1837 m. poetas parašė eilėraštį „Kai gelsta laukas sujaudintas“. Kelias savaites sėdėjo Sankt Peterburgo generalinio štabo kalėjime, kur kalėjo už eilėraštį „Apie poeto mirtį“, kurį jis sukūrė. rašė dėl Puškino mirties. Teismas buvo paskirtas dėl griežto tono pasaulietinės visuomenės atžvilgiu, kuris persmelkė visą eilėraštį. Šis tonas nepatiko kai kuriems įtakingiems didikams. Prieš nustatant, koks revoliucinis buvo jo darbas, autorius buvo sulaikytas. Po to jis turėjo išvykti į tremtį į Kaukazą.
Čia be tušo ir popieriaus buvo sukurtas vienas paskutinių poeto lyrinių kūrinių. Degtukai, krosnies suodžiai ir vynas tapo plunksna. Popierius buvo įvynioklis, į kurį jo tarnautojas suvyniojo maistą.
Pagrindinė eilėraščio tema
Kaip poetas nagrinėjo šią konkrečią temą? Remiantis amžininkų prisiminimais, Lermontovas buvo skeptikas ir į daugelį dalykų žiūrėjo gana blaiviai ir realistiškai. Jis puikiai suprato, kad senieji socialinės sistemos pamatai tampa praeitimi, tačiau visuomenė nebuvo pasirengusi esminiams pokyčiams. Gyvas pavyzdys yra sukilimas Senato aikštė. Žmonės, už kurių išlaisvinimą pasisakė dekabristai, jų nepalaikė.
Poetas žinojo, kad pats per savo gyvenimą pokyčių nepamatys, o padėtis tuo tarpu tik blogėjo. Supratęs savo bejėgiškumą, jis vis labiau puolė į depresinę būseną. Jis suprato, kad nebebus tokių didvyrių kaip dekabristai, jis negalės ko nors sužadinti poezija kovoti su autokratija, bet nenorėjo taikstytis su dabartine padėtimi.
Eilėraščio struktūrinė analizė
Iš pradžių „...gelstantis laukas“ atrodo kaip peizažiniai tekstai. Pirmosiose eilutėse aprašoma gamta. Tačiau paskutinieji yra apie visai ką kita. Žmogus gali būti tikrai laimingas tik bendraudamas su gamta. Štai pagrindinė kūrinio mintis, gamta – tik pirmas žingsnis į mąstymą apie gyvenimą. Remiantis tuo, šis kūrinys veikiau remiasi filosofine lyrika. Šiame eilėraštyje jaučiama lyrinio herojaus vienatvė. Tačiau pradėjęs bendrauti su gamta jis atranda save ir Dievą.
Dauguma kūrinių yra peizažo eskizas ir sukuria ramybės, ramybės ir gerovės jausmą. Gamta yra priežastis apmąstyti save, Dievą. Paprastai pagrindinė mintis pateikiama išvadoje. O jo prasmė ta, kad gamtos apmąstymas žmogų džiugina ir priartina prie Dievo. Eilėraštis parašytas keturkampiais, tai yra, skirtingomis kojomis, bet į didesniu mastu, jambinis hegzametras Vartojami ilgi žodžiai, kurie sutrikdo jambinio ritmą. Visas darbas kupinas judesio. Tik paskutinė, trumpa jambinio tetrametro eilutė sustabdo judesį, nes mintis logiškai baigta. Gamtos grožis ir harmonija nuramina herojaus psichikos neramumus ir pašalina sielos nerimą. Sutvarko visas mintis ir jausmus. Ir jo siela veržiasi pas Dievą.
4. Aukščiau pateikiau klaidingo ir klaidinančio paralelizmo pavyzdžių, kurie tarsi rodo loginių ir ritminių-melodinių frazių kovą. Tą patį randame Lermontove ir mieste laikotarpio sritys. Loginis laikotarpis ir muzikinis laikotarpis iš esmės yra skirtingi reiškiniai. Besivystantis laikotarpis loginis pagrindas, yra paremta semantine gradacija, todėl intonacijos kilimas mechaniškai seka prasmę ir yra tarsi jos funkcija. Muzikinis laikotarpis vykdomas padidinant intonaciją, naudojant sintaksinį spaudimą, todėl loginis jungtukų vaidmuo yra beveik užtemdytas. Todėl būdinga, kad melodingoje lyrikoje vyrauja laikotarpiai, kurie nėra pagrįsti šalutinių sakinių subordinacija pagrindiniam ir todėl neturi jungtukų (pvz., Fete - „Vienu stūmimu nuvaryti gyvą valtį“) ). Iš jungtukų tokiais laikotarpiais santykinai dažnai pasitaiko jungtukas „kai“ (plg. aukščiau Žukovskio) – būtent todėl, kad jo loginis vaidmuo gali labai susilpnėti.Palyginkime du laikotarpio eilėraščius, sukurtus remiantis „kada“ – Feto „Kai svajingai aš atsidavęs tylai“ ir Lermontovo „Kai gelsta laukas sujaudintas“. Fetas turi penkis posmus, kurie sudaro nepertraukiamą kilimą iki priešpaskutinės eilutės, o trečiasis posmas iš karto veda į ketvirtą, sudarydamas stiprų apgaubą:
Kai svajingai esu atsidavęs tylai
Ir aš matau švelnią giedros nakties karalienę,
Kai žvaigždynai šviečia aukštybėse,
Ir Arguso akys pradės užsimerkti miegant,
O valanda jau arti, sutarta jūsų,
Ir laukimas kas minutę didėja,
Ir aš jau stoviu, pamišusi ir kvaila,
Ir kiekvienas nakties garsas gąsdina sumišusįjį,
Ir nekantrumas čiulpia skaudančią krūtį,
O tu vaikštai vienas, slapta dairaisi,
Ir aš skubu pažvelgti į gražų veidą,
Ir aš matau aiškiai, tyliai, šypsodamasis,
Atsakydamas į meilės žodžius, tu man sakai: „Aš tave myliu!
Ir aš bandau sujungti nenuoseklias kalbas,
Gaunu ugningą kvapą,
Bučiuoju kvepiančius plaukus ir pečius
Ir aš ilgai klausau, kaip tu tyli, o aš
Tu visiškai pasiduodi aistringam bučiavimui, -
O, drauge, kokia aš laiminga – kokia esu visiškai laiminga!
Kaip aš noriu gyventi iki naujo pasimatymo!
Fetui itin būdinga tai, kad jungtukas „kai“, turėdamas laikiną reikšmę, visiškai pašalinamas jau po pirmo posmo - vietoj jo ilgoje grandinėje yra anaforiniai „ir“, įtempiantys intonaciją ir galiausiai atnešantys ją į posmą. maksimalus aukštis, iš kur leidžiasi šauktuko pagalba, trijų laipsnių kadencija. Taip pat būdinga tai, kad kadencija net neturi logiško atsakymo į „kada“ - tai natūrali loginės prasmės praradimo jungtuko pasekmė. Tai visiškai muzikinis laikotarpis – ne be reikalo prieš kadenciją vyksta dviejų posmų susiliejimas, kuriuo pasiekiamas įprastas melodinguose tekstuose intonacijos amplitudės padidėjimas.
Lermontovo eilėraštis dažniausiai pateikiamas vadovėliuose kaip laikotarpio pavyzdys. Ir iš tiesų, priešingai nei Fetas, kurio eilėraščio jokia sintaksė nedrįstų pasiūlyti kaip pavyzdį, Lermontove randame visišką dalių simetriją ir griežtą tvarką:
Kai geltonuojantis laukas yra sujaudintas,
Ir gaivus miškas ošia nuo vėjo gūsio,
O avietinė slyva slepiasi sode
Po saldžiu žalio lapo atspalviu;
Apšlaksčius kvapnia rasa,
Raudoną vakarą ar rytą aukso valandą,
Iš po krūmo gaunu sidabrinę leliją
Maloniai linkteli galva;
Kai palei daubą žaidžia ledinis šaltinis
Ir panardinęs mintis į kažkokį neaiškų sapną,
Kalba man paslaptingą sagą
Apie taikią žemę, iš kurios jis skuba -
Tada mano sielos nerimas nusižemina,
Tada raukšlės ant kaktos išsisklaido, -
Ir aš galiu suvokti laimę žemėje,
Ir danguje matau Dievą.
