterk vervreemdde van de officiële orthodoxie. Dit is nooit aan Poesjkin voorgelegd, maar toch begreep iedereen dat er hier enige vorm van tegenstand was. ‘Dit is onmogelijk’, zouden zijn tijdgenoten hebben gedacht als ze de tekst goed hadden gelezen.

Waar droomt de held over? Hij droomt van een onbekend leven in een gezin met kinderen. Zijn verloofde Parasha woont op het noordelijke puntje van Vasilyevsky-eiland, en hij droomt ervan haar te ontmoeten, hoewel hij bang is dat de ontmoeting niet zal plaatsvinden, omdat de Neva al erg druk is en misschien de bruggen zullen worden verhoogd en jij hebt gewonnen ' Je kunt ook niet per boot oversteken. Hier is het heel sleutelpunt. Poesjkin neemt, na jaren van omzwervingen en huwelijken, een iets andere benadering van het leven over en begint het geluk van het vertrek te begrijpen openbare leven, onduidelijkheid, leven in de stilte van een gezin met kinderen en vrouw.

De naam van de bruid van de held, Parasha, is ook uiterst belangrijk. Wanneer Poesjkin in Eugene Onegin op zoek is naar de naam van zijn heldin, heeft hij de optie: 'Dus ze heette Parasha.' Die. dit is in wezen dezelfde heldin, in contrast met de corrupte wereld waarin men moet leven. Bovendien is de naam zelf erg belangrijk voor de familie Poesjkin. Volgens de familielegende doopte tsaar Peter in 1705 zijn Arabier in Vilna, in de kerk van Paraskeva Pyatnitsa. Dit is een andere invariant van de puur Russische Moeder van God. En daarom, wanneer de bruid van de held Parasha wordt genoemd, is het alsof ze door het lot is voorbestemd om de vrouw van de held te worden, d.w.z. zoals deze Poesjkin.

Later zal dit worden uitgewerkt in het gedicht “Yezersky”, maar dit is een iets ander onderwerp. Trouwens, de heldin van "The House in Kolomna" wordt ook Parasha genoemd! Die. er ontstaat een zekere schijn van een fictieve, en tegelijkertijd zo'n echte, zo'n levende wereld, die zoveel van Poesjkin's werken verenigt. Zie: "Onegin", "Huis in Kolomna"... En niet alleen dat. Op de naam Parasha komen we later terug, omdat deze is opgenomen in een ander werk van Poesjkin, dat later zal worden besproken en niet hier.

Overstroming in Yamba

Het is heel interessant om te volgen hoe het vers in 'The Bronze Horseman' verandert, en weerspiegelt wat er als het ware gebeurt op het podium van dit gedicht. Het is een zeer strikte, zeer academische jambische tetrameter, rijmende regels, en plotseling zijn er plaatsen waar deze klassieke helderheid wegvalt. In de regels die over het begin van de zondvloed gaan, is dit bijvoorbeeld wat er gebeurt. Poesjkin schrijft over de Neva: “En plotseling, als een wild beest, // snelde ze naar de stad. Voor haar // Alles liep, alles eromheen // Plotseling was het leeg...' Deze lijn – '... Het snelde richting de stad. Voor haar..." - rijmt niet in het gedicht.

En je kunt zelfs begrijpen waarom. Omdat de stad wordt weggevaagd, wordt de orde van de mooie, ordelijke stad uit de inleiding weggevaagd, en tegelijkertijd wordt het vers dat de welvarende situatie beschrijft, deze fundamentele situatie, weggevaagd. Maar het rijm blijft, alleen beweegt het van het einde van de regel naar het midden. “Alles liep, alles rond // Plotseling werd leeg...” Dat wil zeggen. het rijm aan het einde van de regel wordt vervangen door een intern rijm, het midden van de regel rijmt op het einde van de vorige regel, en dit spreekt ook van volledige verwarring, dat niet alleen de stad instort, maar ook de fundamenten van het bestaan zijn aan het instorten. Het is niet voor niets dat Poesjkin de overstroming van Sint-Petersburg vaak vergelijkt mondiale overstroming. En ook dit zal, hoop ik, verder worden besproken.