Pakilimas aiškiai suskirstytas į tris dalis, kiekvienos pradžioje pasikartojantis jungtukas „kai“, kuris tokiu būdu nėra užtemdytas, kaip „Fet“, o, priešingai, sustiprinamas. Tai patvirtina atsakymas „tada“ kadencijoje. Sintaksinė forma skatina suvokti šį laikotarpį kaip loginį, kuriame turi būti laiko reikšmė ir atitinkama semantinė gradacija. visa jėga. Tačiau iš tikrųjų paaiškėja, kad ši gradacija beveik niekada neįgyvendinama. Paprastai atkreipiamas dėmesys į tai, kad nuo pirmos strofos iki trečios sustiprėja bendravimo su gamta tema – tai vertinama kaip semantinis padidėjimas, kuris pateisina ir palaiko intonacijos didinimą. Tačiau ši gradacija, pirma, per silpnai pasireiškia, todėl nuoroda į ją mums atrodo dirbtinė, antra, ji (net ir atpažįstame jos tikrovę) yra užgriozdinta smulkmenomis, kurios atrodo kaip paprastas išvardijimas ir nėra visai nevienodos. susijusi su laiko forma. Gelstantis kukurūzų laukas, gaivus miškas, raudona slyva, sidabrinė slėnio lelija, ledinis šaltinis - visa tai yra tarsi toje pačioje plokštumoje ir nėra siejama vidinės būtinybės su laiko struktūra. . Jei ne sintaksinė forma, visą konstrukciją galėtume laikyti išvardinimu, o ne didėjančiu periodu. Konkrečių semantinių etapų, atitinkančių tris „kada“, nėra. Rezultatas yra neatitikimas tarp sintaksės schemos, kuri ryškiai pasirodo iš už teksto, ir semantinės struktūros. Atrodo, kad eilėraštis parašytas pagal duotą šabloną – iš čia ir kyla nepatogumo ir nepatogumo jausmas jį tariant: intonacijos kilimas nėra logiškai pagrįstas, nevisiškai motyvuotas.
Tačiau jei tuo remdamiesi bandysime pertvarkyti posmus – padaryti, pavyzdžiui, antrąjį posmą pirmą, o pirmąjį – antroje vietoje – tada pajusime ritmikos ir intonacijos melą. Akivaizdu, kad yra tam tikrų ritminės intonacijos bruožų, kurie, nepaisant prasmės, yra patvirtinti šis įsakymas strofai ir pats pakilimas. Iš tiesų, tam tikra intonacinė-sintaksinė sistema perkeliama per visą eilėraštį. Tai slypi tame, kad, nepaisant prasmės, pirmosios trys strofos yra susijusios su intonacijos gradacija, todėl kiekviena paskesnė skamba intensyviau nei ankstesnė. Matome mums pažįstamas technikas – intonacijos amplitudės didinimą, slopinimą, inversijas ir kt.
Šio tipo laikotarpiu pagrindinės intonacijos aukščio nešėjas yra subjektas; todėl jo padėtis frazėje yra labai svarbi. Pirmosios dvi strofos yra panašios tuo, kad abiejose intonacija didėja trečios eilutės pabaigoje, o mažėja ketvirtoje. Tačiau pirmoje strofoje turime tris sakinius, o antroje – vieną, išplėtusį per visą posmą. Vien dėl to antrasis posmas intonacijos požiūriu tampa įtemptesnis. Pasvarstykime vidinė struktūra kiekviena.
Pirmajame pradinės strofos sakinyje subjektas yra pačioje eilutės pabaigoje – prieš jį rašomas tarinys ir apibrėžimas (gelstantis laukas nerimauja); antrajame subjektas su jo apibrėžimu yra eilutės pradžioje, prieš predikatą (gaivus miškas triukšmingas), o likusią eilutės dalį užima antraeiliai nariai. Rezultatas – inversija (abc–bca), dėl kurios abiejų sakinių subjektai yra gretimi ir juos skiria tik ritminė pauzė, skirianti pirmąją eilutę nuo antrosios. Kitaip tariant, šalia atsiranda intonacijos aukštumos, sujungiančios abi eilutes į vieną kylantį-žemėjantį judesį. Trečiame sakinyje atnaujinama pradinė žodžių tvarka (avietinė slyva paslėpta), o objektas vėl yra eilutės krašte, o po to visą kitą eilutę užima smulkūs sakiniai. Grįžimas prie pradinės tvarkos jaučiamas kaip pasikartojimas, todėl trečioje eilutėje, lyginant su pirmąja, natūraliai atsiranda didesnė intonacinė įtampa. Be to, nusileidžianti dalis, kuriai antrajame sakinyje buvo skirta tik pusė eilutės (su vėjo garsu), čia užima visą eilutę (Po saldaus žalio lapo šešėliu) ir yra padidinta sintaksine kompozicija ( du apibrėžimai). Taigi, padidėjęs padidėjimas užleidžia vietą pratęstam, lėtam nusileidimui, kuris žymi dalinę melodinę kadenciją. Taip pat atkreipkime dėmesį į įdomų šio posmo ritminį bruožą: jambinis hegzametras pradinėje ir paskutinėse eilutėse neturi cezūros ir yra padalintas ne į dvi dalis, o į tris grupes, kurių skiemeninė sudėtis yra beveik identiška (Kai | pagelsta | laukas susirūpinęs - Po šešėliu žalias |. vidurinės linijos turi vyriškas cezūras ir patenka į dvi dalis. Rezultatas yra savotiškas ritminis žiedas – pradinis pakilimas, kuriam, kaip tik įžanga, suteikiama ypatinga ritminė charakteristika, atitinkanti pirmąjį strofinį ritmą.
Antroje strofoje matome nuoseklų intonacijos slopinimą: antriniai nariai iškeliami į priekį, todėl subjektas su jo apibrėžimu (sidabrinė slėnio lelija) atsiranda tik trečios eilutės pabaigoje, o predikatas – ketvirtoje. . Taigi intonacija, neskaidydama dalinių nusileidimų (kaip buvo pradiniame posme), kyla iki trečios eilutės pabaigos, o po to pereina į nusileidimą. Be to, atributas subjektui stovi ne prieš jį, kaip buvo anksčiau (gelstantis laukas, gaivus miškas, avietinė slyva), o po jo, kad rime atsirastų būtent tai, o ne tema; todėl aukštoji intonacijos lanko dalis tarsi išsitempia, užfiksuodama apibrėžimą. Kita vertus, kilmė ne tokia stipri nei pirmajame posme, nes jame yra ne antriniai nariai, o pagrindiniai - predikatas su su juo susijusiais nariais. Kaip matome, antrojo posmo melodinis raštas apskritai yra toks pat kaip ir pirmojo, tačiau turi savybių, kurios suteikia melodiniam judėjimui didesnę įtampą ir išlaiko jį aukštesniame intonacijos aukštyje. Ritmiškai ši strofa pirmiausia išsiskiria jambinio pentametro atsiradimu (1, 3 ir 4 eilutės) - tai akivaizdu dėl laisvo Lermontovo požiūrio į cezūrą ir apskritai į jambą. Lermontovas naikina klasikinį jambikos kanoną, susilpnindamas cezūrą ir maišydamas skirtingas linijas. Įdomu tai, kad šio posmo penkiametrinėse eilutėse klasikinis cezūra po antrosios pėdos pasitaiko tik vieną kartą (iš po krūmo). Pirmoje eilutėje yra metrinė cezūra (Kai su rasa), bet sintaksiškai ji taip susilpnėjusi, kad vietoj dalijimosi į dvi dalis (4 + 6 arba 4 + 7) gaunamas padalijimas į tris grupes (Kai su rasa |. apibarstytas |. t.y. 44 + 42 + 32), panašus į pradinės strofos išorinių eilučių ritminį judėjimą (plg. apatines ikonas). Paskutinės šio posmo eilutės judesys panašus į jį: „Jis maloniai linkteli galva“ (taip pat dalijimas iš trijų, t. y. 42 + 32 + 33). Jei pradinį „Kai nerimauju“ laikysime ypatingą ritminį vienetą, savotišką pėdą (), tada jo fone „Kai su rasa“ ir „Sveiki“ galime apsvarstyti jo modifikacijas: pirmoji - sutrumpinta forma (), o antrasis - anakrusio variantas (). Pasirodo, modifikuotas pradinis žiedas - juolab, kad vidurinėse linijose turime padalijimą į dvi dalis („Rožinį vakarą | arba rytą aukso valandą“ ir „Iš po krūmo | man sidabrinė slėnio lelija“) ). Taigi tiek melodiškai, tiek ritmiškai antrasis posmas atkartoja pirmojo judesį, tačiau su būdingomis variacijomis, dėl kurių šis judesys tampa intensyvesnis.
Pats faktas, kad antrasis posmas jaučiamas kaip kartojama pirmosios variacija, verčia, kaip jau ne kartą matėme, trečiąjį posmą sveikinti kaip naują pakilimą. Jautrus klausytojas po antrojo posmo gali numatyti, kad intonacijos kulminacija baigsis trečiajame, kad tai turėtų būti visos struktūros apogėjus. Ir iš tiesų, joje matome visiškai naujus frazių skirstymus ir santykius, ruošiančius perėjimą prie kadencijos. Pirma eilutė - specialus pasiūlymas su žodžių tvarka, kurią turėjome antroje pradinio posmo eilutėje (plg. „Ir gaivus miškas šniokščia su vėjeliu“ – „Kai dauboje groja ledinis pavasaris“), bet su skirtumu, kuris svarbus intonacija, kad visi pagrindiniai nariai yra ten prieš cezūrą, todėl po jo natūraliai susidarė nusileidimas, o čia, esant stipriai cezūrai, po jo atsiranda predikatas; be to, esminė yra pati eilutės padėtis posme - pirmoji eilutė yra pradžia, todėl ketureilės posmo intonacinėje schemoje ji natūraliai mąstoma kylančia kryptimi, o antroji ( su rimo sistema a′ba′b, kaip šiuo atveju) kartu su pirmuoju sudaro ritminį periodą (pusę posmo) ir todėl natūraliai linksta į dalinį nusileidimą. Tuo pačiu metu trečiasis posmas suvokiamas antrojo, o ne pirmojo fone, taigi ir pasirodymas pirmojoje viso sakinio eilutėje su pagrindiniais jo nariais tokia tvarka, kokia yra įprasta rusiškai kalbai (ledinis raktas). vaidina), jaučiamas ne kaip pasikartojimas, o kaip kažkas naujo, nepanašaus. Šis jausmas dar labiau sustiprėja, kai antroje eilutėje randame ne visą paralelinį sakinį, kaip buvo pradžioje, o tik kito pradžią, todėl vietoj nusileidimo matome lėtą kilimą, kuris sulėtėja. įterpiant šalutinį sakinį (Ir, panardinant mintį). Pasirodo pažįstamas enjambementas – posmas nedalomas į du simetriškus periodus (2 + 2) su nusileidimu antros eilutės pabaigoje (kaip buvo pradiniame posme ir tam tikru mastu antroje), o įeina po pirmąją eilutę į naują judesį (1 + 3) . Galiausiai yra dar vienas nepaprastai svarbus ir būdingas šio posmo, kurio tikslas – būti intonaciniu apogėjumi, skirtumas. Čia yra du sakiniai, bet su vienu dalyku1), kuris yra pirmoje eilutėje. Dėl to, kad tokio tipo laikotarpiu pagrindinis intonacijos aukščio nešėjas yra subjektas, tai reiškia, kad antrajame šio posmo sakinyje, kuris užima tris eilutes ir aiškiai nukreiptas į stiprų kilimą, intonacijos smailės nėra. . Tiesą sakant, ši viršūnė egzistuoja, tačiau ji priskiriama kitam sakinio nariui, kurio intonacinis vaidmuo buvo paruoštas. Per tris eilutes išskleista frazė tarsi ieško savo viršūnės – visoje savo struktūroje ji aiškiai negali būti ištisinis nusileidimas, nes nesiriboja su pirmuoju (Kai pavasaris ledinis), o priešingai, ją tęsia ir plėtoja. Kur yra ši viršūnė? Jo nėra trečioje eilutėje (Babbles – paslaptinga saga man), nes nė vieno žodžio joje negalima išskirti kaip ypač svarbaus; bet veiksmažodžio papildinys (saga) iš savęs generuoja kitą, būdvardį (apie taikią žemę), kurio reikšmę pabrėžia nuo jo priklausantis šalutinis sakinys (iš kur veržiasi) - kartu su juo jis užima visą ketvirtą eilutę1) . Čia koncentruojasi visos kylančios eilėraščio dalies intonacinis apogėjus, po kurio prasideda kadencija. Ketvirtoji eilutė, o ne dalinis nusileidimas (kaip buvo pirmuosiuose dviejuose posmuose), suteikia maksimalų pakilimą. Pakeliui galima pastebėti įdomią sintaksinę gradaciją. Ketvirtąją pradinio posmo eilutę užima antriniai nariai, lengvai leidžiantys nusileidimą, o kartu šio posmo predikatus formuoja veiksmažodžiai, negalintys turėti tiesioginių objektų (nerimauti, triukšmauti, slepiasi); antrojo posmo ketvirtoje eilutėje, kaip jau buvo pastebėta, randame predikatą su jo netiesioginiu objektu (linkteli galva), dėl ko nusileidimas silpnesnis nei pirmajame posme; galiausiai, trečioje strofoje turime predikatą su tiesioginiu objektu, kuris iš savęs išvysto naują priedą, kuris yra sakinio intonacijos smailė – ir būtent ši smailė dedama į ketvirtą eilutę. Po jo ateina nedidelis nusileidimas (iš kur jis skuba), ruošiantis kadencijai. Ritmiškai strofa sudaryta taip, kad pirmosios dvi eilutės yra jambinis hegzametras su vyriškomis cezūromis, nesusilpnintos sintaksiškai, o kitos dvi – pentametrinės, o pirmoji kartoja pažįstamą skirstymą į tris grupes (Babbles man paslaptinga saga - t.y. 42 + 52 + 21), šia prasme atitinkančią eilutę „Jis maloniai linkčioja galva“ (būdinga, kad eilutės su pagrindiniais kiekvieno posmo predikatais yra apdovanotos tokiu ritmingu judesiu), o antroji yra idealus klasikinio jambinio pentametro pavyzdys, su vyriška cezūra po antrosios pėdos ir su stipria sintaksine pjūviu būtent šioje vietoje, ko anksčiau nebuvo. Atrodo, kad ritminis judesys čia, apogėjaus linijoje, sąmoningai įgauna griežtą formą, kurios rezultatas – sulėtėjimas, nes ritminis ir sintaksinis skirstymas visiškai sutampa, o sakinys yra užbaigtas intonaciniu judesiu (plg. „Kai rasa apibarstyta kvapniu“, kur cezūrai neleidžia apversti, ir „Iš po krūmo gavau sidabrinę leliją“, kur sintaksė nepalaiko cezūrų, o sakinys linksta į kitą eilutę, į predikatas). Hegzametro ir pentametrio eilučių išdėstymas ir eilutės su trimis grupėmis atsiradimas kitoje vietoje, nei esame įpratę ją matyti pirmuosiuose posmuose, taip pat išskiria šį posmą iš ankstesnių.
Cadance išsprendžia visą šią pakilimo sistemą trimis žingsniais, atitinkančiais tris pakilimo etapus. Pirmosios dvi eilutės susideda iš dviejų sakinių, kurių pradžioje kartojasi „tada“, o trečioji ir ketvirtoji, nors ir pateikia du sakinius, nebėra savarankiški, o tarpusavyje susiję sintaksine ir intonacine prasme. Jie turi tą patį dalyką („aš“) ir juos sieja būdinga priešinga inversija: „Ir aš galiu suvokti laimę žemėje - Ir danguje matau Dievą“ (t. y. bac-cab). Pagrindinis akcentas čia natūraliai tenka antriniams terminams - „žemėje“ ir „danguje“ (psichologiniai predikatai); inversijos dėka jie yra vienas šalia kito – frazė sudaro vieną intonacijos lanką. Kita vertus, pirmose dviejose eilutėse matome sintaksinį-intonacinį paralelizmą su ta pačia atvirkštine predikatų formuluote, primenančia įžanginė frazė: „Tada mano sielos nerimas nusižemina, Tada raukšlės ant antakio išnyksta“ (plg. „Kai gelsta laukas nerimauja“), bet su tuo skirtumu, kad čia jo intonacinis vaidmuo yra reikšmingesnis, nes tai irgi psichologinis predikatas. Šis predikato judėjimas, taigi ir intonacijos aukščio nešėjas, slypi savotiškas viso laikotarpio efektas: „Kai javų laukas jaudinasi... o miškas ošia... ir slyva slepiasi... kai lelija slėnio linkčioja galva... kai šaltinis groja palei daubą ir burba sagą apie ramią žemę – tada nerimas nuslopsta, raukšlės dingsta ir aš galiu suvokti laimę žemėje, o danguje matau Dievą. Be galo įdomi ritminė kadencijos struktūra. Pirmosios dvi eilutės suteikia jambinį hegzametrą ir kartoja ritminį pradinės eilutės judesį (taip dar labiau sustiprėja grįžimas į ją), sudarydamos trijų grupių paraleliškumą („Tada mano siela nusižemina | nerimas“, t.y. 64+42+). 32 , ir „Tada kaktos raukšlės išsiskiria, t.y. 64+32+33). Trečioji eilutė, taip pat hegzametro, yra padalinta į dvi dalis cezūra, tačiau sintaksė susilpnina cezūros jėgą, o ketvirtoji eilutė yra tetrametro. Taigi pertrauka tarp jambinio hegzametro ir jambinio pentametro išsprendžiama pirmojo naudai - šiuo atžvilgiu kadencijos posmas taip pat artėja prie įvadinio, tarsi po dvejonių grįžtų į iškilmingą pradžios ritmą, tačiau Jambinio pentametro poveikis neišnyksta, o, priešingai, patvirtinamas paskutinės eilutės sutrumpinimas. Puiki vertė Taip pat vyksta perėjimas nuo kryžminių rimų sistemos (a′ba′b) prie apgaubiančių rimų sistemos (a′bba′). Šis perėjimas jaučiamas trečioje eilutėje ir suteikia paskutinėms dviem eilutėms galutinį pobūdį (ritminė inversija).