Hoewel de overstroming zelf door Poesjkin niet alleen als denkbeeldig wordt beschreven. Feit is dat Poesjkin vóór het schrijven van "The Bronze Horseman" en later op reis was. In 1833 ging hij naar de Wolga en de Oeral om materiaal te verzamelen voor de geschiedenis van de Pugachev-opstand. En zo beschrijft hij in een brief hoe hij Sint-Petersburg verliet. Op dit moment ging de Neva opnieuw tegen de baai in, het water steeg en iedereen verwachtte een overstroming. En wat hij in 1833 als impressie zag, zoals de foto voor zijn ogen, kwam later terecht in ‘The Bronze Horseman’. Dit is dus niet zomaar een fictieve situatie of iets dat werd verteld door vrienden, Miscavige en anderen, inclusief ooggetuigen.

Leeuwen, ruiters en hoeden

En hier is het belangrijk om te begrijpen dat alles waaruit "The Bronze Horseman" bestaat... Dit is een zeer gelaagde compositie. Het punt hier is niet alleen wat er gebeurt aan de oppervlakte van de Neva en in het algemeen aardoppervlak. Dit is heel goed, heel goed lichtend voorbeeld: al in het eerste hoofdstuk gaat de held de straat op, en door de overstroming wordt hij verdreven door een wachtleeuw, die “op het Petrovaya-plein” staat. Hier zit hij op deze leeuw, het water stijgt tot aan zijn voetzolen. Wij herinneren ons deze opname. 'Met een opgeheven poot, alsof ze leven, // Twee wachtleeuwen staan, // Schrijlings op een marmeren beest, // Zonder hoed, handen in een kruis geklemd,' zat Evgeniy.

En ook hier is er een allegorie. De tweede betekenis is zichtbaar. Strikt genomen wordt Evgeniy een persoon die semantisch een zeer hoge rij sluit. Het eerste monument van dit type was immers het monument voor keizer Marcus Aurelius op het Capitool in Rome. Hij is het prototype van de Bronzen Ruiter - de keizer die op een paard zit en het rijk personifieert, de mensen personifieert. Hij regeert, hij rijdt. En hier zijn Marcus Aurelius, Petrus en ten slotte Eugenius, die schrijlings op een leeuw zit. Die. Dit is een enorme achteruitgang in dit beeld van de keizer.

Welnu, dan zal hij in het gedicht "Yezersky" bespreken waarom hij zo'n onopgemerkte held koos. Dit is geen toeval, dit is een trend van nieuwe tijden. En misschien vinden we hier de mogelijkheid om het werk van Poesjkin in de jaren 40 en 50 te beoordelen, d.w.z. over de onvervulde creativiteit van Poesjkin, die afkomstig is van Eugene “The Bronze Horseman”, vergeleken met keizers, via gewone helden “ De dochter van de kapitein"aan de zoon van de geëxecuteerde boogschutter, wiens plan al is geschetst. Kortom, hier is de toekomst van de creativiteit van Poesjkin, die we niet in handen hebben, maar die tot op zekere hoogte nog steeds kan worden beoordeeld.

Bovendien doet Eugene, zittend op een leeuw, ons denken aan een ander Italiaans beeld, goed bekend bij Poesjkin. Feit is dat hij zijn hele leven naar Venetië streeft, een stad onder het beschermheerschap van San Marco, en de heilige met de leeuw is een van de belangrijkste bezienswaardigheden van Venetië. En Sint-Petersburg is het Venetië van het Noorden! Die. de geschiedenis ontvouwt zich niet alleen als Sint-Petersburg, maar ook als wereldgeschiedenis, in het bijzonder Venetië.

Bovendien geeft Poesjkin nog een aangrijpend detail. De wind uit de baai rukt Evgeniy's hoed af. Deze schijnbaar niet erg belangrijke episode brengt hem naar een ander leven, naar een andere klas. In het tweede deel zal hij een pet dragen, en de pet gaat in de diepgang vooraf aan de pet. Hij draagt ​​een pet, een heilige dwaaspet. Hier hebben we al een beeld gegeven van het volgende hoofdstuk in zijn, om zo te zeggen, embryonale vorm. De burgerhoed is verdwenen, de hoed van de heilige dwaas is gekomen. We hebben al gezegd dat de opmerking “Jammer voor jou!” gaat van "Boris Godoenov" naar "The Bronze Horseman" via deze man, die een pet draagt, die als het ware in opstand komt tegen de keizer.