Išsami ritmo ir sintaksės analizė rodo, kad Lermontovas čia iš tikrųjų turi tam tikrą melodinę sistemą, kuri išryškėja ir išlaiko visumą. laikotarpio kompozicija, beveik nepaisydami semantinių faktų, kurie to neatsilieka. Rezultatas yra Lermontovui būdingas neatitikimas. Jis kovoja su klasikinėmis schemomis, tolsta nuo loginio stiliaus, bet nėra laisvas nuo tradicijų, negali pereiti prie grynai melodingo stiliaus, kaip tai padarė Fetas.
Viskas apie religiją ir tikėjimą – „eiliuota malda, kai gelsta laukas sujaudintas“. išsamus aprašymas ir nuotraukos.
Maloniai linkteli galva;
Kalba man paslaptingą sagą
Ir danguje matau Dievą.
1837 m. Lermontovas buvo suimtas ir keletą savaičių praleido Sankt Peterburgo kalėjime, kol vyko procesas dėl jo poemos „Poeto mirtis“, skirtos Puškino mirčiai. Atšiaurus tonas, kurį sau leido Lermontovas aukštosios visuomenės atžvilgiu, kuris iš tikrųjų nužudė Puškiną, sukėlė daugelio pareigūnų nepasitenkinimą. Dėl to, prieš išaiškinant eilėraščio „Poeto mirtis“ revoliucionizmo laipsnį, buvo nuspręsta Lermontovą suimti. Būtent kalėjime, be rašalo ir popieriaus, poetas parašė vieną paskutinių savo lyrinių eilėraščių „Kai gelsta laukas sujaudintas...“. Pasak liudininkų, poetas kaip rašiklį naudojo apanglėjusius degtukus, o popierius buvo maisto popierius, kurį senas tarnas kasdien nešdavo į kalėjimą. Kodėl autorius gana sunkiu gyvenimo periodu nusprendė pasukti būtent į gamtos temą?
Eilėraštis sukurtas 1837 m. Šis laikotarpis buvo vienas sunkiausių poeto gyvenime. Lermontovo „revoliucinės“ veiklos tyrimas buvo įsibėgėjęs. Pats poetas buvo Sankt Peterburgo kalėjime. Lermontovo eilėraščio „Kai gelsta laukas sujaudintas“, kuris dėstomas literatūros pamokoje 8 klasėje, tekstas buvo parašytas naudojant apanglėjusius degtukus. Kalėjime poetas neturėjo nei popieriaus, nei rašalo. Lyrinis herojus žavisi „gelstančiu kukurūzų lauku“, mėgaujasi „gaivaus miško“ triukšmu, pagarbiai klausosi ledinio šaltinio garsų, kurie „žaidžia palei daubą“. Šiose rusiškos prigimties apraiškose jis vienu metu įžvelgia ir paslaptį, ir sprendimą. Lermontovas nebuvo patenkintas esamu režimu. Jis niekino ir žmonių vergiškumą, ir savo silpnumą. Jo nuomone, jis neturėjo tokio ryškaus talento įkvėpti žmones kovoti už savo teises. Valdantieji turėjo kitokią nuomonę. Jie laikė Lermontovą pavojingu bėdų keltoju, todėl mieliau laikėsi jį toliau nuo Sankt Peterburgo.
Lyrinis herojus tuo tiki geresni laikai tikrai ateis. Stebėdamas ramią gamtą jis pajunta, kaip išnyksta nerimas, „išsiskleidžia kaktos raukšlės“. Nukreipęs žvilgsnį į dangų, jis mintyse mato Dievą, kuris tyliai žiūri į tai, kas vyksta žemėje. Tiksliai numatydamas artėjančią mirtį, poetas daro prielaidą, kad padėtis Rusijoje į gerąją pusę pasikeis tik po jo mirties. Galite atsisiųsti visą šį darbą arba studijuoti jį internetu mūsų svetainėje.
Kai gelstantis laukas sujaudintas
Lermontovas. Kai gelstantis laukas sujaudintas. Garsinė knyga
Kai geltonuojantis laukas yra sujaudintas,
Ir gaivus miškas ošia nuo vėjo gūsio,
O avietinė slyva slepiasi sode
Po saldžiu žalio lapo atspalviu;
Raudoną vakarą arba rytą auksine valanda
Iš po krūmo gaunu sidabrinę leliją
Maloniai linkteli galva;
Ir panardinęs mintis į kažkokį neaiškų sapną,
Kalba man paslaptingą sagą
Apie taikią žemę, iš kurios jis skuba:
Tada raukšlės ant kaktos išsisklaido,
Ir aš galiu suvokti laimę žemėje,
Ir danguje matau Dievą.
A. P. Shan-Girey savo atsiminimuose teigė, kad eilėraštis buvo parašytas 1837 m. vasarį, kai Lermontovas buvo suimtas Generalinio štabo pastate. Šis teiginys nesiskiria nuo datos, kurią Lermontovas nustatė 1840 m. eilėraščių rinkinyje: „1837“.
- rusų literatūra
- / Lermontovas „Kai gelsta laukas nerimauja“ – skaitykite internete
© Rusų kalba istorinė biblioteka 2017
Lermontovo poemos Kai gelsta laukas nerimauja analizė
Lermontovas jaunystėje dar rašė atviresnius ir kupinus romantikos kūrinius, tačiau bėgant metams, nors ir tobulino savo kūrybą, jo eilėraščiai vis dėlto tapo šiek tiek tamsesni. Kai žmogus auga, jis iki galo nepažino pasaulio, tačiau užaugęs ir senstant pasikeičia jo mintys ir pasaulio matymas, nes jis išmoksta kažko daugiau nei jaunystėje. Tai atsitiko su rašytoju.
Būtent 1837 metais įvyko rimtų ir liūdnų įvykių. Didysis Puškinas, kurį visi mylėjo ir gerbė kaip puikų ir labai kūrybingą žmogų, mirė. Štai kodėl Lermontovas parašė veikalą, kuris buvo skirtas mirusiajam. Dėl to, kas buvo parašyta, poetas buvo sulaikytas, kol vyko teismas. Kelias savaites Lermontovas bandė visiškai užrašyti eilėraštį, kuris jam labai netinkamai atėjo į galvą. Juk nebuvo popieriaus ir su kuo rašyti. Bet ištikimas tarnas atnešė maisto, kuris turėjo popierinį įvyniojimą, taip pat buvo apanglėjusių degtukų.
Ten buvo sukurtas kūrinys „Kai gelsta laukas sujudintas...“. Tai kūrinys apie gamtą, nuo vaikystės suteikęs Michailui Lermontovui jėgų gyventi. Kaip tik todėl ir parašytas kūrinys, nes tik iš pirmo žvilgsnio – gamtos grožybės ten aprašytos.
Eilėraščio „Kai gelsta laukas susijaudinęs“ analizė
Eilėraštį Lermontovas parašė 1837 m. vasarį, kai poetas buvo suimtas Generalinio štabo pastate Sankt Peterburge už poemą „Poeto mirtis“. Tik tarnautojas, atnešęs jam pietus, galėjo jį pamatyti. Duona buvo suvyniota į pilką popierių. Šis kūrinys ant šio popieriaus buvo parašytas degtukų ir krosnies suodžių pagalba. Eilėraštis neturi pavadinimo, bet jau pirmoji jo eilutė sudomina skaitytoją: kas nutinka, kai „audrina gelstantis laukas“? Visas eilėraštis susideda iš vieno sakinio. Pirma, antra ir trečia posmai yra viskas šalutiniai sakiniai laikas, priežastys ir sąlygos
(kada), kurie atskleidžia vieno pagrindinio sakinio reikšmę. Kompoziciškai eilėraštis padalintas į dvi dalis.
Pirmoje dalyje vaizduojami gamtos paveikslai – kiekvienas posmas prasideda žodžiu kada. Antroje dalyje aprašomi lyrinio herojaus jausmai – jie tada kyla. Vaizduojantis gamtą. poetas piešia ne vieną, o kelis tarpusavyje susijusius poetinius paveikslus. Jis pasakoja, kaip „sujaudina gelstantis kukurūzų laukas“ nuo lengvo vėjelio dvelksmo, kaip mąsliai ošia gaivus miškas, kaip „sode slepiasi avietinė slyva“, kaip „ledinis šaltinis groja dauboje“. Šiuose peizažo eskizuose Lermontovas įkūnija gamtą: slėnio lelija „maloniai linkčioja galva“, raktas burba „paslaptingą sagą“.
Vaizduodamas savo mėgstamus peizažus, poetas kalba apie be galo atsinaujinančią gamtą – apie skirtingi laikai metų. Tai ruduo (gelstantis kukurūzų laukas) ir pavasaris (gaivus miškas; sidabrinė pakalnutė) ir vasara (avietinė slyva). Eilėraštyje gausu meninių ir išraiškingų priemonių. Poetiniai epitetai sukuria lyrinės paslapties atmosferą (saldus šešėlis; rausvas vakaras; neaiškus sapnas; paslaptinga saga). Lermontovas naudoja savo kūrybai būdingus spalvinius epitetus (gelstantis javų laukas; avietinė slyva; žalias lapas). Tarp meninių priemonių poetas naudoja ir anaforą (Ir aš galiu suvokti laimę žemėje, / ir danguje matau Dievą...). Pirmas posmas suteikia plačią kraštovaizdžio panoramą: laukas, miškas, sodas. Tada poetas susiaurina meninę erdvę, palikdamas tik slyvą, krūmą ir pakalniją. Bet tada erdvė vėl plečiasi – ji kartu su bėgančia ledine spyruokle prasiskverbia pro horizontus:
Kai palei daubą žaidžia ledinis šaltinis
Ir panardinęs mintis į kažkokį neaiškų sapną,
Kalba man paslaptingą sagą
Apie taikią žemę, iš kurios jis skuba...
Meninė erdvė tampa beribė. Šis paveikslas yra eilėraščio kulminacija. Paskutiniame ketureilyje poetas pasakoja apie savo lyrinio herojaus jausmus. Keturios eilutės ir keturios svarbios transformacijos žmoguje: „Tada mano sielos nerimas nusižemina“ - vidinio pasaulio transformacija; „Tada raukšlės ant kaktos išsisklaido“ - išvaizdos pasikeitimas; „Aš galiu suvokti laimę žemėje“ - galimybė suvokti artimą pasaulį; „Ir danguje matau Dievą...“ – galimybė suvokti tolimą pasaulį, visatą. Gamta lyriniam herojui suteikia ramybės, giedros laimės, pasaulio harmonijos jausmą. Ir šis įsitraukimas į gamtos pasaulį leidžia poetui pasakyti:
Ir aš galiu suvokti laimę žemėje,
Ir danguje matau Dievą...
Pirmasis eilėraščio posmas yra jambinis hegzametras, antrasis ir trečiasis posmai kaitaliojami jambinis hegzametras ir jambinis pentametras, paskutinis posmas yra jambinis hegzametras, bet paskutinė eilutė
sutrumpintas (jambinis tetrametras). Lermontovas naudoja kryžiaus ir žiedo (paskutinėje strofoje) rimus.
Lermontovo eilėraščio „Kai gelsta laukas susijaudinęs“ analizė. Vidinis poeto monologas
Rusų rašytojo Lermontovo lyrinė nuotaika su amžiumi keitėsi nuo laukinio entuziazmo iki mirtingos melancholijos ir liūdesio. Ankstyvuosiuose darbuose jis daug gyrė gamtos grožį, jos pievas, upes ir miškus, tačiau pastaraisiais metaisši tema jį mažai domino, jam labiau rūpėjo politinės ir socialinės problemos. Per tą laiką jis išgarsėjo kaip poetas, kuris ryžtingai ir griežtai smerkė carinę autokratiją. Taigi eilėraštis „Kai gelsta laukas nerimauja“ perteikia kažkokią keistą autoriaus nuotaiką. Kas tuo metu vyko poeto gyvenime?
Lermontovo eilėraščio „Kai gelsta laukas susijaudinęs“ analizė
Kai skaitai Lermontovo eilėraščius, pamažu pasineri į jo gražų ir nuostabų poetinį pasaulį, bet kažkodėl persmelktą beviltiškos melancholijos. Atrodytų, kas gali būti taip beviltiška ir liūdna neįprastai tiksliuose gyvosios gamtos eskizuose? Juk rašo, kad laukas jau geltonuoja, primena vasaros pabaigą, kad sode jau bręsta avietinė slyva, ošia miškas ir net sidabrinė pakalnutė linkteli galvą poetui. .
Lermontovo eilėraščio „Kai sujaudintas gelstantis laukas“ analizė rodo, kad Lermontovą žavi tyra ir rami gamta, pasinėrusi į palaimingą magišką miegą. Bet ne viskas taip ramu poeto sieloje, jis labai sunerimęs ir net piktas.
Vienatvės tema
Kokia jo tragiško nesantaikos su gyvenimu priežastis? Galbūt tai buvo dėl jo įkyrios asmenybės ar kaustinio sąmojingumo, apie kurį jis dažnai šnekučiavosi. O gal dėl visko kaltas jo našlaičio likimas, nes poetas labai anksti prarado tėvišką meilę? Taip pat galite kaltinti jo likimą dėl to, kad jis nesuteikė jam ištikimų ir malonių bendraminčių ar susitikimo su mylima moterimi, kuri galėtų atvėsinti karštą galvą, rūpintis ir mylėti jį tokį, koks buvo Lermontovas.
„Kai gelstantis laukas sujaudintas“ aprašo, kaip ledinis pavasaris šnabžda apie taikią žemę. Bet kur tai yra? Poetas visur jaudinasi, apima vienišumo, beviltiškumo jausmas. Ir greičiausiai tai lėmė išorinės aplinkybės, kurios, deja, ne visada priklauso nuo paties žmogaus. Tačiau tuo metu Lermontovo aplinkoje persekiojimo baimė buvo norma.
Taika ir Harmonija
Lermontovo eilėraščio „Kai sujaudintas gelstantis laukas“ analizė atveria uždangą, kad saldus gamtos apmąstymas, kurį matė poetas, pablogino ir taip slogią jo būseną. Tačiau šis nepriekaištingas gamtos grožio pasaulis suteikia svajonę apie harmoniją su juo, su žmonėmis ir su visu jį supančiu pasauliu.
Apie ką galvoja poetas, rašydamas eiles, kurios nebegaili praeities, bet vis dėlto nieko nesitiki iš ateities? Pačioje kūrinio pabaigoje yra keturkampis, kuriame poetas tarsi įgauna įžvalgą iš naujo, tačiau šią įžvalgą galima interpretuoti įvairiai.
Lermontovo poemos „Kai nerimauja gelstantis laukas“ analizė taip pat reiškia, kad poetui buvo lemta gyventi jam svetimų žmonių visuomenėje, kur melas ir melas yra prioritetas, o tai veda į visišką nuobodulį. Šiame neteisingame pasaulyje gimęs poetas tiesiog užduso apkalbų, intrigų ir pasmerkimo atmosferoje. Štai kodėl jo likimas toks tragiškas.
Lermontovas, „Kai gelstantis laukas nerimauja“
Šį gražų eilėraštį autorius parašė 1837 m. Tačiau tuo metu poetas buvo suimtas ir tyrimo metu buvo įkalintas Sankt Peterburgo kalėjime. Ir viskas dėl procesų dėl jo eilėraščio „Poeto mirtis“, kuris buvo skirtas Puškino mirčiai.
Šios žinios priblokštas poetas leido sau šiurkščiai pasisakyti apie pasaulietinę visuomenę ir atvirai ją kaltino dėl didžiojo genijaus mirties. Pareigūnai, žinoma, negalėjo pakęsti tokio pašaipaus elgesio, jų nuomone, todėl buvo nuspręsta Lermontovą suimti. Kalėjime, be popieriaus ir rašalo, naudodamas maisto popierių ir degintus degtukus, jis rašo eilėraštį „Kai nerimauja geltonas laukas“. Gamtos temą jis tikriausiai pasirinko neatsitiktinai, nes ir jam galėjo kilti nuojauta, kad jam irgi liko tik tiek laiko pabūti šiame pasaulyje.