Naar het stenen koninkrijk van de doden

Dit kan nog verder worden voortgezet, want het eerste hoofdstuk eindigt met de beroemde regels: “...of is het allemaal van ons // En het leven is niets, als een lege droom, // De spot van de hemel over de aarde?” Dit zijn als het ware programmalijnen die ons kennis laten maken met de wereld van het tweede hoofdstuk. Waar begint het tweede hoofdstuk? Nou, het water is weg. Er wordt gesuggereerd dat de held zijn plaats op de leeuw heeft verlaten en daarheen gaat, naar het Vasilyevsky-eiland, waar de bruid is, waar alle hoop en al het leven geconcentreerd zijn. En het is heel nieuwsgierig wat er gebeurt zoals beschreven. “Eugene kijkt: hij ziet een boot; // Hij rent naar haar toe als een geschenk uit de hemel” om de Neva over te steken en het paradijs te bereiken waarop hij rekent. En ook hier is alles vol allegorieën. De naam van de heldin is Parasha, en we weten al wat het is.

Maar bovendien herinnert dit beeld van een boot met een zorgeloze drager, waarop de held zit, ons aan het beeld van de Styx - de rivier van de vergetelheid, die een persoon oversteekt in het koninkrijk van de doden. Er zijn literaire parallellen bekend: dit is zowel Dante als de volkslegende over Faust, waarbij Faust in het dodenrijk, in de hel, belandt en vervolgens terugkeert. Het blijkt dat dit niet alleen een beschrijving van een overstroming is, het resoneert evenzeer met de hele wereldliteratuur en is gevuld met veel betekenis.

En Poesjkin zal het jaar daarop, in 1934, 'Liederen' schrijven Westerse Slaven', en er is een prachtig gedicht genaamd 'Vlach in Venetië'. Ik heb het niet eens over het feit dat de heldin van dit gedicht, blijkbaar stervend en haar man of minnaar achterlatend, Paraskeva, Parasha, heet. En de betekenis van het gedicht is dat de Slavische, de Vlach, in Venetië terechtkomt, d.w.z. Hij verlaat zijn Slavische patriarchale wereld, waar alles zo helder, zo vriendelijk, zo mooi is, en belandt in Venetië, een analogie met Sint-Petersburg. Sint-Petersburg is tenslotte het Venetië van het Noorden, herhaal ik. En dit is wat er gebeurt, zoals hij het leven hier beschrijft: “Hier hoor ik geen vriendelijke groet, // ik kan niet wachten op een vriendelijk woord; //Hier ben ik als een arm kippenvel, //Door een storm in het meer gebracht.” En een van de afbeeldingen in dit gedicht valt op door zijn gelijkenis met Eugene's pad naar het Vasilyevsky-eiland. “Eugene kijkt: hij ziet een boot; // Hij rent naar haar toe alsof hij op zoek is naar een vondst”, en Poesjkins held Vlah, een Slaaf, vergelijkt heel Venetië met een boot. Hij noemt het een ‘marmeren boot’, waarin alles van steen is, alles hem vreemd is. Het blijkt dat dit beeld van een boot die de doden naar dit stenen koninkrijk vervoert, voortduurt na de ‘Bronzen Ruiter’ in ‘Songs of the Western Slavs’.

En tegelijkertijd vinden we Poesjkin met zijn echo's opnieuw onder de grote klassiekers uit de literatuur. Hier is “Angelo” een appèl met Shakespeare, ogenschijnlijk een vertaling, maar in feite een vrije hervertelling. “The Bronze Horseman” echoot hier Merimee, die de basis vormt voor “Songs of the Western Slavs”, eveneens geen vertaling, maar een appèl. Hetzelfde zal gebeuren met Homerus, enz. Die. het blijkt dat de allegorieën van “The Bronze Horseman” niet minder belangrijk zijn dan alleen de directe betekenis.

We hebben de gewoonte om ‘The Bronze Horseman’ te vertellen als het verhaal van een mooie onvervulde gezinsleven. Niet alleen dat! Dit zijn de motieven van de hoogste poëzie die er kan zijn. Shakespeare, Merimee en Homerus zijn allemaal Poesjkins gesprekspartners in The Bronze Horseman, en dit moet ook bekend en begrepen worden.

Paard zonder ruiter

Er is veel gaande rond The Bronze Horseman. Een van de tekeningen rond het gedicht is bijvoorbeeld het steigerende paard van Peter. En plotseling blijkt dat dit paard in een van de tekeningen zonder ruiter rent. Zonder Petrus. Er is hier ook enige allegorie, net als in de verwarring van aarde en water tijdens een overstroming. Het is tenslotte voor niemand een geheim, het is een gemeenplaats dat Rusland opgroeit in de vorm van dit koperen paard.