Išsaugoti natūralų grožį
Tuo metu Lermontovui buvo tik 24 metai, jis buvo skeptikas ir realistas, ir jau būdamas tokio amžiaus puikiai suprato, kad dabartiniai visuomenės pamatai jau visiškai atgyveno. Tai rodė ir dekabristų sukilimo faktas.
Netrukus Lermontovas pradėjo suprasti, kad Rusijoje jis nebegali nieko pakeisti, socialinė nelygybė anksčiau ar vėliau sukels revoliucinį konfliktą. Dėl šios priežasties Lermontovas paskutiniais gyvenimo metais buvo slogios būsenos ir blogos nuotaikos.
Poetas taip pat suprato, kad savo eilėraščiais jis neįkvėps šviesaus žmogaus proto dekabristų žygdarbiui, tačiau taip pat nenorėjo taikstytis su tuo, kas vyksta aplinkui.
Šis jo kūrinys pats savaime labai originalus ir reprezentuoja kažkokį galutinį vidinį sielos monologą apie aukščiausios vertės, kad viskas praeina, ir tai taip pat praeis. Belieka tik laukti.
/ M. Yu eilėraščio „Kai gelsta laukas susijaudinęs“ analizė.
M. Yu eilėraščio „Kai gelsta laukas susijaudinęs“ analizė.
Šioje lyrinėje Lermontovo poemoje, parašytoje 1837 m., autorius spalvingai aprašo aplinką, gamta. Akivaizdu, kad poetas myli savo tėvynę, žavisi jos grožiu, šiuos nuostabius kraštovaizdžius nori įamžinti savo eilėraščiuose. Tam jis naudoja įvairius metodus: personifikaciją, epitetus. Pavyzdžiui, „sidabrinė slėnio lelija sveikindamas purto galvą“ ir „raudonas vakaras“ - tai padeda prisotinti šį eilėraštį emocijomis, kurios tuo metu užpildė poetą. Visa tai jam padeda perteikti to nuostabaus vakaro nuotaiką, kurią jis aprašo savo eilėraštyje. Šis vakaras buvo toks geras ir malonus, kad poeto galvoje kilo nuostabus posmas. O dėl savo tolygios konstrukcijos, suprantamo ir paprasto stiliaus šis posmas įsilieja į daugelio sielą ir išlieka atmintyje visam gyvenimui. Kiekvienas gali suprasti jo prasmę, ir tai privers susimąstyti daugelį. Tai turbūt vienas geriausių didžiojo Puškino įpėdinio, kaip dažnai buvo vadinamas Lermontovas, eilėraščių. Nors šis posmas nebuvo toks vėlyvas, jis aiškiai parodo Michailo Jurjevičiaus pasaulio suvokimą, jo minčių platumą, pasaulio matymą. O gebėjimas rašyti taip jausmingai taip pat negali likti nepastebėtas.
Eilėraščio „Kai gelsta laukas susijaudinęs“ analizė leidžia suprasti, kad pagrindinė šio kūrinio mintis yra žmogaus ryšys su gamta, jų vienybė ir neatsiejamas ryšys, kuris laikui bėgant vis dėlto susilpnėjo. Norėdami susisiekti su gamta, herojus paliekamas vienas, o vienatvė priartina jį prie jį supančio pasaulio. Net kai tik skaitai šias eilutes, įsivaizduoji šias nuotraukas, ir tavo siela pasidaro šilta – tai tokie pažįstami ir žavūs vaizdai, kurie negali palikti abejingų. Būtent to ir norėjo autorė – kad žmonės suprastų juos supantį grožį ir susimąstytų apie tai, kad jiems reikia būti arčiau gamtos, nes taip žmonės jaučiasi geriau. Tačiau ar iš tikrųjų gali egzistuoti visiška idilė, kuria alsuoja kūrinys? O gal visa tai tik jo eilėraščiuose, sapnuose? Galbūt autorius tikrai taip matė viską aplinkui, tačiau daugeliui eilėraščio turinys atrodo tik graži ir neįmanoma dainų tekstai.
Taigi eilėraščio „Kai gelsta laukas sujaudintas“ analizę galima užbaigti mintimi, kad Michailas Jurjevičius norėjo mums parodyti tikrąją utopiją, kuri mus supa visur, nes gamta yra begalinis grožis, suteikiantis ramybę. Žmogus, kuriam pavyks atkurti vienybę su gamta, galės rasti tikrą laimę.
„Kai gelstantis laukas ažiotažas...“ M. Lermontovas
„Kai gelstantis laukas sujaudintas...“ Michailas Lermontovas
Kai geltonuojantis laukas yra sujaudintas,
Ir gaivus miškas ošia nuo vėjo gūsio,
O avietinė slyva slepiasi sode
Po saldžiu žalio lapo atspalviu;
Apšlaksčius kvapnia rasa,
Raudoną vakarą ar rytą aukso valandą,
Iš po krūmo gaunu sidabrinę leliją
Maloniai linkteli galva;
Kai palei daubą žaidžia ledinis šaltinis
Ir panardinęs mintis į kažkokį neaiškų sapną,
Kalba man paslaptingą sagą
Apie taikią žemę, iš kurios jis skuba, -
Tada mano sielos nerimas nusižemina,
Tada raukšlės ant kaktos išsisklaido, -
Ir aš galiu suvokti laimę žemėje,
Ir danguje matau Dievą.
Lermontovo eilėraščio „Kai gelsta laukas susijaudinęs...“ analizė.
Michailo Lermontovo ankstyvųjų ir vėlyvųjų kūrybos periodų tekstai gerokai skiriasi Jei jaunystėje poetas rašė entuziastingus eilėraščius, šlovindamas gimtųjų laukų, pievų, miškų ir upių grožį, tai paskutiniais gyvenimo metais autorius kreipėsi. ši tema gana retai. Lermontovas labiau domėjosi socialinėmis ir politinėmis aktualijomis, dėl kurių buvo pripažintas bėdų kėlėju ir išgarsėjo kaip poetas, savo kūryba kenkęs caro režimui.
1837 m. Lermontovas buvo suimtas ir keletą savaičių praleido Sankt Peterburgo kalėjime, kol vyko procesas dėl jo poemos „Poeto mirtis“. skirta Puškino mirčiai. Atšiaurus tonas, kurį sau leido Lermontovas aukštosios visuomenės atžvilgiu, kuris iš tikrųjų nužudė Puškiną, sukėlė daugelio pareigūnų nepasitenkinimą. Dėl to, prieš išaiškinant eilėraščio „Poeto mirtis“ revoliucionizmo laipsnį, buvo nuspręsta Lermontovą suimti. Būtent kalėjime, be rašalo ir popieriaus, poetas parašė vieną paskutinių savo lyrinių eilėraščių „Kai gelsta laukas sujaudintas...“. Pasak liudininkų, poetas kaip rašiklį naudojo apanglėjusius degtukus, o popierius buvo maisto popierius, kurį senas tarnas kasdien nešdavo į kalėjimą. Kodėl autorius gana sunkiu gyvenimo periodu nusprendė pasukti būtent į gamtos temą?
Pažymėtina, kad būdamas 24 metų Michailas Lermontovas buvo žinomas kaip skeptikas ir realistas, puikiai supratęs, kad ankstesni visuomenės pamatai visiškai paseno. Tačiau poetas suvokė ir tai, kad pati visuomenė dar nepasirengusi pokyčiams. To pavyzdys buvo dekabristų sukilimas, kuris buvo žiauriai nuslopintas dėl to, kad žmonės nepalaikė saujelės bajorų, pasisakiusių už baudžiavos panaikinimą ir autokratijos nuvertimą. Todėl Lermontovas puikiai suprato, kad per jo gyvenimą Rusijoje vargu ar kas nors pasikeis, o padėtis tik pablogės, gilindama atotrūkį tarp klasių. Būtent todėl, jausdamas savo bejėgiškumą ir negalėjimą ką nors pakeisti, paskutiniais gyvenimo metais poetas labai dažnai būdavo prastos nuotaikos. Jis žinojo, kad savo eilėraščiais negalės įkvėpti šviesaus tėvynės protų pakartoti dekabristų žygdarbį, tačiau taip pat nesugebėjo susitaikyti su supančia tikrove.
Eilėraštis „Kai gelsta laukas jaudinasi...“, iš pirmo žvilgsnio, skirtas grožiui. gimtoji žemė, kurį Lermontovas giria jam įprastu švelnumu ir susižavėjimu. Tačiau paskutinis šio kūrinio posmas visiškai atskleidžia autoriaus ketinimus. Jame jis pripažįsta: kai atsiranda bendravimas su gamta, „tuomet nusižemina mano sielos nerimas, tada išnyksta raukšlės kaktoje“. O būtent iš vaikystės pažįstami peizažai Lermontovui suteikia jėgų gyventi, tikint, kad jo darbas nenuėjo veltui ir bus įvertintas jo palikuonių ateityje.
Pastebėtina, kad eilėraštis „Kai gelsta laukas sujaudintas“ yra labai neįprastos struktūros. Jame yra keturi posmai, parašyti vienu sakiniu. Tokia poetui netipiška technika sukuria jausmą, kad autorius šį kūrinį parašė vienu atodūsiu, bijodamas, kad nesugebės teisingai ir kuo tiksliau skaitytojams perteikti savo minčių ir jausmų. Štai kodėl aš nevarginau savęs tokiomis smulkmenomis kaip frazių skaidymas į sakinius. Be to, tokia eilėraščio struktūra suteikia jam ypatingo vientisumo ir melodingumo, būdingo daugeliui perkeltinio ir ryškaus turinio dainų. Būtent tokie kūriniai labai dažnai sutinkami rusų folklore, kuriuos poetas pažinojo ir mėgo nuo vaikystės.
„Kai gelstantis laukas nerimauja“, Lermontovo eilėraščio analizė
Kūrybos istorija
Eilėraštis „Kai gelsta laukas sujaudintas“ parašytas 1837 m. Sunku patikėti, kad šios eilės apie gamtą gimė kalėjime. Lermontovas buvo suimtas už eilėraštį „Poeto mirtis“ ir praleido kelias savaites iki tremties, kol tyrimas tęsėsi kalėjime. Poetas neturėjo nei rašiklio, nei popieriaus. Tekstą jis parašė sudegintais degtukais ir anglies gabalėliais ant vyniojimo, į kurį buvo suvyniotas jo maistas, atneštas tarno.
Literatūrinė kryptis, žanras
„Kai gelstantis laukas susijaudinęs“ iš pirmo žvilgsnio gali būti priskiriamas peizažinei lyrikai. Pirmieji trys posmai, kuriuose yra anafora „kada“, yra gamtos aprašymas. Tačiau paskutinis posmas – tik stebėdamas laisvą gamtą žmogus būna laimingas. Jame yra eilėraščio idėja, gamta - tik impulsas filosofiniams apmąstymams. Todėl kai kurie tyrinėtojai eilėraštį priskiria filosofinei poezijai.
Lermontovas tradiciškai laikomas romantišku poetu, kai rašė eilėraštį, jam buvo 24 metai. Lyrinis herojus vienišas, atitrūkęs nuo žmonių pasaulio. Jis pradeda dialogą su gamta kaip su dievišku planu ir šiame dialoge atranda ir save, ir Dievą.
Tema, pagrindinė idėja ir kompozicija
Eilėraštis reprezentuoja laikotarpį. Tai vienas sakinys, išreiškiantis sudėtingą, bet išsamią mintį. Laikotarpis visada ritmingas. Pirmieji trys posmai, prasidedantys jungtuku „kada“, yra jie patys sudėtingi sakiniai(pirma ir trečia posmai) arba paprastas sakinys, sudėtingas dalyvaujamoji frazė ir daug vienarūšių narių (antrasis posmas). Visi trys posmai skirtingai apibūdina gamtą. Pirmajame posme aprašomi trys žmogaus „įpročiai“ gamtoje: javų laukas (laukas), miškas ir sodas. Jie džiugina lyrinį herojų. Antroje strofoje lyrinis herojus žiūri į vieną, bet tobulą gamtos reiškinį – mažytę pakalnutę. Trečias posmas yra dinamiškas. Tai atskleidžia vidinis pasaulis lyrinis herojus, stebintis šaltinio tėkmę. Gamta yra tik priežastis tolesniems apmąstymams.
Pagrindinė laikotarpio mintis visada yra paskutinėje dalyje. Tik gamtos stebėjimas suteikia žmogui laimės ir priartina prie Dievo. Bet jūs galite dar giliau suprasti Lermontovo ketinimą, jei žinote eilėraščio istoriją. Sėdėdamas kalėjime Lermontovas kaip niekad suvokė laisvės laimę, nes tik ji suteikia galimybę pamatyti visą pasaulį ir būti dėkingam Dievui.
Metras ir rimas
Eilėraštis parašytas skirtingomis jambinėmis pėdomis, dažniausiai hegzametru, pirriniais rimais. Lermontovas eilėraštyje vartoja ilgus žodžius, todėl dalis jambinio kirčiavimo atmetama, todėl atsiranda netolygus ritmas, primenantis tango. Visas eilėraštis alsuoja judesiu: pirmoje strofoje lyrinis herojus veržiasi per pažįstamas vietas, antroje – pasilenkia, trečioje – nunešamas raktu į tolimą ramią žemę, o paskutiniame – horizontalus judesys. ant žemės sustoja ir prasideda jo vertikalus judėjimas – į dangų. Paskutinė sutrumpinta jambinio tetrametro eilutė sustabdo judesį, nes mintis veda prie logiškos išvados.
Paskutinis posmas taip pat skiriasi rimu. Pirmieji trys turi kryžminį, o ketvirtąjį – žiedinį. Visame eilėraštyje kaitaliojasi moteriški ir vyriški rimai.
Keliai ir vaizdai
Kiekvienoje strofoje esantys gamtos paveikslai traukia epitetus. Pirmoje strofoje vaizdai vasaros gamta kuriami naudojant ryškių spalvų epitetus: gelstantis kukurūzų laukas, avietinė slyva, žalias lapas. Šio posmo garsai taip pat garsūs ir tikri: gaivaus miško garsas.
Antroje strofoje vėlyvo pavasario spalvos tampa švelnesnės ir blankesnės: rausvas vakaras, auksinė ryto valanda, sidabrinė pakalnutė. Atsiranda kvapai: kvapni rasa.
Trečiojo posmo epitetai susiję su vidiniu pasauliu, lyrinio herojaus jausmais: miglota svajonė, paslaptinga saga, rami žemė. Tik epitetas ledinis raktas koreliuoja su gamta. Nunyksta į antrą planą, autoriui nerūpi detalės, nenurodytas nei sezonas, nei paros metas, gamta tampa sąlygiška.
Kiekvienoje strofoje personifikacijos atgaivina gamtą: sode slypi slyva, galva linkčioja pakalnutė, raktas burba paslaptingą sakmę, žaidžia per daubą.
Paskutiniame posme metaforomis vaizduojamas vidinis pasaulis: nuslopsta nerimas, išsisklaido raukšlės kaktoje.
Paskutiniame posme poetas naudoja sintaksinį paralelizmą (pirmą ir antrą eilutes). Sukuriamas harmoningos asmenybės įvaizdis, kuris iš gamtos semiasi jėgų psichinei pusiausvyrai atkurti.
Kai geltonuojantis laukas yra sujaudintas,
Ir gaivus miškas ošia nuo vėjo dvelksmo,
O avietinė slyva slepiasi sode
Po saldžiu žalio lapo atspalviu;
Apšlaksčius kvapnia rasa,
Raudoną vakarą ar rytą aukso valandą,
Iš po krūmo gaunu sidabrinę leliją
Maloniai linkteli galva;
Kai palei daubą žaidžia ledinis šaltinis
Ir panardinęs mintis į kažkokį neaiškų sapną,
Kalba man paslaptingą sagą
Apie taikią žemę, iš kurios jis skuba, -
Tada mano sielos nerimas nusižemina,
Tada raukšlės ant kaktos išsisklaido, -
Ir aš galiu suvokti laimę žemėje,
Ir danguje matau Dievą.
Lermontovo eilėraščio „Kai gelstantis laukas nerimauja“ analizė
Išskirtinis eilėraščio „Kai gelsta laukas jaudinasi...“ bruožas yra tas, kad jį parašė Lermontovas kalėjime. Poetas po kūrinio buvo suimtas. Remiantis pusiau legendine informacija, autorius naudojo degtukus ir popieriaus skiauteles, nes jam nebuvo duotas rašalas. Eilėraštis tapo vienu iš paskutinių Lermontovo peizažo lyrikos kūrinių, persmelktu ryškių ir džiaugsmingų pojūčių. Suėmimas padarė didelę įtaką poetui. Vėliau jo kūryboje vyravo vienatvės, nusivylimo ir pasipriešinimo valdžiai motyvai.
Dėl „neutralaus“ kūrinio turinio nuomonės skiriasi. Dauguma tyrinėtojų mano, kad Lermontovas, būdamas kalėjime, pirmiausia pajuto karališkosios bausmės nenumaldomumą. Laukdamas nuosprendžio jis pasinėrė į skaudžias mintis. Galų gale jis suprato, kad vis tiek nieko negali pakeisti. Todėl poetas susitaikė su tuo, kas neišvengiama, ir rado išeitį ramioje, kontempliatyvioje būsenoje. Tai rodo paskutinė nelabai religinga poeto eilėraščio eilutė - „Ir danguje aš matau Dievą!