En zodra er in de tekening rond het gedicht een rennend paard zonder ruiter verschijnt, betekent dit een zeker inzicht dat Rusland niet altijd door een vorst zal worden opgezadeld, dat zijn lot feitelijk onduidelijk is. En als Alexander in het gedicht het balkon op gaat en zegt: "Met Gods elementen // Tsaren kunnen geen controle uitoefenen", dan is dit paard zonder koning, zonder hoofdstel - dit is in feite een soort voorbode van de toekomst Poesjkin, ver weg, maar volgens de geschiedenis is het heel dichtbij. En dit moet ook begrepen worden bij het lezen van “The Bronze Horseman”.

De roeping van vissers

In de inleiding, waar we het hebben over het creëren van een nieuwe realiteit, zijn de beelden van vissers die een net uitwerpen heel belangrijk. “Finse visser”, enz. – bekend. Maar de verschijning van Christus begint juist met de roeping van de vissers. Andreas de Eerste Geroepen en zo evangelie verhaal gaat net vooraf aan The Bronze Horseman. Tegen de tijd dat het werd geschreven, waren de gedichten "De visser spreidde een net // langs de kust van de ijskoude zee" al geschreven, en dit gaat ook vooraf aan de schepping van een nieuwe wereld en neigt naar heilige pagina's. Die. vanaf de allereerste regels is 'The Bronze Horseman' niet langer een rapport over de overstroming, vooral omdat Poesjkin de overstroming zelf niet heeft gezien. Dit gebeurt allemaal in een bepaalde wereld die door Poesjkin is gecreëerd, niet alleen op basis van wat hij weet en wat deel uitmaakt van zijn levenservaring. Het is ook iets dat voortkomt uit de fundamenten van de christelijke cultuur.

De inleiding van het gedicht is een hymne aan de creatieve kracht van Petrus, die in de Finse moerassen een bepaalde heilige stad sticht, vergelijkbaar met Venetië en Palmyra. Dit is een soort creatief, constructief motief, dat wordt benadrukt door deze analogie van vissers die mensen moeten vangen. Ook Peter is op zijn eigen manier misschien zo barbaars en grof, maar betrapt mensen.

Zodra de held van het gedicht, Eugene, tegen Peter in opstand komt, begrijpt hij, en met hem Poesjkin, goed waartegen ze in opstand komen. Als we Eugene opvatten als een soort afstandelijk prototype van deze evangelische vissers, en niet alleen vissers die naar Christus zijn genoemd, dan komt onmiddellijk de hele complexiteit van de geschiedenis van de Russische kerk naar voren.

Wat was tenslotte Russisch? Orthodoxe Kerk naar Peter en naar Nikon? Het was een geweldig alternatief voor de staat, waar mensen verlossing en troost vonden van de onrechtvaardigheid van deze duivelse wereld die in zonde ligt. En als Petrus komt en de Kerk een structureel onderdeel van de staat maakt, het patriarchaat afschaft, zichzelf op de borst slaat met de woorden “Hier is de patriarch voor jou!”, waarmee hij zichzelf bedoelt, dan is de Kerk natuurlijk op dat moment is niet langer een alternatief voor de staat en een manier om de gelovige te troosten. En hier is zijn “Wauw!” draagt ​​deze last ook. En dit maakt de vissers uit de introductie misschien gedeeltelijk zelfs enigszins ironisch. Die. er zijn hier veel lagen, en iedereen die nadenkt over de Russische geschiedenis, over de Russische cultuur, vindt hier iets van zichzelf. En dit is ook de grootsheid van Poesjkin, die uiteindelijk alle mogelijke geuite meningen in zich opneemt, althans tot nu toe.

Jobs opstand

In 1832 schreef Poesjkin om de een of andere reden de letters van het Hebreeuwse alfabet in zijn ontwerp op. Misschien hield dit verband met het verhaal van zijn leraar van de Wet van God, Pavsky, die destijds vervolgd werd. En hij ontcijfert deze letters met klanken geschreven in het Griekse alfabet, dat dicht bij hem ligt, aangezien hij Grieks studeerde aan het lyceum. En er is een oud raadsel - waarvoor? Waarom? Waarom had hij dit Hebreeuwse alfabet met een parallel in het Grieks nodig?

En dus bracht een van de ooit beroemde Poesjkinisten, Alexander Tarkhov, een opmerkelijke hypothese naar voren. Hij benadrukte dat Poesjkin in de vorm van Eugene in The Bronze Horseman de Russische lankmoedige Job naar voren bracht, die om onbekende redenen aan Gods straf wordt onderworpen. En dit bleek een zeer vruchtbare hypothese! Waarom? Het bleek dat Job in alle vertalingen van het Oude Testament in alle Europese talen gehoorzaam Gods straffen volgt, en dat er geen protest van Job komt. En alleen in de oorspronkelijke tekst komt Job in opstand. Er is een analogie voor dit “Wauw! Nu al een wonderbaarlijke bouwer!” Die. dit is de rebellie van de rechtvaardigen tegen duidelijk onrecht, dat in geen enkele christelijke tekst voorkomt, alleen daar. En misschien probeert Poesjkin, die dit weet, hij is ook een leerling van Pavsky, te begrijpen wat er in het originele Oude Testament staat. Hij leert de taal van het Oude Testament niet, maar zijn gedachtegang gaat in ieder geval in deze richting, want zijn held staat dichter bij het Oude Testament.

Literatuur

1. Bely, Andrey. Ritme als dialectiek en De Bronzen Ruiter. Onderzoek. M., 1929.
2. Blagoy D.D. “De Bronzen Ruiter” // Blagoy D.D. Sociologie van de creativiteit van Poesjkin. Schetsen. M., 1931.
3. Bocharov S.G. St. Petersburg-waanzin [“God verhoede dat ik gek word..., “The Bronze Horseman”] // Poesjkin-collectie / Comp. I. Loschilov, I. Surat / M. 2005.
4. Iljin-Tomich A.A. Van marginalia tot “The Bronze Horseman” // Vijfde Tynyanov-lezingen. Samenvattingen van rapporten en discussiemateriaal. Riga, 1990.
5. Kovalenskaya N. “De bronzen ruiter” Falconet. // Poesjkin. Verzameling artikelen./ Ed. A. Egolina / M., 1941.
6. Ballad ruimtelijke structuren in “The Bronze Horseman” van A.S. Poesjkin.// Wetenschappelijke aantekeningen van de Smolensk Humanitaire Universiteit. T.1, Smolensk, 1994.
7. Listov V.S. “Een cent en een koninklijke ruiter”//. Listov V.S. Nieuw over Poesjkin. M., 2000.
8. Makarovskaya G.V. "De bronzen ruiter". Resultaten en problemen van het onderzoek. Saratov, 1978.
9. Markovitsj V.M. Herinneringen aan “The Bronze Horseman” in de onofficiële poëzie van Leningrad uit de jaren 60-80. (Over het probleem van de tekst van Sint-Petersburg).// Half-ropon. Ter ere van het 70-jarig jubileum van V.N. Toporova. M., 1998.
10. Martynova N.V. “The Bronze Horseman”: de bijzonderheden van het genre //. Poesjkin: problemen van creativiteit, tekstkritiek, perceptie. // Verzameling van wetenschappelijke werken. Kalinin, 1980.
11. Medrish D.N. Sober realisme (“De Bronzen Ruiter” en het sprookje) // Problemen van het realisme. Probleem 5. Vologda, 1978.
12. Neklyudova M.S. Ospovat AL Venster naar Europa. Bronstudie voor “The Bronze Horseman” // Lotmanov Readings. T. 12. M., 1997.
13. Oksenov I.O. Over de symboliek van de “Bronzen Ruiter” // Poesjkin 1833. L., 1933.
14. Poesjkin A.S. Bronzen ruiter. De publicatie is opgesteld door N.V. Izmailov. L. 1978.
15. Timenchik R.D. "The Bronze Horseman" in het literaire bewustzijn van het begin van de twintigste eeuw // Problemen van Poesjkinstudies. Verzameling van wetenschappelijke werken. Riga, 1983.
16. Timofeev L. "The Bronze Horseman" (uit observaties van een vers van het gedicht) // Poesjkin: verzameling artikelen. Ed. A. Egolina. M., 1941.
17. Fomichev SA “Ik hou van je, Peter’s creatie” // Fomichev S.A. Viering van het leven. Schetsen over Poesjkin. Sint-Petersburg, 1995.