Mažiau paplitusi versija, kad Lermontovas tiesiog norėjo įrodyti savo lojalumą. Jis sąmoningai vengė jautrių temų ir apibūdino paprastą kraštovaizdžio grožį. Kiti eilėraščiai, kuriuos poetas parašė kalėjime, paneigia šią versiją.
Šiaip ar taip, eilėraštis „Kai gelsta laukas jaudinasi...“ yra puikus peizažinės lyrikos pavyzdys. Suimtas poetas galėjo pasvajoti į jam neprieinamą gamtos pasaulį. Nuostabiai tikslus gamtos garsų ir spalvų aprašymas sukuria visiško buvimo efektą. Neįmanoma patikėti, kad tokį spalvingą paveikslą galėtų nupiešti tarp keturių sienų įkalintas ir bausmės laukiantis kalinys. „Crimson slyva“, „žalias lapas“, „sidabrinė pakalnutė“ tarsi atgyja ir pasirodo prieš skaitytoją tikrovėje. Iš „ramios žemės“ trykštantis „ledinis šaltinis“ asocijuojasi su laisvu gyvenimu ir suteikia poetui išsivadavimo viltį.
Paskutiniame posme Lermontovas apibendrina savo laimingus prisiminimus ir daro išvadą, kad nėra prasmės protestuoti ir įrodinėti savo nekaltumą. Tai nereiškia, kad poeto dvasia buvo palaužta. Jis tiesiog patyrė akivaizdų pralaimėjimą. Reikia nusiraminti ir sukaupti jėgas tęsti kovą. Kreipkitės į Dievą sunki situacija– dažnas reiškinys žmogui XIX a.
Eilėraščio analizė
1. Kūrinio sukūrimo istorija.
2. Lyrinio žanro kūrinio charakteristikos (lyrikos tipas, meninis metodas, žanras).
3. Kūrinio turinio analizė (siužeto analizė, lyrinio herojaus charakteristikos, motyvai ir tonacija).
4. Kūrinio kompozicijos ypatumai.
5. Meninės raiškos ir eiliavimo priemonių analizė (tropų ir stilistinių figūrų buvimas, ritmas, metras, rimas, posmas).
6. Eilėraščio reikšmė visai poeto kūrybai.
Eilėraštį „Kai gelsta laukas susijaudinęs...“ parašė M.Yu. Lermontovas 1837 metų vasarį, kai poetas buvo suimtas Sankt Peterburgo generalinio štabo pastate už eilėraščių rašymą apie Puškino mirtį. Tik pietus atnešusiam patarnautojui buvo leista jį pamatyti. Duona buvo suvyniota į pilką popierių. Būtent ant jo (degtuko, viryklės suodžių ir vyno pagalba) buvo parašytas šis eilėraštis.
Kūrinio žanras – peizažinė miniatiūra, su filosofinės meditacijos elementais.
Peizažas šiame eilėraštyje yra ne vienas trumpalaikis gamtos paveikslas, o keli vienas su kitu susieti poetiniai paveikslai. Poetas pasakoja, kaip „nerimsta gelstantis javų laukas“ nuo lengvo vėjelio dvelksmo, kaip mąsliai ošia gaivus miškas, kaip žaismingai „slepiasi sode avietinė slyva“, kaip „ledinis šaltinis groja dauboje“. Kurdamas ryškius, vaizdingus paveikslus, Lermontovas įkūnija gamtą: „sidabrinė slėnio lelija maloniai linkčioja galvą“, „ledinis pavasaris“ burbteli „paslaptingą sagą“.
Toliau darbe stebime atvirkštinę spalvų epitetų gradaciją. Ryškios, sodrios spalvos tampa neaiškios, spalva virsta šviesa, o tada spalviniai epitetai visiškai išnyksta iš teksto. Taigi, pirmoje strofoje matome „gelstantį kukurūzų lauką“, „avietinę slyvą“, „žalią lapą“. Tada apibrėžimų pobūdis šiek tiek pasikeičia: „raudonas vakaras“, „auksinė ryto valanda“, „sidabrinė pakalnutė“. Trečiajame posme spalvų epitetus keičia kiti: „neaiškus sapnas“, „paslaptinga saga“, „taiki žemė“.
Lygiai tokią pat gradaciją stebime supančio pasaulio paveikslo objektyvumo atžvilgiu. Jei pirmoje strofoje šis objektyvumas išsaugomas (laukas sujaudintas, miškas triukšmingas, slyva slepiasi po krūmu), tai antrajame posme turime individualų ir asmeninį herojaus gamtos suvokimą: „sidabrinė lelija slėnis sveikindamas linkteli man galvą. Tą patį reiškinį stebime ir trečioje strofoje: „raktas... Kalba man paslaptingą sagą“).
Atvirkštinės gradacijos principu grindžiamas ir kūrinio meninio laiko, ir meninės erdvės kūrimas. Taigi, pirmasis posmas tikriausiai vaizduoja vasarą. Antrasis posmas kalba apie pavasarį („sidabrinė slėnio lelija“), paros metas čia tarsi išsisklaido savo netikrumu: „Ruduotą vakarą arba rytą auksinė valanda“. O trečioje strofoje nėra jokios sezono nuorodos.
Meninė eilėraščio erdvė vyksta pagal susiaurėjimo laipsnį iki tam tikro taško. Pirmoje strofoje matome gana plačią kraštovaizdžio panoramą: laukas, miškas, sodas. Tada lyrinio herojaus regėjimo lauke lieka krūmas ir pakalnutė. Bet vėlgi erdvė plečiasi (tarsi prasibrauna) dėka rakto, kuris veržiasi iš niekur:
Kai palei daubą žaidžia ledinis šaltinis
Ir panardinęs mintis į kažkokį neaiškų sapną,
Kalba man paslaptingą sagą
Apie taikią žemę, iš kurios jis skuba.
Čia ši meninė erdvė tampa beribė. Šis paveikslas yra eilėraščio kulminacija.
Tada pasineriame į lyrinio herojaus jausmų sritį. Ir čia taip pat matome tam tikrą gradaciją. „Paskutiniame ketureilyje yra priešingas judėjimas - iš sielos į visatą, bet jau nušvitęs ir sudvasintas. Keturios jo eilutės yra keturi šio judėjimo etapai: „Tada mano sielos nerimas nusižemina“ – žmogaus vidinis pasaulis; "Tada išnyksta raukšlės ant kaktos" - išvaizda asmuo; „Ir aš galiu suvokti laimę žemėje“ - artimas pasaulis, supantis žmogų; „Ir danguje aš matau Dievą“ - tolimą pasaulį, kuris uždaro visatą; poeto dėmesys juda tarsi besiskiriančiais ratais“, – rašo M.L. Gasparovas.
Kompoziciškai eilėraštyje skiriame dvi simetriškas dalis. Pirmoji dalis – gamtos nuotraukos. Antroji dalis – lyrinio herojaus jausmų sritis. Eilėraščio kompozicija atsispindi jo metrikoje.
Eilėraštis parašytas keturkampiais. Pirmas posmas rašomas jambiniu hegzametru, antroje ir trečioje posmuose kaitaliojami hegzametras ir pentametras, paskutiniame posme vėl grįžtama į jambinį hegzametrą, bet paskutinė eilutė sutrumpinama (jambinis tetrametras). Lermontovas naudoja kryžiaus ir žiedo (paskutinės strofos) rimus. Poetas naudoja įvairias meninės raiškos priemones: personifikaciją („sidabrinė slėnio lelija maloniai linkčioja galvą“), epitetus („raudoną vakarą“, „auksinę valandą“, „neaiškus sapnas“), anaforą. („Ir aš galiu suvokti laimę žemėje, o danguje matau Dievą...“). Visas eilėraštis reprezentuoja sintaksinio paralelizmo laikotarpį („Tada mano sielos nerimas nusižemina, tada raukšlės ant antakio išsisklaido“).
Taigi, supančio pasaulio grožis ir harmonija nuramina lyrinio herojaus jaudulį, jo sielos nerimą, sutvarko visas mintis ir jausmus. Jo siela veržiasi pas Dievą ir „kiek tikėjimo, kiek dvasinės meilės tada išreiškiama mūsų poete, įvardytame netikinčiu neigėju“! Savo prasme eilėraštis susijęs su tokiais Lermontovo kūriniais kaip „Malda“, „Sunkiu gyvenimo momentu...“, „Palestinos šaka“.
Įkeliama...
